{"id":19117,"date":"2014-02-20T01:00:00","date_gmt":"2014-02-20T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/02\/20\/feldmannia\/"},"modified":"2014-02-20T01:00:00","modified_gmt":"2014-02-20T01:00:00","slug":"feldmannia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/feldmannia\/","title":{"rendered":"Feldmann\u00eda"},"content":{"rendered":"<p><img decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-8654\" src=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/2014-HPF-038.jpg\" alt=\"Hans-Peter Feldmann, Stamps with Paintings\" align=\"left\" width=\"670\" height=\"450\" srcset=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/2014-HPF-038.jpg 670w, https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/2014-HPF-038-595x400.jpg 595w\" sizes=\"(max-width: 670px) 100vw, 670px\" \/><br \/>\nDicen que el padre de Hans-Peter Feldmann regentaba una tienda que recib\u00eda mucho correo a diario. Las im\u00e1genes de los sellos llamaban mucho la atenci\u00f3n del peque\u00f1o Feldmann, quien las recortaba y las iba coleccionando en libritos. Actualmente en la galer\u00eda ProjecteSD de Barcelona expone <em>Stamps with Paintings<\/em>, una colecci\u00f3n de 150 sellos que representan im\u00e1genes de desnudos femeninos en la historia del arte. <\/p>\n<p>No es la mejor ni la m\u00e1s emblem\u00e1tica obra del artista, pero esperaba esta exposici\u00f3n suya con la misma emoci\u00f3n de quien espera el \u00faltimo disco de su grupo preferido. Porque Feldmann <em>es<\/em> uno de mis artistas preferidos. Me recuerda una buena \u00e9poca vendiendo sus libros en la librer\u00eda Koenig Books de Londres -la librer\u00eda es una filial del gran imperio Walter K\u00f6nig Buchhandlung con sede en Colonia. Son los \u00fanicos que publican a Feldmann-. \u00bfPor qu\u00e9 siento un af\u00e1n casi irracional de consumir y coleccionar a este coleccionador, de mostrar sus libros cuando tengo cualquier tipo de visita en casa y de tener postales suyas por todas partes? Lo que sigue podr\u00eda ser un dec\u00e1logo de por qu\u00e9 visitar la exposici\u00f3n en ProjecteSD, o una confesi\u00f3n por partes de por qu\u00e9 me resulta imprescindible el trabajo de este artista. <\/p>\n<p>I. Porque puede convertir algo tan banal y aburrido como una colecci\u00f3n de sellos en un interesante viaje por el siglo xx.<br \/>\nUna gran parte de los sellos expuestos en <em>Stamps with Paintings<\/em> son de los a\u00f1os setenta, de pa\u00edses donde actualmente est\u00e1 completamente prohibido mostrar un desnudo femenino. La arqueolog\u00eda de lo banal de Feldmann presta particular atenci\u00f3n a la influencia que las im\u00e1genes tienen en nosotros, a las categor\u00edas que ordenan nuestra percepci\u00f3n, a los mecanismos de inclusi\u00f3n y exclusi\u00f3n que utilizamos, aunque nunca los hagamos expl\u00edcitos. Para mi, eso es arte pol\u00edtico.<\/p>\n<p>II. Porque su obra es pura narrativa sin escribir una sola palabra: tanto en el libro <em>Die Toten<\/em> (Los muertos, 1967-1993) en que investig\u00f3 a conciencia durante una serie de a\u00f1os qui\u00e9n exactamente hab\u00eda perdido la vida como consecuencia de la Red Army Fraction, ya fueran polic\u00edas, ch\u00f3feres o los propios terroristas, como en <em>100 Jahre<\/em> donde fotografi\u00f3 a 101 personas de edades distintas, desde los ocho meses a los 100 a\u00f1os, realizando un maravilloso retrato colectivo.<\/p>\n<p>III. Porque \u00e9l tambi\u00e9n es un coleccionista, tanto de im\u00e1genes \u2014por ejemplo a trav\u00e9s de las peque\u00f1as publicaciones llamadas <em>Bilder<\/em> que realiza desde 1968\u2014 como de cualquier tipo de objeto, sin establecer jerarqu\u00edas de valor. <\/p>\n<p>IV. Por su rechazo, ya sea de manera inocente o voluntaria, al ajetreo del mundo del arte. En <em>Another Book<\/em> (2010) su editora Helena Tatay explica como en los a\u00f1os noventa si le propon\u00edan exponer en, por ejemplo, Los \u00c1ngeles sin conocer al comisario, lo rechazaba porque dec\u00eda que estaba muy lejos y no conoc\u00eda a nadie all\u00ed. Quiz\u00e1 si entre el comisario en cuesti\u00f3n y \u00e9l empezase una amistad, encontrar\u00eda un motivo para visitar la ciudad.<\/p>\n<p>V. Porque no da entrevistas. Y cuando accede a hacerlo, con Hans Ulrist Obrist, responde a las preguntas con im\u00e1genes y las convierte en una publicaci\u00f3n llamada <em>Interview<\/em> (2009).<\/p>\n<p>VI. Porque absolutamente todos los cat\u00e1logos de exposiciones que realiza, ya sea en instituciones grandes o peque\u00f1as los convierte en libros de artista que dise\u00f1a \u00e9l mismo.<\/p>\n<p>VII. Porque no firma sus obras, ni tienen fecha exacta ni n\u00famero de edici\u00f3n, y si compras una obra suya te env\u00eda personalmente una carta escrita a mano d\u00e1ndote las gracias. Y las compa\u00f1\u00edas de seguros y los coleccionistas lo aceptan sin rechistar.<\/p>\n<p>VIII. Porque me hizo descubrir los collages de Hannah H\u00f6ch, la dada\u00edsta alemana que critic\u00f3 la imagen fr\u00edvola de la mujer en las revistas y que realizaba espl\u00e9ndidos fotomontajes. Su libro<em> Album<\/em>, publicado por Hatje Cantz en 2004, vendr\u00eda a ser uno de los antecesores de los <em>Bilder<\/em> de Feldmann.<\/p>\n<p>IX. Porque a su vez, ha influenciado a gran cantidad de artistas m\u00e1s j\u00f3venes que \u00e9l que han trabajado a partir de la serialidad y la repetici\u00f3n de lo banal. <\/p>\n<p>X. Porque en 2010 el Museo Reina Sof\u00eda le hizo una retrospectiva y no me gust\u00f3. Tal vez por las expectativas creadas, o porque ya hab\u00eda visto tanto trabajo suyo en los libros que no me sorprend\u00eda verlo expuesto. En realidad era porque la obra de Hans-Peter Feldmann no tiene aura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dicen que el padre de Hans-Peter Feldmann regentaba una tienda que recib\u00eda mucho correo a diario. 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