Manifesta, convertido en una fecha m\u00e1s del calendario art\u00edstico, ha terminado por rendirse a la mentalidad conservadora que rige el sistema institucional del arte. Manifesta se present\u00f3 como otro modo de actuar, como otra aproximaci\u00f3n al arte contempor\u00e1neo, un lugar para otras emociones, hallazgos y fracasos. El giro hacia la seguridad elimina mucho de lo primero y lo segundo.<\/p>\n
\nManifesta fue una apuesta para intentar ir en otras direcciones, ofreciendo alternativas al modelo est\u00e1tico de bienal que tradicionalmente ha marcado el devenir del arte contempor\u00e1neo. Una mirada hacia una supuesta juventud art\u00edstica, una voluntad itinerante para buscar retos nuevos en ubicaciones distintas para romper con lo establecido. Pero la econom\u00eda termin\u00f3 ganando y los problemas en Nicosia, con la cancelaci\u00f3n de una edici\u00f3n que promet\u00eda otras formas, conllev\u00f3 un giro hacia la seguridad del capital. Murcia, con sus campos de golf y su apuesta art\u00edstica, era algo mucho m\u00e1s tranquilo que cualquier lugar, por ejemplo, del este del B\u00e1ltico. A\u00fan con la crisis en Espa\u00f1a, que a nivel internacional se aprecia como el paso previo hacia un batacazo que puede llevarse buena parte de la Uni\u00f3n Europea por delante, Murcia era un valor seguro y no import\u00f3 demasiado que la supuesta base conceptual del proyecto fuera de lo m\u00e1s anodino y sin una voluntad real de ser tratada; Lo del norte y el sur y sus derivaciones. <\/p>\n
Manifesta es un ejemplo m\u00e1s del funcionamiento hacia lo conservador en arte. Un ejemplo algo triste ya que propon\u00eda nuevas posibilidades y otras formas organizativas. Pero si observamos el funcionamiento de la m\u00e1quina art\u00edstica el proceso visto en Manifesta no es m\u00e1s que lo habitual. El contexto del arte contempor\u00e1neo se supone experimental y respira moderneo, es la envidia de otros sectores culturales por su capacidad de \u201dser\u201d imagen, investigar otras posibilidades constantemente y marcar sus propias din\u00e1micas y ritmos. Supuestamente. Analizando sus estructuras observamos cierto inmovilismo y estancamiento, cierta voluntad de que nada cambie y que todo siga como era. Observando los organigramas de varias instituciones art\u00edsticas es dif\u00edcil encontrar diferencias program\u00e1ticas en ellos. La mayor\u00eda de museos, centros de arte y otros espacios art\u00edsticos tienen la misma estructura y los mismos sistemas verticales en la toma de decisiones y en su funcionamiento. Desde lo m\u00e1s tradicional hasta lo m\u00e1s avanzado las formas son las mismas, con lo que nos encontramos con un problema: \u00bfC\u00f3mo podemos ser un lugar para la reformulaci\u00f3n del presente, el futuro y el pasado cuando seguimos anclados en un \u00fanico modelo que no se pone en duda? \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la experimentaci\u00f3n institucional? <\/p>\n
Somos capaces de replantear los dispositivos de presentaci\u00f3n, de redefinir lo que supone la producci\u00f3n, aniquilamos sin problema los l\u00edmites de la obra, jugamos perfectamente en los m\u00e1rgenes de las distintas \u00e1eras de la cultura, mezclamos referentes e informaci\u00f3n y desdibujamos los roles de todos los actores del contexto arte. Pero el director es el director, el chief curator es el chief curator, el departamento de educaci\u00f3n es el departamento de educaci\u00f3n y los becarios son los becarios. Podemos analizar el campo pol\u00edtico, desdibujar las narrativas, ocupar lugares de visibilidad alucinantes en los media pero las estructuras informales de decisi\u00f3n \u2013con sus cenas, sus encuentros, sus llamadas telef\u00f3nicas- como si no existieran ya que no se discuten. Podemos hablar de procesos de trabajo y seguir su evoluci\u00f3n pero la transparencia no es algo nuestro. Y opciones existen, los replanteamientos y cambios son factibles. Existen momentos e intentos de trabajar con otros ritmos y otros objetivos, existen situaciones donde se ha apostado por otras formas en la toma de decisiones y en el funcionamiento estructural. Pero tenemos que hablar de situaciones y momentos, de experimentos \u2013algunos de ellos extremadamente interesantes, algunos aparatosamente fracasados- que se observan casi como jueguecitos con los que divertirse para volver luego a lo serio, a lo de verdad, a los se\u00f1ores que deciden. <\/p>\n
Abrirse a otras formas organizativas ser\u00eda algo que generar\u00eda intranquilidad, desasosiego, cr\u00edtica interna, replanteamiento de ritmos, sensaci\u00f3n de p\u00e9rdida de control por parte de algunos y seguramente proyectos que ahora no podemos plantear. O sea, ser\u00eda posible repensar realmente lo que significa el trabajo desde la instituci\u00f3n art\u00edstica. Seguramente tocar\u00e1 otro paso en el proceso de la cr\u00edtica institucional as\u00ed como permeabilizar sus referentes y modos. Desde la cr\u00edtica institucional toca realizar el ejercicio de puesta en paralelo con otros procesos. Las fechas de la cr\u00edtica institucional cuadran con algunos momentos clave de la evoluci\u00f3n de los feminismos hacia un pensamiento queer y en este contexto encontramos, por ejemplo, un replanteamiento de las estructuras de poder, una voluntad de desmontar mucho de lo que damos por sentado.<\/p>\n
Las instituciones se han convertido en el lugar en el que discutir sobre ellas, pero las formas para tal discusi\u00f3n tambi\u00e9n conllevan que los resultados no puedan ser m\u00e1s de lo que son. Poner en crisis las propias formas conllevar\u00eda adelantarse a la desaparici\u00f3n y al cierre, algo que ya ampezamos a observar con la misma parsimonia que las majors cinematogr\u00e1ficas pero sin su capacidad de lobby bruto para alargar los plazos frente a los cambios. Dejar paso a otras formas, ser capaces de arriesgarse con otros modelos, aceptar otras metodolog\u00edas podr\u00eda ser un sistema para, de una vez por todas, que el contexto del arte se aposentara como un referente en el que la investigaci\u00f3n fuera interesante m\u00e1s all\u00e1 de sus c\u00f3digos ocultos y su masa informe. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Manifesta, convertido en una fecha m\u00e1s del calendario art\u00edstico, ha terminado por rendirse a la mentalidad conservadora que rige el sistema institucional del arte. Manifesta se present\u00f3 como otro modo…<\/p>\n","protected":false},"author":1238,"featured_media":16643,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6783],"tags":[5537,5538],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\n