{"id":19079,"date":"2014-03-31T01:00:00","date_gmt":"2014-03-31T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/03\/31\/con-los-zapatos-lijados-para-que\/"},"modified":"2014-03-31T01:00:00","modified_gmt":"2014-03-31T01:00:00","slug":"con-los-zapatos-lijados-para-que","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/con-los-zapatos-lijados-para-que\/","title":{"rendered":"Con los zapatos lijados, para que no pase desapercibida: Ferm\u00edn Jim\u00e9nez Landa y El lago de los cisnes"},"content":{"rendered":"

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\nPoco importa que su estreno estuviese marcado por los desajustes entre la m\u00fasica y la coreograf\u00eda, por el escaso \u00e9xito que logr\u00f3 a todos los niveles. Porque ni p\u00fablico ni cr\u00edtica se apiadaron de El lago de los cisnes<\/em> cuando la partitura de Tchaikovski son\u00f3 por primera vez en el Teatro Bolsh\u00f3i de Mosc\u00fa en 1877. <\/p>\n

Ferm\u00edn Jim\u00e9nez Landa la ha puesto a sonar de nuevo en la galer\u00eda Bacelos de Vigo, con el suelo cubierto de papel de lija. Poco importa todo lo dicho porque Jim\u00e9nez Landa explica que podr\u00eda haber sido Cascanueces<\/em> o El Danubio Azul<\/em>, pero ha sido El lago de los cisnes<\/em>, simplemente porque en relaci\u00f3n con los dos mil pliegos de lija utilizados, se genera un aspecto acentuadamente seco, \u00e1spero, que es muy poco lago y muy poco cisne<\/em>.<\/p>\n

La primera vez que vi a Ferm\u00edn Jim\u00e9nez Landa, \u00e9l estaba bajo una mesa, elaborando un mosaico, separando confeti por colores en lo que titul\u00f3: Arrebato de tedio<\/em>. Sobre las paredes del stand que Bacelos regentaba esos d\u00edas en ARCO\u201913, colgaban las hojas que una m\u00e9dium hab\u00eda garabateado en una presunta conversaci\u00f3n con F\u00e9lix Rodr\u00edguez de la Fuente. El trabajo de Jim\u00e9nez Landa se vuelve delirante, pero siempre bajo control. Sus acciones producen una sensaci\u00f3n de estar frente a algo que no ha sido pensado m\u00e1s all\u00e1 de un breve instante. Sin embargo, echando un ojo a Moby Dick, el libro en el que se re\u00fanen los trabajos que el artista ha realizado entre 2011 y 2013, esos gestos supuestamente despreocupados adquieren una dimensi\u00f3n mayor.<\/p>\n

Provocar esa sensaci\u00f3n de cercan\u00eda, de que los gestos son aparentemente precipitados y sencillos, insta al p\u00fablico a considerar estos trabajos cercanos a la par que elementales. Que se les podr\u00edan haber ocurrido a ellos, por supuesto. Pensar en las acciones de William Wegman o Bas Jan Ader, o en Faemino y Cansado cuando hablan de la evidente<\/em> simpleza de su actividad. <\/p>\n

Lo interesante del trabajo de Jim\u00e9nez Landa es, en primer lugar, que se le ha ocurrido a \u00e9l. Lo segundo, la falta de prejuicios a la hora de sacar adelante peque\u00f1as ideas que, fruto de una larga reflexi\u00f3n, provocan esa sensaci\u00f3n de la que la mayor\u00eda de los artistas huye. <\/p>\n

Ahora, entrar en el espacio de la galer\u00eda Bacelos resulta inquietante por la limpieza de sus paredes. Jim\u00e9nez Landa ha decidido dejarlas en blanco y ha convertido el suelo en un azaroso mosaico sobre el que uno a uno ha pegado todos esos pliegos naranjas y verdes. No hay un orden preestablecido, todo responde al capricho de un artista que decide generar un espacio por el que pasear se convierte en un acto extra\u00f1o, desagradable cuando descubres que la lija no facilita tu desplazamiento, y piensas en esos bailarines de ballet desliz\u00e1ndose por el escenario; por lo dif\u00edcil que resultar\u00eda acompasar m\u00fasica y baile en ese espacio al que has entrado a no ver nada, sino a sentir el leve crujido que tus pasos provocan mientras Tchaikovski suena a todo volumen. <\/p>\n

Ferm\u00edn Jim\u00e9nez Landa es uno de esos artistas con los que puedes mantener una conversaci\u00f3n que siempre lleva a esos atolladeros en los que por norma general nadie repara. Relata durante un viaje en coche una experiencia personal vivida hace a\u00f1os con Leopoldo Mar\u00eda Panero y es inevitable pensar en Peter Pan, porque a lo cercano de sus gestos se une lo lejano de pertenecer a un estadio temporal que desgraciadamente se nos ha escapado. Todos y cada uno de sus trabajos arrastran a partes iguales la ingenuidad y la picaresca infantil, al mismo tiempo que cuentan con los referentes de un post-conceptual basado en la iron\u00eda que es tan dif\u00edcil mostrar en su justa medida. Cuando buscamos crear algo para todos, pero sin caer en lo vulgar, podemos echar mano del cine y citar casos como los de Ernst Lubitsch, Luis Garc\u00eda Berlanga o Aki Kaurism\u00e4ki, gente capaz de tirarnos a la cara nuestras miserias en clave de humor, para que tras pasar un buen rato, volvamos a casa y descubramos que esas pel\u00edculas llegan, como la primera edici\u00f3n de Memoires<\/em> de Guy Debord y Asger Jorn, cubiertas de lija, para que jam\u00e1s pasen desapercibidas all\u00e1 por donde vayan. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Poco importa que su estreno estuviese marcado por los desajustes entre la m\u00fasica y la coreograf\u00eda, por el escaso \u00e9xito que logr\u00f3 a todos los niveles. 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