{"id":19065,"date":"2014-04-15T01:00:00","date_gmt":"2014-04-15T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/04\/15\/nombra-a-un-artista-chino-en-menos\/"},"modified":"2014-04-15T01:00:00","modified_gmt":"2014-04-15T01:00:00","slug":"nombra-a-un-artista-chino-en-menos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/nombra-a-un-artista-chino-en-menos\/","title":{"rendered":"Nombra a un artista chino en menos de diez segundos"},"content":{"rendered":"

\"Stools.
\nSi tuvieras que pronunciar el nombre uno de los mil trescientos millones de habitantes que viven en China, \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda? Si tuvieras que nombrar alguna de las problem\u00e1ticas socio-pol\u00edticas y culturales m\u00e1s relevantes que ocurren en uno de los pa\u00edses m\u00e1s poderosos del planeta, \u00bfcu\u00e1les ser\u00edan? Si te plantearas visibilizar e internacionalizar alguna de estas cuestiones, \u00bfc\u00f3mo lo har\u00edas? Si las respuestas te resultaron relativamente f\u00e1ciles, \u00bfte han parecido por ello poco importantes?<\/p>\n

Desde el pasado dos de abril, el Museo Martin Gropius Bau ofrece lo que la prensa alemana insiste en subtitular como la \u201cmayor exhibici\u00f3n en Berl\u00edn\u201d de Ai Wei Wei. Y como suele ocurrir en esta ciudad con exposiciones de tal importancia<\/em>, las colas se suceden en la entrada del edificio durante semanas. Pero una vez dentro, \u2018Evidence<\/a>\u2019 no solo aporta evidencias, como t\u00edtulo y artista resuelven de un plumazo, tambi\u00e9n resulta demasiado evidente a nivel de lectura, y esto puede ser motivo de disgusto para algunos. El caso es que m\u00e1s all\u00e1 de la grandeza medi\u00e1tica a la que parece haberse abonado el \u2018Gropius Bau\u2019[[Al mismo tiempo presenta la exposici\u00f3n sobre David Bowie del a\u00f1o pasado en el Victoria&Albert Museum de Londres, otra de Richter y otra de Wols, fot\u00f3grafo alem\u00e1n de los a\u00f1os 30, y no hace tanto, estuvo la \u201cgrand\u00edsima\u201d muestra de Anish Kapoor.]], las dimensiones<\/em> de la muestra son indiscutibles:<\/p>\n

En n\u00famero, porque el artista y activista chino parece tener cierta tendencia a contabilizar. 6000<\/em> son los taburetes tradicionales de madera que te reciben en la gran sala de la claraboya (Lichthof<\/em>) de entrada: Stools<\/em> es una impactante plantada del que fuera el mueble m\u00e1s usado en cada hogar chino durante varios siglos de la Dinast\u00eda Qing (algunos de ellos tienen m\u00e1s de 500 a\u00f1os), y ahora rechazado a nivel dom\u00e9stico en aras del pl\u00e1stico de la modernidad. 81<\/em> son los d\u00edas que Wei Wei pas\u00f3 ilegalmente en prisi\u00f3n en 2011 y el t\u00edtulo de la reproducci\u00f3n exacta de su celda. 4851<\/em> da nombre al video que comprende los m\u00e1s de (actualmente) 5000 nombres recopilados por iniciativa del artista y con colaboraci\u00f3n ciudadana tras el silencio gubernamental posterior al desastroso terremoto de Sichuan, en 2008. <\/p>\n

En discurso, porque sea a partir de cifras o no, la ideolog\u00eda ocupa un lugar fundamental en la biograf\u00eda y obra de Wei Wei. Piezas que se desarrollan a trav\u00e9s de un proceso m\u00e1s po\u00e9tico o simb\u00f3lico tambi\u00e9n se caracterizan por ser percutores de una realidad que el artista desea se\u00f1alar, poner en evidencia, y en fin, denunciar. Una plaga de cangrejos de porcelana (He xie<\/em>) rememora su fiesta \u2013vetada- para acompa\u00f1ar la destrucci\u00f3n de su taller, al lado del r\u00edo, por orden policial. Jarrones de la dinast\u00eda Han, recubiertos con una capa de pintura metalizada para autom\u00f3vil, desactivan en s\u00ed mismos la poderosa preeminencia de su historia y su propia veracidad. Circle of Animals<\/em> (cabezas doradas de animales zodiacales) disparan a la idea de autenticidad (versus fake<\/em>), la legitimidad del patrimonio o la repatriaci\u00f3n.<\/p>\n

Al pasar de una sala a otra no solo se ven piezas del artista chino m\u00e1s conocido a nivel mundial. Con muy poco esfuerzo tambi\u00e9n se entiende una evidente cr\u00edtica pol\u00edtica y lucha por los derechos humanos. En cuatro de las salas las paredes est\u00e1n recubiertas por algunos de los certificados firmados que Wei Wei envi\u00f3 a cada ciudadano chino que le ayud\u00f3 a pagar los 17M\u20ac de su acusaci\u00f3n por corrupci\u00f3n. Es verdad, no hay que escarbar mucho para darse cuenta de que la selecci\u00f3n y disposici\u00f3n de las obras en Evidence<\/em> demuestran el triunfo<\/em> del artista chino en su voluntad de transformaci\u00f3n de una realidad que quiere denunciar: la traslaci\u00f3n de ideolog\u00eda a experiencia tangible directa, mediante el uso de materiales, cantidades o pr\u00e1cticas, es autom\u00e1tica. Wei Wei conoce su condici\u00f3n y juega sus cartas como le da la gana; acaso por ello su exhibici\u00f3n viaja a Berl\u00edn y \u00e9l sigue sin visado para salir de China, cautivo en un pa\u00eds donde quiz\u00e1s con pocas capas ya se pueda decir mucho. <\/p>\n

Al salir de la exposici\u00f3n la palabra que me vino a la cabeza fue \u201cf\u00e1cil\u201d, pero ese peque\u00f1o fastidio mut\u00f3, en pocas vueltas de rosca mental, en celebraci\u00f3n de la eficacia: A un discurso claro, un producto claro. Ante una cr\u00edtica espec\u00edfica, un objeto; instalaci\u00f3n; acci\u00f3n; edificio; demolici\u00f3n, lo que sea que convenga, tambi\u00e9n claros. En cualquier caso, dudo que a partir de ahora esta arg\u00fcible ausencia<\/em> de fondo en la obra de Wei Wei me resulte oportunista o solamente<\/em> medi\u00e1tica. Y si esto ocurre, ser\u00e1 para mi un s\u00edntoma de \u00e9xito en cuanto a los prop\u00f3sitos del agitador chino, porque s\u00ed, puede que sus herramientas sean f\u00e1ciles de interpretar, pero no por ello, teniendo en cuenta el prop\u00f3sito de su existencia, menos importantes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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