Econom\u00eda, pol\u00edtica, relaciones sociales…. casi todos los aspectos de nuestro presente est\u00e1n viviendo un proceso de redefinici\u00f3n. Y el arte no queda al margen. Las instituciones, las exposiciones y tambi\u00e9n el comisariado est\u00e1n en crisis. Reinventarse o morir, esa es la cuesti\u00f3n. <\/p>\n
\nEl comisariado es una actividad relativamente reciente que, en cuatro d\u00e9cadas ha realizado un ciclo de surgimiento, esplendor, saturaci\u00f3n y ahora mismo vive unos momentos de confusi\u00f3n y cuestionamiento. Surgida paralelamente a las pr\u00e1cticas de los a\u00f1os 60 y 70 (con Harald Szeemann como uno de los primeros referentes), la figura del comisario vivi\u00f3 en los 80 y 90 un momento de protagonismo absoluto. Es entonces cuando se profesionaliza y surgen los programas de formaci\u00f3n en comisariado. <\/p>\n
Iniciada en el a\u00f1o 1996, Manifesta, la bienal europea de arte contempor\u00e1neo ha cumplido este a\u00f1o su octava edici\u00f3n. Dado que desde sus inicios se ha autoproclamado como un “experimento con metodolog\u00edas y modelos curatoriales innovadores”, un repaso por su historia y, especialmente, la de sus comisarios puede convertirse en ilustrativa de esta evoluci\u00f3n del comisariado y de su crisis actual. <\/p>\n
La primera edici\u00f3n de Manifesta tuvo lugar en Rotterdam en el a\u00f1o 1996. Sus comisarios fueron Katalyn Neray, Rosa Mart\u00ednez, Viktor Misiano, Andrew Renton y Hans-Ulrich Obrist. Es decir, una suma de perfiles internacionales e independientes que han ido repitiendo en bienales y grandes eventos. Manifesta 1998, que se celebr\u00f3 en Luxemburgo, sirvi\u00f3 de plataforma a la carrera internacional de sus comisarios Robert Fleck, Maria Lind y Barbara Vanderlinden. <\/p>\n
La rueda de prensa de Manifesta 3, en Ljubljana, en la que sus cuatro comisarios, Francesco Bonami, Ole Bouman, Maria Havajov\u00e1 y Kathrin Rhomberg, no accedieron a sentarse en la misma mesa para defenderla, evidenci\u00f3 el fracaso del experimento de formar un equipo curatorial aleatorio y de or\u00edgenes geogr\u00e1ficos diversos. En su cuarta edici\u00f3n, Manifesta aterriz\u00f3 en Frankfurt y sus comisarias, Iara Boubnova, Nuria Enguita Mayo y Stephane Moisdon-Trembley trabajaron m\u00e1s unas directrices de consenso que de debate intelectual. En la edici\u00f3n 5, en San Sebasti\u00e1n (2004), el equipo curatorial se vio reducido a dos, Massimiliano Gioni y Marta Kuzma, que parecieron desarrollar dos Manifestas paralelas que cruzaban sus caminos puntualmente. <\/p>\n
Manifesta se traslad\u00f3 a Nicosia en el a\u00f1o 2006 con vocaci\u00f3n de incidencia real en el contexto, a partir de la propuesta de crear una escuela de arte, es decir, que el paso de Manifesta en Nicosia significara sentar unas bases para empezar a trabajar en arte. Los problemas pol\u00edticos y de divisi\u00f3n del pa\u00eds obligaron a cancelar la propuesta y no deja de ser curioso que en la p\u00e1gina Web de Manifesta (http:\/\/manifesta.org\/manifesta-6\/) figure como “cancelada” y no aparezcan ni siquiera los nombres de los comisarios. <\/p>\n
Anselm Franke\/Hilla Pelleg, Adam Budak y Raqs Media Collective fueron los comisarios de Manifesta 2008 en Trentino, Alto Adige. Y este a\u00f1o, que se ha celebrado en Murcia, tres colectivos forman este comisariado tripartito, que en realidad ha generado tres exposiciones independientes. Alexandria Contemporary Art Forum, Chamber of Public Secrets y tranzit.org son los nombres de los tres colectivos con miembros repartidos casi entre los cinco continentes en un ejemplo supremo de deslocalizaci\u00f3n. <\/p>\n
Pero lo m\u00e1s preocupante es la manera en que estos colectivos se definen y plantean sus propuestas. Transzit.org, por ejemplo, se presenta como “un colectivo de unidades de producci\u00f3n cultural aut\u00f3noma”. La opacidad de su lenguaje y la acumulaci\u00f3n de t\u00f3picos y lugares comunes de su discurso queda muy bien reflejado en el reportaje sobre Manifesta realizado para el programa de televisi\u00f3n Metr\u00f3polis http:\/\/www.rtve.es\/television\/20101108\/manifesta-8\/368771.shtml. <\/p>\n
Las ocho ediciones de Manifesta ofrecen un buen mapeo de la evoluci\u00f3n del comisariado, desde la ubicuidad y la intensidad de Obrist hasta la actual disoluci\u00f3n de la autor\u00eda, de la ubicaci\u00f3n y parece que tambi\u00e9n de las ideas. Demasiados c\u00f3digos aprendidos y poca visi\u00f3n. Demasiada autoreferencialidad. El foco ha pasado a ser la proyecci\u00f3n profesional y no tanto la visi\u00f3n y el riesgo. Si a esto a\u00f1adimos la sobresaturaci\u00f3n de profesionales y de “comisarios internacionales” y la contenci\u00f3n de las instituciones en sus programas, \u00bfcu\u00e1l es el futuro del comisariado independiente? Podr\u00edamos aventurar que repensarse, investigar a fondo, plantear cuestiones relevantes, apostar m\u00e1s por el contenido y por el rigor y menos por las estrategias de networking. Acercarse a otras disciplinas, explorar formatos y otras formas de comunicaci\u00f3n y, desde luego, olvidarse de la autoreferencialidad. Lo dicho, reinventarse o morir. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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