{"id":19092,"date":"2014-03-17T01:00:00","date_gmt":"2014-03-17T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/03\/17\/franz-erhard-walther-en-wiels\/"},"modified":"2014-03-17T01:00:00","modified_gmt":"2014-03-17T01:00:00","slug":"franz-erhard-walther-en-wiels","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/franz-erhard-walther-en-wiels\/","title":{"rendered":"Franz Erhard Walther en WIELS"},"content":{"rendered":"

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\nLa leyenda del minimal va m\u00e1s all\u00e1 de la reiterativa producci\u00f3n industrial, seriada y modular. Desde esa frialdad del adjetivo pasamos a un m\u00e1s caluroso trasvase entre el objeto y la situaci\u00f3n, en donde se desata la cuesti\u00f3n relacional. Las piezas redefinen el espacio y la interacci\u00f3n pasando, por mucho que le pese a Michael Fried, a una dimensi\u00f3n teatral, en donde el espectador se incluye como co-productor, eso es como \u201cbeholder\u201d en un eco transatl\u00e1ntico al concepto situacionista de \u201cviveurs\u201d. <\/p>\n

En este sentido, el trabajo de Franz Erhard Walther supone un exquisito ejemplo en la expansi\u00f3n hacia la experiencia. Sus primeras obras de finales de los cincuenta a principios de los sesenta, manipulan el papel y el cart\u00f3n en busca de una tridimensionalidad infringida por la cola, el corte o el envoltorio. A partir de ah\u00ed sus obras se propagan con la aparici\u00f3n de la tela, cosida a mano por su pareja, y llegan a sus m\u00e1s conocidas cuotas con el Primer Equipo de Trabajo<\/em> (1963-1969), una serie de telas-objetos que deben ser activados<\/em> por los visitantes. Aqu\u00ed el objeto se convierte en un medio, donde su uso comporta una experimentaci\u00f3n en comunicaci\u00f3n, meditaci\u00f3n y movimiento. La equivalencia entre la recepci\u00f3n y el momento de la creaci\u00f3n, pasa por agrupar al cuerpo en el espacio\/tiempo con un gesto, una actividad que se constituye como situaci\u00f3n de uso. Las condiciones de la acci\u00f3n, se desarrollan en estas dimensiones, donde la distancia, la proporci\u00f3n y la intensidad son las coordenadas de la experiencia. Las m\u00faltiples posibilidades del devenir, la potencialidad escondida en cada uno de estos instrumentos<\/em>, reflejan nuestras propias existencias y actividades cotidianas, abri\u00e9ndonos a la reflexi\u00f3n infinita sobre las mismas. Y s\u00ed, hay quien ha querido ver en esto una traducci\u00f3n germ\u00e1nica de los Parangol\u00e9s<\/em> de Oiticica. Igual de caracter\u00edsticas son las Formaciones de Pared<\/em>, donde cuerpo y muro, se encuentran gracias a una tela que nos enmarca y en donde podemos reseguir en propia carne los l\u00edmites entre el assamblage<\/em> y el environment<\/em>. <\/p>\n

Para Walther tan importante es el momento de la activaci\u00f3n como el momento del almacenamiento, el desplegar y plegar la tela, no s\u00f3lo facilita la apreciaci\u00f3n del tacto suave, sino tambi\u00e9n sugiere un cierto car\u00e1cter \u00fanico, de expectaci\u00f3n, y respeto por un material que aunque seamos nosotros quien lo activa, guarda en su naturaleza \u00edntima una objetualidad viva y antropom\u00f3rfica. <\/p>\n

As\u00ed como el almacenamiento, la documentaci\u00f3n y la investigaci\u00f3n se mueven entre el arte y el no-arte, por medio del dibujo y la acuarela, se hacen expl\u00edcitas las instrucciones y los detalles de la instalaci\u00f3n. A partir de estos planos, vistas y anotaciones se descifran las fuentes del pensamiento y el proceso de trabajo. <\/p>\n

Igual de especial es el inter\u00e9s que Walther ha tenido desde sus inicios por la tipograf\u00eda. Uno de los primeros ejemplos es la impresi\u00f3n a color de una serie de palabras como museo<\/em>, donde la palabra busca alimentar ya una expansi\u00f3n corporal, donde el lenguaje se transforma en acci\u00f3n, o mejor en posici\u00f3n del cuerpo, evidenciando la vertiente perform\u00e1tica del dise\u00f1o. <\/p>\n

Si en 2011 las obras de Walther se pudieron activar en el DIA:Beacon, estos d\u00edas est\u00e1n disponibles en el WIELS<\/a> de Bruselas, donde deber\u00edan funcionar tambi\u00e9n como un pabell\u00f3n anexo al Museo de Arte \u00datil que ocupa a pocos kil\u00f3metros de ah\u00ed el Van Abbemuseum. Si bien la utilidad de las piezas de Walther, no tienen esa voluntad transgresora, si recalcan el aspecto vivo, que toda Social Power Plant<\/em> se merece. Y adem\u00e1s, se posicionan como un perfecto momento intermedio entre la interacci\u00f3n del Abstract Cabinet<\/em>, del energ\u00e9tico duo El Lissitzky- Alexander Dorner y la utilidad militante de la l\u00ednea Eduardo Costa-Tania Bruguera. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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