{"id":19085,"date":"2014-03-24T01:00:00","date_gmt":"2014-03-24T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/03\/24\/haber-hecho-un-lugar-donde\/"},"modified":"2014-03-24T01:00:00","modified_gmt":"2014-03-24T01:00:00","slug":"haber-hecho-un-lugar-donde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/haber-hecho-un-lugar-donde\/","title":{"rendered":"Haber hecho un lugar donde\u2026"},"content":{"rendered":"

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\nAl comisario de exposiciones le est\u00e1 pasando lo que deber\u00eda pasarle al director de una entidad bancaria. Que, cu\u00e1ndo le preguntan cu\u00e1l es su profesi\u00f3n, muchas veces responde con embarazo. Tanto por tener que explicar frecuentemente en qu\u00e9 consisten sus funciones para aquellos que desconocen esta figura del contexto art\u00edstico como por ser una suerte de autor a trav\u00e9s de otros y de manera expl\u00edcita, pues no existe todav\u00eda tal cosa como el comisariado sin artistas y sin obras de arte. Aunque ahora se le llame comisariado a la selecci\u00f3n de unos materiales determinados en torno a un objeto de estudio. Desde esta perspectiva, un bibli\u00f3grafo tambi\u00e9n entrar\u00eda en la categor\u00eda. <\/p>\n

Debido al poder y la representaci\u00f3n de autoridad de ciertos sujetos o posiciones comisariales, la figura general del comisario ha pasado de ser una entidad que reclamaba su propio estatus (y una voz propia) dentro de un contexto laboral, a ser visto como una suerte de entelequia cultural que trabaja con la plusval\u00eda simb\u00f3lica \u2013y no tan s\u00f3lo- del arte. Es quiz\u00e1s a causa de esta cuesti\u00f3n de la plusval\u00eda (se\u00f1alada por Peio Aguirre recientemente) que muchos comisarios sienten el pudor que no sienten los directores de banco al enunciar en voz alta que su pr\u00e1ctica intelectual deriva, en un primer instante, del trabajo de terceros. Le sucede adem\u00e1s al comisario que, por mucho que cite a Foucault y maneje con m\u00e1s o menos soltura sus teor\u00edas en torno al poder, \u00e9l mismo corre el peligro constante de representar y favorecer los v\u00e9rtices de un sistema jer\u00e1rquico que existe. Y que lo hace dentro de un territorio -el art\u00edstico- que presume en numerosas ocasiones de ejercer resistencia hacia un r\u00e9gimen de poder que igualmente retroalimenta.<\/p>\n

Puede que este comisario proclive al rubor tenga en mente invectivas como las de Daniel Buren cuando critica la conversi\u00f3n del artista en int\u00e9rprete y la del comisario en autor, reclamando m\u00e1s (macro)eventos comisariados por artistas. Como si un artista fuese \u201cmenos comisario\u201d al ocupar esta funci\u00f3n o como si el productor cultural multitasking<\/em> no existiese desde hace a\u00f1os en contextos m\u00e1s humildes que los que frecuenta Buren. Quiz\u00e1s este comisario al que le pesa el comisariado es consciente tambi\u00e9n de que su latente posici\u00f3n de autoridad deriva de la hegemon\u00eda cultural del discurso dentro de las pr\u00e1cticas culturales y de su historiograf\u00eda. <\/p>\n

Sucede que este comisario acude a una exposici\u00f3n como Haber hecho un lugar donde los artistas tengan derecho a equivocarse. Historias del Espai 10 y el Espai 13 de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3<\/em>. Exposici\u00f3n en la que la figura del comisario es capital, Manuel Segade para ser m\u00e1s concretos. Tambi\u00e9n la del equipo de investigaci\u00f3n y el de la propia fundaci\u00f3n al ser un proyecto en retrospectiva que exige muchas horas de archivo para presentar una l\u00ednea de tiempo discontinua con una historia parcial del primer espacio catal\u00e1n dedicado al arte emergente antes de que dicha noci\u00f3n ni siquiera existiese. Por las salas de este espacio han pasado m\u00e1s de 500 artistas, 30 comisarios y m\u00e1s de 250 exposiciones. Se entiende desde este material ingente la pertinencia \u2013incluso legitimidad- de una acci\u00f3n comisarial expl\u00edcita que no puede permitirse los sentimientos de culpa que genera cualquier elecci\u00f3n por todo lo que \u00e9sta excluye. <\/p>\n

El hecho de que una instituci\u00f3n decida, al cabo de 35 a\u00f1os, generar una retrospectiva que legitime su propia historia, su presente y su futuro, no es algo nuevo. Haber hecho un lugar donde los artistas tengan derecho a equivocarse. Historias del Espai 10 y el Espai 13 de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3<\/em>. participa de esa voluntad autoconsciente de desempolvar archivos para restaurar el capital simb\u00f3lico de y a trav\u00e9s del pret\u00e9rito art\u00edstico. Sirvi\u00e9ndose adem\u00e1s de una actuaci\u00f3n comisarial que no quiere jugar al escondite con el espectador. Es aqu\u00ed donde aquel comisario propenso al rubor se encuentra con una segunda sorpresa, a punto de superar la de la pr\u00e1ctica comisarial del autor con principio de autoridad: el poder de un display que no se manifiesta a trav\u00e9s de la ret\u00f3rica de lo invisible. Pero la serie de m\u00f3dulos a lo largo de la exposici\u00f3n se sirve de una estrategia para poder invadir el espacio como lo hace. Y esta es la situaci\u00f3n particular de un display que tambi\u00e9n es obra de arte, creado por un artista y no por un dise\u00f1ador entrometido. Un sistema modular -el de Xabier Salaberria- que en su exhibici\u00f3n expl\u00edcita descarga, sin embargo, la arquitectura original del edificio de Sert. Y que nos recuerda que hace d\u00e9cadas eran posibles y m\u00e1s frecuentes este tipo de interferencias. Cuando las obras de arte todav\u00eda no hab\u00edan rechazado su condici\u00f3n aur\u00e1tica y cuando el comisario no ten\u00eda por qu\u00e9 ruborizarse porque ni siquiera ten\u00eda una funci\u00f3n o un nombre concretos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Al comisario de exposiciones le est\u00e1 pasando lo que deber\u00eda pasarle al director de una entidad bancaria. 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