{"id":19133,"date":"2014-02-01T01:00:00","date_gmt":"2014-02-01T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/02\/01\/asi-naufraga-el-arte-tecnicamnete\/"},"modified":"2014-02-01T01:00:00","modified_gmt":"2014-02-01T01:00:00","slug":"asi-naufraga-el-arte-tecnicamnete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/asi-naufraga-el-arte-tecnicamnete\/","title":{"rendered":"As\u00ed naufraga el arte t\u00e9cnicamente puntero. El triste caso del Polizone"},"content":{"rendered":"

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\nHay barcos que solo valen para estar en tierra. Como el \u201cVasa\u201d, el buque de guerra mandado fabricar entre 1621 y 1625 por \u00f3rdenes de Gustavo II Adolfo de Suecia, quien buscaba a\u00f1adir en su flota el mayor gale\u00f3n jam\u00e1s hecho, armado con 64 ca\u00f1ones y una dotaci\u00f3n de 30 marineros y 300 soldados, siendo su triste destino escorarse y hundirse durante su bautismo a escasos metros del puerto de Estocolmo. Los ingenieros calcularon adecuadamente las magnitudes para un puente de ca\u00f1ones; Gustavo tuvo que pedir doble raci\u00f3n para enviar esta mala bestia a pique. <\/p>\n

Polizone<\/em>, la instalaci\u00f3n interactiva con que culmina la iniciativa Huesped<\/em>, propuesta por INTACT Project y alojada en Medialab-Prado, cuyo objetivo consiste en utilizar la tecnolog\u00eda para simular una traves\u00eda mar\u00edtima podr\u00eda ser el Vasa de este incio de siglo. Los creadores advirtieron a la concurrencia que asistieran listos para contribuir activamente en una experiencia metacreativa que involucraba la participaci\u00f3n semipresencial de Matralab (Montreal, Quebec) y de Arteleku (Donostia, Euskal Herria). Seg\u00fan Roberta Bosco y Stefano Caldana, ten\u00edamos ante nosotros \u00abuna apuesta muy atrevida y quiz\u00e1s la obra basada en t\u00e9cnicas de telepresencia m\u00e1s compleja que nunca se haya realizado\u00bb. <\/p>\n

Pero el prop\u00f3sito de la interacci\u00f3n comienza a fracasar una vez el p\u00fablico, tras esperar quince minutos de retraso como ovejas en un corral, es incapaz de entender las repetitivas indicaciones de la organizaci\u00f3n, quienes insisten por favor sit\u00faense detr\u00e1s del proyector, en ning\u00fan caso delante. Podr\u00eda traer aqu\u00ed a colaci\u00f3n la llamada Ley de Zinc de las Masas, seg\u00fan la cual dos cr\u00e1neos piensan juntos mejor que solo uno, pero a partir de veinte la cosa se hace como nadie, como nadie piensa en absoluto; adquirimos un encefalograma plano com\u00fan. <\/p>\n

Ser\u00eda cruel, sin embargo, llamar tonto a un p\u00fablico que me incluye a mi, en compa\u00f1\u00eda de multitud de ingleses y alemanes, s\u00edmbolos vivientes de la distinci\u00f3n internacional y de no entender media papa tambi\u00e9n. Peor para ellos: pudimos escuchar por Skype a los contertulios euskaldunes y quebequenses quejarse en perfecto castellano de \u00abLos fallos de \u00faltimo momento\u00bb, suponiendo entonces que el programa requer\u00eda saltarse las diferencias idiom\u00e1ticas; esto es, contar cuentos de buques en el idioma de Miguel de Cervantes, quien seguro los odiaba a muerte porque perdi\u00f3 un brazo a bordo de uno.<\/p>\n

Y as\u00ed fue. La orquesta rasgaba la banda sonora de alguna pel\u00edcula de terror, instrumentos de cuerda columpiando notas agud\u00edsimas, la percusi\u00f3n que oscila entre lo repentino y lo mon\u00f3tono, mientras una voz desgrana una narraci\u00f3n cargada de lirismo y la segunda persona del verbo. Nada de Unai Velasco o Miqui Otero, cuyos En este lugar<\/em> (Papel de Fumar, 2012) y La c\u00e1psula del tiempo<\/em> (Blackie Books, 2013) considero respectivos referentes, aut\u00e9nticos t\u00f3tems de la poes\u00eda y del tuteo. Lejos de estos, Polizone<\/em> gasta un estilo Carne Cruda<\/em>, el programa de Radio 3 que tantas veces ha decidido tirarse a la piscina del simbolismo de cantimpalo.<\/p>\n

Los videos que pretend\u00edan reproducir las luces del oleaje, todo sea dicho en favor de Polizone<\/em>, estaban hasta tal punto conseguidos que recordaban los versos de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez sobre la alta mar como una s\u00e1bana blanca que los muertos empujan desde abajo. <\/p>\n

Pero esta vez sin el como<\/em>: una s\u00e1bana blanca arrugada fue todo lo cerca que los art\u00edfices de Polizone<\/em> estuvieron de alcanzar su objetivo mim\u00e9tico. Supongo que el grueso de la financiaci\u00f3n estuvo destinado a construir el faro, un foco de luz que \u2014seg\u00fan parece\u2014 controlaba un personaje en streaming desde vete t\u00fa a saber d\u00f3nde. O si no, que expliquen qu\u00e9 estaba haciendo ese tipo acerc\u00e1ndose a una webcam con el parche del malo de Waterworld<\/em> (Kevin Reynolds, 1995) en el ojo. <\/p>\n

La gente estaba confusa. A la orquesta le faltaba la guitarra y parchearon el asunto con una batukada<\/em>. Como oyen: en mala hora aceptamos los palillos chinos que los ujieres del Medialab amablemente repartieron entre el p\u00fablico. En principio solo val\u00edan para hacer que remabas, pero ahora que tocaba seguir el ritmo golpeando unos pasamanos de acero hasta los cabeza de familia, que iban con ni\u00f1os y ten\u00edan que reforzar el entusiasmo, quedaron helados cuando su prole entre cinco y nueve a\u00f1os dijo pero papa, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 el barco?<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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