{"id":19145,"date":"2014-01-18T01:00:00","date_gmt":"2014-01-18T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/01\/18\/acceder-al-exterior-desde-dentro\/"},"modified":"2014-01-18T01:00:00","modified_gmt":"2014-01-18T01:00:00","slug":"acceder-al-exterior-desde-dentro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/acceder-al-exterior-desde-dentro\/","title":{"rendered":"Acceder al exterior desde dentro. ‘Escena’, Roman Ond\u00e1k en el Palacio de Cristal"},"content":{"rendered":"

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\nProbablemente cualquier cosa que se diga de una exposici\u00f3n de Ond\u00e1k antes de visitarla sea demasiada informaci\u00f3n. Uno de los momentos m\u00e1s emocionantes en su trabajo es enfrentarse a \u00e9l de primera mano sin idea previa alguna de lo que se va a ver. De cualquier forma, y a pesar de no tener una idea concreta de lo que visitar\u00eda, no era dif\u00edcil prefigurarse la actitud que Ond\u00e1k tendr\u00eda ante el Palacio de Cristal; el conjunto de su trabajo lo define su actitud. Era casi evidente que lo dejar\u00eda vac\u00edo para su exposici\u00f3n. <\/p>\n

Una vez dentro, el primer desaf\u00edo: averiguar en qu\u00e9 consiste su intervenci\u00f3n all\u00ed. En este momento de incertidumbre surge una interesante reflexi\u00f3n en todo el mundo: determinar qu\u00e9, bajo el criterio de cada cual, puede ser arte, y en particular una pieza de Ond\u00e1k. Cuando visit\u00e9 la exposici\u00f3n hubieron dos cosas que me llamaron la atenci\u00f3n y que por su anomal\u00eda con mi relaci\u00f3n habitual con el espacio podr\u00edan ser fruto de la intervenci\u00f3n del artista. Ninguna de ellas lo era. <\/p>\n

Sin embargo, tras recorrer el lugar con la mirada, la intervenci\u00f3n de Ond\u00e1k se hizo patente. Una puerta abierta hacia el exterior en un lugar ins\u00f3lito, una puerta abierta donde hasta ahora no se pod\u00eda ir a ninguna parte. Ond\u00e1k ha construido una ampliaci\u00f3n del Palacio de Cristal en forma de pasarela exterior alrededor del mismo. La ampliaci\u00f3n pretende imitar los materiales originales del Palacio, lo que consigue confundir al espectador, que se pregunta mientras recorre la pasarela, si \u00e9sta hab\u00eda estado all\u00ed siempre, inadvertida, redundando en la capacidad de dudar de nosotros mismos.<\/p>\n

Sin embargo en esta maniobra de imitaci\u00f3n yace el punto m\u00e1s d\u00e9bil de la exposici\u00f3n, y quiz\u00e1 de ello sea m\u00e1s responsable la producci\u00f3n del MNCARS que el propio Ond\u00e1k. Las grietas del suelo de la pasarela en la junta con el Palacio original delatan a primera vista lo fraudulento de una arquitectura temporal. Pero sobre todo la diferencia de calidades en el suelo se percibe desde un primer momento al caminar por los paneles huecos que conforman la ampliaci\u00f3n frente al suelo s\u00f3lido del interior.<\/p>\n

La pasarela de Ond\u00e1k no conduce a ninguna parte, no rodea la arquitectura por completo, sino que acaba en un cul-de-sac<\/em> en cada uno de sus lados. Se trata de una exterioridad a la que s\u00f3lo se puede acceder desde dentro, pero desde donde lo \u00fanico interesante a lo que mirar es el interior. No es, por tanto, un afuera, es m\u00e1s bien un exterior. Una interesante reflexi\u00f3n acerca del espacio de la instituci\u00f3n y su funcionamiento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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