{"id":19103,"date":"2014-03-06T01:00:00","date_gmt":"2014-03-06T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/03\/06\/duchamp-en-las-costuras-de\/"},"modified":"2014-03-06T01:00:00","modified_gmt":"2014-03-06T01:00:00","slug":"duchamp-en-las-costuras-de","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/duchamp-en-las-costuras-de\/","title":{"rendered":"Duchamp en las costuras de Hamilton"},"content":{"rendered":"<p><img decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-8677\" src=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/esquisse-1972.jpg\" alt=\"esquisse-1972.jpg\" align=\"left\" width=\"670\" height=\"491\" srcset=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/esquisse-1972.jpg 670w, https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/esquisse-1972-546x400.jpg 546w\" sizes=\"(max-width: 670px) 100vw, 670px\" \/><br \/>\nLo que Catalu\u00f1a aport\u00f3 a Richard Hamilton fue una mierda. El artista brit\u00e1nico acostumbraba a pasar el agosto en Cadaqu\u00e9s, y en uno de esos veraneos descubri\u00f3 una colecci\u00f3n de postales de Miers, un pueblecito al sur de Francia, al que la gente sol\u00eda acudir a tomar agua local, de efectos laxantes. De regreso al Reino Unido, hojeando revistas de moda, no pudo evitar la asociaci\u00f3n de ideas: los primeros planos de las modelos en cuclillas, anuncios de papel higi\u00e9nico Andrex con mujeres en plena naturaleza, flores color pastel. Ya ten\u00eda el punto de partida para poner en pr\u00e1ctica la estrategia de la dicotom\u00eda que hab\u00eda aprendido de Marcel Duchamp: hacer cambios dr\u00e1sticos en cuanto a la materia, el estilo y la factura de un conjunto de obras a la siguiente. <\/p>\n<p><em>Shit and flowers<\/em> ha dado nombre a la sala que recoge el conjunto de obras -fotograf\u00edas y dibujos de peque\u00f1o formato- del &#8220;periodo escatol\u00f3gico&#8221; de Hamilton, en la Tate Modern (Londres). Se trata del habit\u00e1culo n\u00famero 11, y de entre los 18 que conforman la retrospectiva dedicada al padre del arte pop brit\u00e1nico, es uno de los que menos llaman la atenci\u00f3n. <\/p>\n<p>Es dif\u00edcil competir con la cuarta sala, en la que se encuentra la <em>Fun house<\/em>, una instalaci\u00f3n originalmente dise\u00f1ada entre el propio Hamilton, el arquitecto John Voelcker y el artista John McHale para la exposici\u00f3n <em>This is tomorrow<\/em> en la Whitechapel Gallery en 1956, y que contiene una gramola desde la que suena una de Bill Hayes, un mural que muestra a Charlton Heston a punto de romper las tablas de la ley, una alfombra que huele a fresas, y, lo m\u00e1s popular, un micr\u00f3fono que invita a los visitantes a gritar, cantar, a lo que sea. O con los <em>collages<\/em> y el pop de la quinta sala (en 1957 Hamilton enlist\u00f3 a los arquitectos Peter y Alison Smithson las &#8220;caracter\u00edsticas del Pop Art&#8221; en una carta, inventando as\u00ed el t\u00e9rmino), o con la decimosegunda, <em>Treatment room<\/em>. En ella se acumulan los visitantes, hipnotizados ante la pantalla de un televisor desde el que habla Margaret Tatcher, como si fueran <em>breaking news<\/em>, o nunca hubieran visto a la dama de hierro dando un discurso.<\/p>\n<p>Lo que no pasa desapercibido es el influjo de Duchamp en el creador brit\u00e1nico. El franc\u00e9s es mencionado constantemente, y est\u00e1 presente en el sal\u00f3n de la mierda y las flores, o en los mapas de Palestina. El de la izquierda corresponde a la partici\u00f3n territorial propuesta por la Organizaci\u00f3n de las Naciones Unidas en 1947\u2014encontr\u00e1ndose entonces Palestina bajo administraci\u00f3n brit\u00e1nica\u2014 y rechazado por varias organizaciones \u00e1rabes, y el de la derecha muestra la ocupaci\u00f3n por parte del Estado de Israel en aqu\u00e9l momento. Fueron presentados al p\u00fablico por primera vez en la Serpentine Gallery de Londres. Hamilton consider\u00f3 que exponer mapas en una galer\u00eda correspond\u00eda a la idea de los <em>readymades<\/em> de Duchamp. <\/p>\n<p>Pero el v\u00ednculo entre ambos artistas queda patente de forma m\u00e1s contundente en la sala 8. \u00c9sta es presidida por <em>La Mari\u00e9e mise \u00e0 nu par ses c\u00e9libataires, m\u00eame<\/em>, m\u00e1s conocida como <em>The large glass<\/em>, una obra realizada por Duchamp en 1913 y reconstruida por Hamilton entre 1965 y 1966 para la exposici\u00f3n <em>The almost complete works of Marcel Duchamp<\/em> en la Tate Gallery, organizada por el propio artista brit\u00e1nico. Hamilton fue el principal defensor de Duchamp en el Reino Unido despu\u00e9s de la guerra, y su admiraci\u00f3n por \u00e9l nunca flaque\u00f3. En 1963 escribi\u00f3 que las obras del franc\u00e9s &#8220;revelan una gran sensibilidad, un gusto intensamente personal, y una mente capaz de plasmar los pensamientos clave de nuestro tiempo en una sutil expresi\u00f3n pl\u00e1stica&#8221;. En \u00faltimos a\u00f1os realiz\u00f3 pinturas, como relectura de <em>The large glass<\/em> y public\u00f3 una <em>tipotraducci\u00f3n<\/em> (traducci\u00f3n tipogr\u00e1fica) de las notas que Duchamp tom\u00f3 para realizar dicha obra.<\/p>\n<p>La retrospectiva fue concebida en su origen por el propio Hamilton, pero la muerte le sorprendi\u00f3 en 2011, impidi\u00e9ndole ver el trabajo terminado. Han sido los comisarios Vicente Todol\u00ed, ex-director de la Tate, y Paul Schimmel, quienes la han organizado cronol\u00f3gicamente y dejando patentes los principales referentes del artista. En junio llegar\u00e1 a Madrid, al Reina Sof\u00eda, ampliada (se expondr\u00e1n 100 obras m\u00e1s que en Londres), y habr\u00e1 que ver si se cuela tambi\u00e9n Duchamp entre las costuras de Hamilton.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Lo que Catalu\u00f1a aport\u00f3 a Richard Hamilton fue una mierda. 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