{"id":19121,"date":"2014-02-15T01:00:00","date_gmt":"2014-02-15T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/02\/15\/pasos-para-demostrar-la-existencia\/"},"modified":"2014-02-15T01:00:00","modified_gmt":"2014-02-15T01:00:00","slug":"pasos-para-demostrar-la-existencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/pasos-para-demostrar-la-existencia\/","title":{"rendered":"Pasos para demostrar la existencia del arte contempor\u00e1neo latinoamericano"},"content":{"rendered":"

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\nComo cartel de verano y breviario de doctrina, el Malba presenta El hombre con el hacha y otras situaciones breves<\/a>, una muestra individual de Liliana Porter. Adem\u00e1s de ser la primera en el museo y la primera muestra de Porter en Buenos Aires en varios a\u00f1os; adem\u00e1s del t\u00edtulo tributario de la literatura infantil; adem\u00e1s incluso del ensayo de Graciela Speranza para el cat\u00e1logo (un n\u00famero aparte y autoconclusivo de travesuras con la teor\u00eda y la literatura) y adem\u00e1s de su formato mediano, con una instalaci\u00f3n sobre tarimas y unos dibujos, hay poco para decir de una exhibici\u00f3n que en realidad carece de verbos: un conglomerado lineal de objetos en miniatura en distintas circunstancias, confundidos en su vecindad mutua, agotan la muestra junto a los impert\u00e9rritos dibujos. En una instalaci\u00f3n compuesta de innumerables escenas, no ocurre nada. Es que todo lo que Porter puso sobre la mesa, lo sab\u00edamos de antes y mejor. La del hombre con el hacha es una ficci\u00f3n detallada y tautol\u00f3gica.<\/p>\n

En eso, la muestra es genuinamente representativa de la generaci\u00f3n de artistas latinoamericanos que los museos siguen iluminando y publicitando hasta dejarla seca: la generaci\u00f3n de 1960, de la que Porter forma parte, convertida por esas malas pr\u00e1cticas consuetudinarias en un suced\u00e1neo de la generaci\u00f3n Pictures, a la que precedi\u00f3 tanto l\u00f3gica como cronol\u00f3gicamente. El arte latinoamericano como subsecretar\u00eda del arte estadounidense, sin embargo, es una franquicia en la que Porter colabora con gusto.<\/p>\n

Sobre esto hay que decir dos cosas: La primera es que ratificar el lugar del arte latinoamericano y de la generaci\u00f3n de 1960 en la paz perpetua del arte contempor\u00e1neo internacional equivale a una claudicaci\u00f3n por partida doble, pero no es responsabilidad exclusiva de Porter. Una muestra de museo cuyas dimensiones intelectuales y materiales podr\u00edan caber en el rinc\u00f3n de cualquier feria es la prueba suficiente: ya sin el \u00e1nimo de reescribir la historia, algunas instituciones avanzan a ciegas en su confirmaci\u00f3n, apenas movidas por la inercia\u2014un poco, en eso, se parecen al barco tripulado por ratas can\u00edbales con rumbo a Londres, que salt\u00f3 de Bram Stoker a los rumores de internet y luego a los diarios. Pero la muestra de Porter es de verdad. Y a diferencia de Dr\u00e1cula, sus fantas\u00edas tienen una curiosa virtud dormitiva, m\u00e1s propia de los cuentos para ni\u00f1os. Es casi para echarse una siesta, con la confianza de que el e\u00f3n de la historia no se habr\u00e1 movido cuando despertemos: a falta de acciones fuertes, seguir\u00e1 habiendo museos de arte contempor\u00e1neo obstinados en producir ficciones monumentales o de miniatura desprovistas de lazos tanto con la tradici\u00f3n como con la actualidad. Y ya, despu\u00e9s de echarle tantas pestes a la ficci\u00f3n, estamos listos para pedirle disculpas. Si la muestra se olvida sin disimulo de todo lo que tuvo de emancipatorio y progresivo el arte del siglo XX, incluyendo a Liliana Porter, tambi\u00e9n se instala como una piedra inc\u00f3moda en el zapato de los discursos que pregonaron el regreso a la artificialidad y la fantas\u00eda. Que hasta Jeff Koons, enfrentado a esta versi\u00f3n de Porter, ir\u00eda corriendo a meterse bajo la falda vertical de Tatlin.<\/p>\n

Considerando la oferta y la temperatura de Buenos Aires, es inevitable pensar que la experiencia del arte contempor\u00e1neo se sublima en el aire acondicionado, la espacialidad funcional y el murmullo sopor\u00edfero de las escaleras mec\u00e1nicas de los museos. En eso se ha ido convirtiendo la premisa de darle aceptaci\u00f3n social a las posvanguardias.<\/p>\n

En 1964, Liliana Porter fund\u00f3 el New York Graphic Workshop junto a Luis Camnitzer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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