{"id":19142,"date":"2014-01-21T01:00:00","date_gmt":"2014-01-21T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/01\/21\/un-vacio-en-la-pared-sssh-en-la\/"},"modified":"2014-01-21T01:00:00","modified_gmt":"2014-01-21T01:00:00","slug":"un-vacio-en-la-pared-sssh-en-la","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/un-vacio-en-la-pared-sssh-en-la\/","title":{"rendered":"Un vac\u00edo en la pared. Sssh! en la Galer\u00eda Nuble, Santander"},"content":{"rendered":"

\"Angela
\nEn uno de sus poemas Lezama Lima[[\u201cPabell\u00f3n del Vac\u00edo\u201d, en El reino de la imagen, Caracas, Biblioteca Ayacucho, 1981, p. 119.]] plasma la mirada de una voz l\u00edrica que se detiene a observar ah\u00ed donde aparentemente nadie ve. Necesita de un lugar, de un espacio en blanco, una especie de alto en la percepci\u00f3n del entorno para apostar por la creaci\u00f3n de un universo po\u00e9tico. El vac\u00edo se introduce en la pared disfrutando de una contemplaci\u00f3n incesante. <\/p>\n

\u00bfCuantas veces nos detenemos a pensar en todo aquello que se nos escapa? \u00bfEn todo aquello que realmente<\/em> no vemos? \u00bfEn lo incapacitados que estamos en un mundo lleno de informaci\u00f3n, globalizado, estandarizado, post-ideol\u00f3gico para sentir, reflexionar (interiorizar lo que leemos) comunicar o comunicarnos? El tokonoma en la pared trazado por Lezama enlaza con la urgencia de \u201cdejar momentos en blanco, de obligarnos a pensar y rellenarlos con la voz que suena en nuestro interior cuando el mayor de los silencios se hace patente\u201d . Son esos momentos en blanco, esos peque\u00f1os vac\u00edos, esos \u201csilencios que dejan tras de s\u00ed una serie de revelaciones\u201d, los que se abren en la exposici\u00f3n Sssh! Del silencio un lenguaje<\/a><\/em>, comisariada por \u00c1ngel Calvo Ulloa y presentada por la Galer\u00eda Nuble, en Santander hasta el pr\u00f3ximo cuatro de febrero. <\/p>\n

Junto a la coherencia del concepto expositivo, Sssh! destaca como ejemplo de acertada colaboraci\u00f3n entre galer\u00eda y comisario, una pr\u00e1ctica que ciertamente contribuye a dinamizar la cultura, ofreciendo nuevas posibilidades frente a la incertidumbre y el impasse<\/em> institucional reinantes. La muestra permite apreciar el trabajo de siete j\u00f3venes artistas con una s\u00f3lida trayectoria -Matt Keegan, Angela Detanico & Rafael Lain, Javier N\u00fa\u00f1ez Gasco, Suso Fandi\u00f1o, Emilio Rojas y Ra\u00fal Hevia-, en los que prevalece un inter\u00e9s por las m\u00faltiples posibilidades del lenguaje y sus distintas interpretaciones visuales, una inquietud manifiesta en buena parte del hacer contempor\u00e1neo por explorar hasta el l\u00edmite los medios creativos, poner en jaque el concepto de autor\u00eda y potenciar la participaci\u00f3n activa del espectador. <\/p>\n

Tomar el texto como punto de partida y al mismo tiempo como elemento ausente permite desarrollar esta cualidad de manera especial, impulsa un sentido l\u00fadico que busca redescubrir la cotidianidad, despertar la conciencia y abrir el campo de las percepciones. As\u00ed, podemos adivinar las notas dejadas por Hevia en sus cuadernos insistentemente tachados con rotulador negro; las frases o palabras en los dibujos (sopas de letras) de Keegan; repensar conceptos como la poes\u00eda o lo visible\/invisible en el juego de frases dispuesto por Emilio Rojas, algunas perceptibles \u00fanicamente por la huella de los caracteres; seguir el impacto de la frase escrita con disparos sobre la pared de Nu\u00f1ez Gasco o reflexionar frente al inquietante gesto de Suso Fandi\u00f1o: escribir y borrar inmediatamente despu\u00e9s la equivalencia Kunst=Kapital<\/em> anotada por Joseph Beuys. Por su parte el d\u00fao de artistas brasile\u00f1os Detanico & Lain, con su peculiar vocabulario de objetos apilados forman la palabra Impermanence<\/em> con terrones de az\u00facar colocados a la entrada de la galer\u00eda, a merced de los cambios ambientales u otro imprevisto que altere o modifique por completo su significado. <\/p>\n

La forma art\u00edstica no est\u00e1 prefijada en estas obras, ni tampoco los desplazamientos de sentidos sobre los que indaga. Como la m\u00e1quina narrativa de Samuel Beckett, se sit\u00faan \u201centre el decir y el callar, entre la voz concreta del que habla y las proliferantes voces que origina\u201d[[Cfr. Fernando Castro Fl\u00f3rez: \u201cSamuel Beckett. La compa\u00f1\u00eda del silencio\u201d en Elogio de la pereza. Notas para una est\u00e9tica del cansancio, Imaginarium, Madrid, 1992, p. 125.]]. Aparentes vac\u00edos tras los que se escuchan caudales, se intuyen historias. La disoluci\u00f3n, el borrado continuo del lenguaje es en definitiva una invitaci\u00f3n a su transformaci\u00f3n. El deseo de indagar, de ir m\u00e1s all\u00e1 de lo aparente. Partir de cero. Alterar los c\u00f3digos heredados. Descubrir lo que se esconde tras las grietas del cuadrado negro<\/em> de Malevich, la potencia inspiradora del reto silencioso<\/em> o las rendijas fundacionales del tokonoma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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