{"id":12200,"date":"2013-09-25T01:00:00","date_gmt":"2013-09-25T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2013\/09\/25\/han-leido-los-jueces-de-la-bienal\/"},"modified":"2017-09-19T19:31:46","modified_gmt":"2017-09-19T19:31:46","slug":"han-leido-los-jueces-de-la-bienal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/han-leido-los-jueces-de-la-bienal\/","title":{"rendered":"\u00bfHan le\u00eddo los jueces de la Bienal de Venecia demasiada teor\u00eda poscolonial?"},"content":{"rendered":"<p><img decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-8167\" src=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/Padiglione-Angola-7.jpg\" alt=\"Padiglione-Angola-7.jpg\" align=\"left\" width=\"670\" height=\"447\" srcset=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/Padiglione-Angola-7.jpg 670w, https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/Padiglione-Angola-7-595x397.jpg 595w\" sizes=\"(max-width: 670px) 100vw, 670px\" \/><br \/>\nVerano de 2013. Por extra\u00f1o que parezca, nadie menciona el nombre de Sindika Dokolo entre las razones que podr\u00edan haber inclinado la balanza del jurado de la 55\u00aa Bienal de Venecia en favor de Angola, a pesar de que Dokolo sea uno de los principales defensores del pabell\u00f3n nacional premiado con el Le\u00f3n de Oro y adem\u00e1s tenga varios esc\u00e1ndalos relacionados con la ciudad y con el mundo entero. La cosa viene de familia: casado con la hija del presidente de Angola desde 1979, su padre es un jerarca congole\u00f1o, fundador del <em>Banco de Kinshash<\/em>a bajo la dictadura de Mobutu Sese Seko, que hasta 1986 estuvo embolsando a sus allegados hasta 80 millones de d\u00f3lares dirigidos desde las finanzas estatales. En 2007, cuando Dokolo expuso su colecci\u00f3n privada en la Bienal bajo la coartada de hacer visible \u00abla mirada del continente africano\u00bb, la prensa record\u00f3 el oscuro pasado de ese punto de vista, claramente olig\u00e1rquico, enriquecido con el tr\u00e1fico de diamantes. En 2013, sin embargo, los conspiranoicos est\u00e1n poco despiertos. <\/p>\n<p>El pabell\u00f3n de Angola est\u00e1 sito en una mansi\u00f3n veneciana abierta desde 1981. Contiene en su interior una colecci\u00f3n renacentista francamente impresionante para ser algo privado y olvidado, a juego con las cortinas. En lugar de retirar los Beato Angelico, los Piero della Francesca, los Ercole de Roberti y los Cosm\u00e8 Tura, el comisario angole\u00f1o decidi\u00f3 exponer sobre (y en di\u00e1logo con) la tradici\u00f3n occidental. Ignoramos si la decisi\u00f3n del jurado responde a la confusa muestra resultante. \u00bfAcaso est\u00e1n premiando sin querer el Renacimiento? El hecho es que este a\u00f1o est\u00e1 marcando tendencia el exponer en recintos naturales que pueden llegar a eclipsar la calidad est\u00e9tica de los artistas actuales; m\u00e1xime si bajo la pretensi\u00f3n de entablar una reflexi\u00f3n sobre el contexto expositivo se encuentran unas cuantas fotograf\u00edas copiadas de MySpace. Esta es la descripci\u00f3n m\u00e1s ajustada que puedo hacer del producto ofrecido en las primeras estancias del pabell\u00f3n, donde el espectador puede adquirir por un m\u00f3dico precio una bater\u00eda de p\u00f3sters donde figura mobiliario desvencijado delante de paredes desconchadas. O sea, capturas <em>hipsters<\/em> hechas con mucho amor desde Angola.<\/p>\n<p>Arena de otro costal es la segunda planta. All\u00ed hallamos una caricatura de las vanguardias hist\u00f3ricas. Como si estuvi\u00e9ramos caminando por una exposici\u00f3n retrospectiva con motivo del 100 aniversario del movimiento cubista, los motivos at\u00e1vicos se suceden con rapidez sobre unas pinturas cuya figuraci\u00f3n geom\u00e9trica <em>de algo nos suena<\/em>. De no ser por las cartelas explicativas, uno dir\u00eda que el comisario propone un <em>qui\u00e9n es qui\u00e9n<\/em> del mundo del arte. No en balde, todos los artistas angole\u00f1os tienen trazas de alg\u00fan artista occidental. Como en el c\u00edrculo vicioso del huevo y la gallina, podemos preguntar qui\u00e9n vino primero, si Paul Jazz o Henri Matisse, si Jorge Gumbe o Roberto Mata, si Antonio Ole o Paul Klee, si Vietix o Joan Mir\u00f3, si Guilherme Mampwya o Max Ernst, porque las obras de todos ellos son clavaditas. Tambi\u00e9n los hay en el pabell\u00f3n angole\u00f1o como Hildebrando de Melo, que solo se parece a s\u00ed mismo; tal es el desprop\u00f3sito que exhiben. Pero lo com\u00fan entre los artistas premiados viene a ser imitar gente blanca muerta. As\u00ed hacen con gran maestr\u00eda Zan y Cesta Andrade, adob\u00e1ndose a Yves Tanguy y a Cy Twombly, respectivamente. Y as\u00ed hasta empa\u00f1ar algunas piezas bastante potables, como el <em>Elogio de Nkisi Nkondo<\/em> (2004) de un tal Van, que quedan eclipsadas por la mediocridad circundante, salvando las composiciones religiosas craqueladas del Renacimiento. En suma, creaciones art\u00edsticas de dudoso inter\u00e9s est\u00e9tico amparadas por inquietantes personajillos angole\u00f1os enriquecidos mediante un tr\u00e1fico de materias primas que desangra a los mismos de siempre. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Verano de 2013. 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