{"id":19135,"date":"2014-01-29T01:00:00","date_gmt":"2014-01-29T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/01\/29\/talleres-pobres-y-otros-lugares-de\/"},"modified":"2014-01-29T01:00:00","modified_gmt":"2014-01-29T01:00:00","slug":"talleres-pobres-y-otros-lugares-de","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/talleres-pobres-y-otros-lugares-de\/","title":{"rendered":"Talleres pobres y otros lugares de producci\u00f3n de arte"},"content":{"rendered":"

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\nEl otro d\u00eda top\u00e9 con un t\u00e9rmino reci\u00e9n acu\u00f1ado que me pareci\u00f3 perfecto para describir el contexto de la producci\u00f3n art\u00edstica actual, particularmente la del arte emergente: es el del atelier pobre, arme Atelier en el original alem\u00e1n. Lo le\u00ed de Michael Glasmeier en el texto que ha escrito para el cat\u00e1logo<\/a> que documenta las actividades en 2011 y 2012 de tres iniciativas: Ausstellungsraum AD<\/a>, Der 4. Raum<\/a> y Yerh 44<\/a>. El texto introductorio trasciende este contexto particular y pone sobre la mesa una cuesti\u00f3n que es extrapolable m\u00e1s all\u00e1 de estos proyectos concretos.<\/p>\n

Las tres iniciativas tienen en com\u00fan el hecho de ser espacios privados dedicados a la exposici\u00f3n de proyectos art\u00edsticos de creadores emergentes en Alemania \u2013los dos primeros en Bremen y el tercero en Leipzig, compart\u00edan tambi\u00e9n una relaci\u00f3n m\u00e1s o menos directa con la escuela de Bellas Artes de la ciudad hanse\u00e1tica (la HFK) y el prop\u00f3sito de invitar siempre a artistas que problematizasen el espacio de exhibici\u00f3n en s\u00ed, que tomasen como punto de partida el propio contexto del lugar en el que expon\u00edan. <\/p>\n

El Ausstellungsraum AD tuvo una programaci\u00f3n<\/a> estable durante algo m\u00e1s de un a\u00f1o, gestionado por dos estudiantes de la HFK a quienes se hab\u00eda cedido el local \u2013una antigua carnicer\u00eda- a cambio de que viviesen y trabajasen all\u00ed. La propia tienda, la c\u00e1mara frigor\u00edfica y un almac\u00e9n subterr\u00e1neo: los artistas invitados pod\u00edan utilizar cualquiera de estos lugares, as\u00ed como la vitrina-escaparate que separaba el local de la calle e incluso otros espacios como la cocina. <\/p>\n

Der 4. Raum, tambi\u00e9n en Bremen, ocupaba la habitaci\u00f3n de un piso<\/a> compartido desocupada mientras su habitante pasaba un semestre al extranjero. La cuarta habitaci\u00f3n fue un proyecto temporal que combin\u00f3 la presentaci\u00f3n de trabajos de arte centrados en la fricci\u00f3n entre vida cotidiana y trabajo art\u00edstico, a menudo en d\u00faos, y eventos relacionados con la m\u00fasica, como las veladas Time and Place, encuentros semanales con mel\u00f3manos que acud\u00edan con sus discos para pincharlos y escucharlos en compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n

Por \u00faltimo, Yerh 44 en Leipzig, fue el proyecto de los creativos asociados al estudio de dise\u00f1o Cabinet Gold van d\u2019Vlies, otro espacio mixto de vivienda y encuentro en el que se sucedieron exposiciones y eventos relacionados con el mundo de la edici\u00f3n de revistas y fanzines en el que participaron tanto agentes locales como artistas que se desplazaban desde Bremen, hasta que los promotores mismos se establecieron definitivamente en esta otra ciudad. Es precisamente este colectivo el que se ha encargado del dise\u00f1o y edici\u00f3n de la publicaci\u00f3n colectiva que recoge estas experiencias en el que se incluye el escrito introductorio del te\u00f3rico e historiador del arte Michael Glasmeier, tambi\u00e9n profesor en la HFK.<\/p>\n

A partir de experiencias como estas, Glasmeier desarrolla el concepto del atelier pobre, preponderante en el contexto del arte actual. Traza una evoluci\u00f3n del taller del artista como lugar de producci\u00f3n: desde la \u00e9poca de Rembrandt, en la que \u00e9ste era el lugar del trabajo y de manufactura; el Post Studio Art con Baldessari, Buren, Kaprow y otros que redefinieron el estudio del artista como lugar de desarrollo de proyectos; hasta llegar al momento actual, en el que el taller sirve al creador como espacio en el que hacer facturas, planear y redactar emails que lo conecten con el mundo del arte y le permitan llevar a cabo proyectos. El atelier no como espacio de producci\u00f3n propiamente, ni siquiera de desarrollo de ideas, ya que a menudo los proyectos est\u00e1n ligados a espacios y situaciones concretos y las ideas pueden tenerse en cualquier sitio, hasta en una cafeter\u00eda con conexi\u00f3n wi-fi. El atelier pobre est\u00e1 vinculado a la idea del arte ambulante, del arte que puede y necesita moverse al margen del sistema oficial de museos y galer\u00edas. Al final, cuando hablamos de arme ateliers estamos hablando de una simbiosis absoluta entre taller y lugar de exposici\u00f3n que permiten al artista ampliar su campo de acci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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