“Think global, act local, ese importante dictum o principio quiz\u00e1s constituya la mayor preocupaci\u00f3n de todo responsable de un museo o centro de arte.”<\/p>\n
\nMM: LABoral se abri\u00f3 al p\u00fablico no hace demasiado tiempo. \u00bfQu\u00e9 tal las primeras valoraciones? \u00bfC\u00f3mo se ha recibido el proyecto? <\/p>\n
RGB: Como una propuesta necesaria en el \u00e1mbito art\u00edstico espa\u00f1ol y de inter\u00e9s en otros contextos. Tanto en N\u00e1poles, donde tuve ocasi\u00f3n de presentar LABoral en el 2\u00ba Foro Internacional Fastforward on New Media Art, el pasado mes de noviembre, como en Par\u00eds, en el Palais de Tokio en el transcurso de los Encuentros Internacionales Paris\/Berl\u00edn\/Madrid Nouveau Cinema et Art Contemporain al que asistieron cuarenta directores y comisarios de todo el mundo, se consider\u00f3 este incipiente programa como del mayor inter\u00e9s y oportunidad. <\/p>\n
MM: Creo que LABoral nace con una idea muy clara de qu\u00e9 elementos son necesarios para participar en una escena internacional. Ya desde su puesta en marcha (en la creaci\u00f3n del equipo as\u00ed como en la programaci\u00f3n), LABoral ha generado inter\u00e9s en otros lugares, convirti\u00e9ndose ipso facto en un agente interesante de la escena global. \u00bfEn qu\u00e9 medida afecta la voluntad (y necesidad) de plantearse como una herramienta internacional en la programaci\u00f3n? \u00bfTiene sentido discutir una dicotom\u00eda local-global? <\/p>\n
RGB: Think global, act local, ese importante dictum o principio quiz\u00e1s constituya la mayor preocupaci\u00f3n de todo responsable de un museo o centro de arte situado fuera de cualquiera de las grandes capitales art\u00edsticas del mundo. Pero tambi\u00e9n es cierto que esta particularidad \u2013estar situado en territorios alejados del mainstream, muy definidos y con una identidad marcada- propicia un rico intercambio de ideas entre creadores y te\u00f3ricos que ser\u00eda dif\u00edcil si estos equipamientos no hubiesen sido creados para propiciar ese dialogo de culturas al que todo artista y pensador aspira. <\/p>\n
MM: LABoral nace con una propuesta identitaria muy marcada. Ya el propio nombre nos enmarca en un contexto relacionado con el trabajo. Tambi\u00e9n por situaci\u00f3n geogr\u00e1fica nos situamos bajo din\u00e1micas de lo industrial. Pero al mismo tiempo, al realizarse una apuesta por la tecnolog\u00eda y la imagen (con lo que significa “tecnolog\u00eda” hoy), parece que el centro se distancie de propuestas m\u00e1s relacionadas con la memoria de la tradici\u00f3n industrial y se posicione dentro de un contexto post-fordista. \u00bfC\u00f3mo se trabaja a partir de esta definici\u00f3n de campos muy marcada? \u00bfPuede LABoral programar exposiciones que podr\u00edan presentarse en museos de arte contempor\u00e1neo con, digamos, una definici\u00f3n m\u00e1s habitual? <\/p>\n
RGB: Nosotros pretendemos dotar de instrumentos cr\u00edticos la producci\u00f3n art\u00edstica mas reciente fruto de la utilizaci\u00f3n, por parte del creador, de las \u00faltimas herramientas tecnol\u00f3gicas pero en ocasiones, como ya ha sido el caso en una de nuestras primeras exposiciones, Feedback, hacemos referencia a medios y soportes que son ya lenguajes habituales e
\nincorporados a todos los museos y centros de arte. Aspiramos a poder investigar las nuevas formas que adopta la fotograf\u00eda, mostrar la experimentaci\u00f3n en la arquitectura, adentrarnos en el dise\u00f1o de hoy, al tiempo que se muestra la influencia de la industria en el lenguaje del creador actual, como evidencian las dos exposiciones de la trilog\u00eda sobre el videojuego: Gameworld, Playware \u2013en curso en estos momentos- y pr\u00f3ximamente Homo Ludens, Ludens. <\/p>\n
