{"id":12011,"date":"2014-05-09T01:00:00","date_gmt":"2014-05-09T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/05\/09\/otro-polen-se-expande-en-el-aire\/"},"modified":"2017-09-25T19:07:36","modified_gmt":"2017-09-25T19:07:36","slug":"otro-polen-se-expande-en-el-aire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/otro-polen-se-expande-en-el-aire\/","title":{"rendered":"Otro polen se expande en el aire: Narraciones primaverales en tres actos"},"content":{"rendered":"

\"\u00c2\u00a9Roberto
\nEsta primavera ha venido cargada con algo m\u00e1s que polen. William Faulkner se refiri\u00f3 al “polen de ideas” para definir la similitud estil\u00edstica que flota en el aire sin que haya relaci\u00f3n directa entre varios autores. En las distintas charlas a las que he asistido durante esta estaci\u00f3n hay un brote simult\u00e1neo que emerge de algunas propuestas desarrolladas en Barcelona. Me refiero a la necesidad de hacer evidente las narraciones que generan y difundirlas creando encuentros en los que se involucre de lleno la recepci\u00f3n. <\/p>\n

Como parte del Cap\u00edtulo II: Huidas. La ficci\u00f3n como rigor<\/em> asist\u00ed a una de las charlas de \u201cAntes de empezar\u201d, una conversaci\u00f3n entre Vila-Matas, en su papel de escritor, y Chus Mart\u00ednez, quien como comisaria hab\u00eda invitado al narrador catal\u00e1n a participar en la Documenta Kassel 13. La puesta en escena consisti\u00f3, por un lado, en Vila-Matas relatando las curiosidades que lo motivaron a escribir su \u00faltima novela, Kassel no invita a la l\u00f3gica<\/em>, y, por otro, la comisaria ampliando algunos apuntes sobre el contexto del proyecto que desarroll\u00f3 para la Documenta. Esta f\u00f3rmula improvisada dio como resultado un di\u00e1logo en el que todos los que conform\u00e1bamos el p\u00fablico parec\u00edamos unos intrusos. La condici\u00f3n de fisgones nos permit\u00eda preguntarnos si Vila-Matas y Chus Mart\u00ednez se estaban parodiando a s\u00ed mismos. \u00bfSe interpretaban como actores que constru\u00edan un relato de su experiencia en la citada exposici\u00f3n de Kassel? Si era as\u00ed o no, lo que s\u00ed qued\u00f3 claro es que todos los presentes formamos parte de esa representaci\u00f3n ficcional que se ocup\u00f3 del proceso creativo y las singladuras de la memoria, en la medida en que todo giraba en torno a la idea de crear a partir del recuerdo y el azar de ciertos encuentros. <\/p>\n

El coloquio no ampli\u00f3 la relaci\u00f3n con la novela que se presentaba, puesto que en la literatura las ficciones se alojan en papel y se procesan en el espacio \u00edntimo del lector. Sin embargo, s\u00ed reforz\u00f3 las nociones de ficci\u00f3n y de relato retomadas constantemente en el programa El texto: principios y salidas, dentro del que se enmarca la exposici\u00f3n Cap\u00edtulo II: Huidas. La ficci\u00f3n como rigor<\/em>. Una vez terminado el conversatorio me reencontr\u00e9 con una obra que ha pasado por varias fases de relato: proyecto, representaci\u00f3n teatral y ahora pieza expositiva. Se trata del trabajo de Antoni Herv\u00e0s que desde el t\u00edtulo (Orfeo y la monta\u00f1a sumergida<\/em>) anuncia la importancia de encantar a las sirenas y de las intertextualidades a partir del dibujo, la mitolog\u00eda y la interpretaci\u00f3n musical.<\/p>\n

Unos d\u00edas m\u00e1s tarde, acud\u00ed a un recorrido con los artistas por la exposici\u00f3n La realidad invocable<\/em>, en el que invitaban a reflexionar sobre la relaci\u00f3n del arte con lo que nos rodea. Una vez en el hall del MACBA nos hicieron subir a la planta que acoge la exposici\u00f3n, por lo que pens\u00e9 que all\u00ed comenzar\u00eda la actividad. En ese momento no era una espectadora intentando construir un relato a partir de lo que le\u00eda en las obras, sino m\u00e1s bien parte del p\u00fablico que estaba a la espera de artistas que invocaran la realidad. Desde el mismo instante en que no reconoc\u00ed a nadie guiando a los visitantes, empezaron a desplazarse mis marcos de interpretaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo incide en nuestro comportamiento el modo en que nos inviten a ciertos eventos? \u00bfNos condiciona no solo la instituci\u00f3n museo, sino tambi\u00e9n la manera en la que son invocados los artistas?<\/p>\n

Decid\u00ed abandonar la idea de recorrer la exposici\u00f3n \u201cguiada\u201d y la explor\u00e9 a mi ritmo. Al cabo de unos minutos empez\u00f3 a vaciarse la sala, as\u00ed que me sum\u00e9 al desalojo que result\u00f3 ser el eje de esta actividad que finalmente se desarroll\u00f3 en el hall, entonces el \u00e1gora del museo. Desde all\u00ed, Montse Badia, comisaria de la muestra, y los artistas, abordaron las obras haciendo un recorrido imaginario; una narraci\u00f3n de lo que estaba expuesto en la segunda planta. La clave del encuentro fue la descripci\u00f3n del origen del proyecto y de cuestiones en apariencia simples, pero vitales para abordar la pregunta de c\u00f3mo las formas del arte pueden incidir en la realidad. <\/p>\n

La constante fue la necesidad de construir nuevos \u00e1ngulos de visi\u00f3n y desarrollar relatos que interpelen y desplacen las narraciones oficiales, como es el caso de Negro sobre blanco<\/em> de N\u00faria G\u00fcell. Con la cooperativa Ca l\u2019\u00c0frica, la artista hace \u00e9nfasis sobre el \u201cpoder\u201d del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Barcelona para subvertir la ley que ilegaliza a los inmigrantes.<\/p>\n

En este compendio de narraciones, Bar Project, iniciativa sin sede fija que se define como “agencia curatorial” y que hace que las conversaciones en bares pasen de ch\u00e1chara a residencias para artistas, proyectos expositivos, cumpl\u00eda el 28 de abril un a\u00f1o. Sus fundadores, Veronica Valentini, Juan Canela y Andrea Rodr\u00edguez, organizaron una fiesta en la que la hospitalidad y la performance de Isabel Lewis fueron los anfitriones. M\u00fasica, comida, baile y charla fueron los elementos que utiliz\u00f3 la artista para generar lo que ella denomina un espacio afectivo (tambi\u00e9n efectivo) en el que fluyan los planes de los actores y gestores culturales. <\/p>\n

Otras narraciones de c\u00f3mo se pueden gestar las redes y los proyectos de car\u00e1cter educativo y art\u00edstico son posibles si se tienen todos los sentidos abiertos para incorporar otros modos de crear y gestionar. Los tres ejemplos citados dan cuenta de que hoy las exposiciones, como las estaciones y el polen, pasan, pero las experiencias y las narraciones quedan.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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