MM: Hemos visto la evoluci\u00f3n que los museos han sufrido, acerc\u00e1ndose m\u00e1s a ideas de educaci\u00f3n e investigaci\u00f3n del tiempo presente que a cuestiones relacionadas con la salvaguarda de una supuesta memoria. \u00bfC\u00f3mo se posiciona LABoral en este sentido? \u00bfEs LABoral una de las posibles respuestas a la distancia existente entre los centros de investigaci\u00f3n y el arte contempor\u00e1neo? <\/p>\n
RGB: Los museos tienen, como parte de su funci\u00f3n, es decir, de su misi\u00f3n o mandato, salvaguardar la memoria, conservar y difundir\/educar. Otra cosa es que se les pida tambi\u00e9n, como tan brillantemente hiciera el MoMA all\u00e1 por los a\u00f1os 30 a 60 del siglo pasado, que reflejen, en sus programaciones, el zeitgeist, el esp\u00edritu, del momento. LABoral crear\u00e1, gracias a la ayuda recibida del Ministerio de Industria, una mediateca que recoger\u00e1 la documentaci\u00f3n referida a los procesos de creaci\u00f3n de las obras expuestas, as\u00ed como publicaciones, videos proyecciones y dvds, asumiendo esa obligaci\u00f3n ya compartida por los centros mas diversos, de crear archivos que permitan, a futuras generaciones, conocer el pensamiento creativo de nuestro tiempo. LABoral aportar\u00e1 una visi\u00f3n tambi\u00e9n de esas creaciones que recurren a la industria para su distribuci\u00f3n, como es el caso de la m\u00fasica, el dise\u00f1o o el videojuego, por citar ejemplos evidentes. <\/p>\n
MM: Un centro de arte como LABoral necesita tiempo para trabajar, actuar a distintos ritmos y ser capaz de realizar evaluaciones de lo que pasa a su alrededor y de su propia din\u00e1mica. \u00bfC\u00f3mo se combina esto con la necesidad de visibilidad y resultados inmediatos que pol\u00edticamente se pide a un centro de arte? <\/p>\n
RGB: Debemos asumir una cierta responsabilidad, en cuanto a tareas educativas se refiere, trabajando con la escuela y la sociedad en general, servir de mediadores. Los espa\u00f1oles hemos tenido pocas ocasiones, en el siglo pasado, de acceder al arte contempor\u00e1neo, al no existir centros espec\u00edficos, ni incluir el trabajo de los creadores en los programas educativos. Tampoco hemos sido especialmente innovadores en otras \u00e1reas de la creaci\u00f3n. LABoral no quiere convertirse \u00fanicamente en un centro para la exposici\u00f3n sino que trabaja para que nuestros talleres profesionales, el laboratorio de investigaci\u00f3n Creatic que, dirigido por el CETIC y en colaboraci\u00f3n con ALCOA, se instalar\u00e1 pr\u00f3ximamente en la primera planta del edificio, sean de utilidad a la sociedad. Son \u00e9stas actividades de m\u00e1xima importancia para nuestra regi\u00f3n, evidenciando esa voluntad de contribuir al desarrollo de la producci\u00f3n art\u00edstica e industrial. <\/p>\n
MM: Es interesante ver c\u00f3mo han ido evolucionando los medialabs en Europa. Estamos hablando de instituciones de peque\u00f1o o mediano formato, que nacieron como un sistema para ofrecer herramientas de trabajo a artistas e investigadores, ya que en su momento eran extremadamente caras y no era f\u00e1cil acceder a ellas. Despu\u00e9s de la democratizaci\u00f3n de los precios de las herramientas (f\u00edsicas o digitales), los medialabs se encontraban en una crisis de identidad fuerte, ya que hab\u00edan perdido su funci\u00f3n. Algunos desaparecieron, otros se reconvirtieron en centros dedicados a la presentaci\u00f3n, otros a la educaci\u00f3n o buscaron la manera para convertirse en generadores de pensamiento. Lo que s\u00ed que se observa es un cierto trabajo en red o un conocimiento de lo que se est\u00e1 haciendo en las distintas instituciones. LABoral es un centro de dimensiones enormes. \u00bfQuiere jugar alg\u00fan papel en este entramado? <\/p>\n
RGB: A\u00fan hoy se est\u00e1n creando nuevos medialabs, como es el caso de Medialab Prado, del Ayuntamiento de Madrid, algo que demuestra que es necesaria una relaci\u00f3n personal entre los investigadores, artistas, docentes y alumnos. La formaci\u00f3n espec\u00edfica, muy particularmente en Espa\u00f1a, es absolutamente necesaria. Se est\u00e1 tomando conciencia de las carencias existentes en el sistema educativo de nuestro pa\u00eds. La lentitud o, en ocasiones, incapacidad de dar respuesta a los nuevos retos que impone una nueva realidad: el dominio de la tecnolog\u00eda es evidente. LABoral est\u00e1 produciendo obras y pretende su presentaci\u00f3n en las mejores condiciones posibles. Esta es una aportaci\u00f3n necesaria que requiere de un espacio extraordinario, como del que disponemos, y trabajar de forma interdisciplinar con t\u00e9cnicos, arquitectos\u2026 <\/p>\n
MM: Uno de los elementos interesantes de LABoral es la llamada “Oficina de Proyectos”. El centro ofrece otras v\u00edas de acercamiento a la presentaci\u00f3n art\u00edstica de las que rigen habitualmente los grandes espacios dedicados al arte. \u00bfCu\u00e1les son los motivos para tirar adelante esta “Oficina de Proyectos”? \u00bfSe trata de una democratizaci\u00f3n de la instituci\u00f3n? \u00bfEs un sistema para catar c\u00f3mo est\u00e1 el contexto? <\/p>\n
RGB: S\u00ed, ambos aspectos se han tenido en cuenta. Ser\u00e1 interesante ver la evoluci\u00f3n de esta Oficina y los resultados que arroja. <\/p>\n
MM: Al partir de distintos elementos (arte contempor\u00e1neo, ciencia, tecnolog\u00eda, industrias visuales) existe el peligro de no dirigirse a ning\u00fan p\u00fablico concreto o de que nadie sienta que este es su lugar. Tambi\u00e9n sabemos de lo dif\u00edcil que es, a veces, que un p\u00fablico espec\u00edficamente de arte contempor\u00e1neo tenga inter\u00e9s por propuestas paralelas como ser\u00edan la m\u00fasica experimental o aquello relacionado con la tecnolog\u00eda. \u00bfQuienes son los usuarios de LABoral? <\/p>\n
RGB: Los p\u00fablicos del arte son siempre diversos por lo que ser\u00e1 dif\u00edcil establecer una tipolog\u00eda. Nuestra programaci\u00f3n, la programaci\u00f3n que dirigimos al usuario-espectador, ser\u00e1 m\u00e1s valorada si sabemos presentarla, es decir, si logramos interesar a los canales de distribuci\u00f3n mas habituales hoy, tanto en el \u00e1mbito de la informaci\u00f3n como de la creaci\u00f3n. Me refiero a Internet y a la televisi\u00f3n, aunque no olvido, naturalmente, los soportes tradicionales, la radio y la prensa escrita. <\/p>\n
MM: Un centro de arte que quiera ser un lugar para el di\u00e1logo y la creaci\u00f3n necesita ser muy flexible y las instituciones de gran formato acostumbran a tener problemas con la flexibilidad. \u00bfC\u00f3mo trabaja LABoral para adaptarse a cada situaci\u00f3n? <\/p>\n
RGB: El laboratorio de investigaci\u00f3n Creatic, LEV, el festival de m\u00fasica electr\u00f3nica, las grandes exposiciones trimestrales as\u00ed como el programa escolar ser\u00e1n programados con la necesaria antelaci\u00f3n, as\u00ed como determinados talleres, pero las propuestas fruto de la Oficina de Proyectos, los campamentos de verano y otras actividades, ser\u00e1n la respuesta a necesidades o aspiraciones concretas. Esa flexibilidad es posible al carecer de una tradici\u00f3n que configure o determine la programaci\u00f3n. <\/p>\n
Gij\u00f3n, 2.12. 07<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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