{"id":19147,"date":"2014-01-15T01:00:00","date_gmt":"2014-01-15T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/01\/15\/antes-de-irse-unas-ideas-sobre-la\/"},"modified":"2014-01-15T01:00:00","modified_gmt":"2014-01-15T01:00:00","slug":"antes-de-irse-unas-ideas-sobre-la","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/antes-de-irse-unas-ideas-sobre-la\/","title":{"rendered":"Antes de irse. Unas ideas sobre la pintura en el MAC"},"content":{"rendered":"

\"Miren<\/p>\n

2014<\/em><\/a> es un nuevo paso dentro de la labor que el comisario David Barro ha llevado a cabo dentro del campo de la pintura. El MAC \u2013antes MACUF- de A Coru\u00f1a ha sacado adelante este proyecto expositivo y editorial que tiene como objetivo agrupar a una serie de pintores -cuarenta para ser exactos- espa\u00f1oles o residentes en Espa\u00f1a que forman parte de una generaci\u00f3n que ha cobrado protagonismo en los \u00faltimos a\u00f1os. <\/p>\n

El punto de partida es la exposici\u00f3n 1980<\/em>, realizada en 1979 en la galer\u00eda Juana Mord\u00f3 por Juan Manuel Bonet, \u00c1ngel Gonz\u00e1lez Garc\u00eda y Francisco Rivas en cuyo texto ya se establec\u00edan puntos de plena actualidad. “Los mentideros art\u00edsticos parecen muy preocupados por la crisis y el estre\u00f1imiento del mercado. Parecen olvidar, sin embargo, que las crisis s\u00f3lo son superables excitando el mercado, provoc\u00e1ndolo si es necesario. Los pusil\u00e1nimes optan por el encogimiento; all\u00e1 ellos. Pero ahora m\u00e1s que nunca, es necesario dar pasos adelante y arriesgarse”.<\/p>\n

2014\/Antes de irse<\/em>, que podr\u00e1 verse hasta el 30 de marzo de 2014, est\u00e1 formada por siete grandes espacios que albergan intervenciones y trabajos espec\u00edficos como los de Miren Doiz, Laura Gonz\u00e1lez Cabrera o Guillermo Mora con piezas de Jer\u00f3nimo Elespe, Philipp Fr\u00f6hlich, Santiago Giralda o Alain Urrutia, que se ha despachado a gusto con un gran lienzo flanqueado por dos piezas de menor tama\u00f1o y que es, sin lugar a dudas, el punto fuerte de la exposici\u00f3n. Tampoco se queda atr\u00e1s Miren Doiz, la artista de Iru\u00f1a presenta un trabajo que destaca por un desarrollo circular, sin frentes abiertos que permitan la fuga. Obliga a introducirse en el espacio y este nos rodea por completo ocupando incluso el techo de la sala.<\/p>\n

La exposici\u00f3n destaca por su amplitud tanto espacial como de referentes a la hora de hablar de pintura en este pa\u00eds. De Jer\u00f3nimo Elespe a Miren Doiz o de Philipp Fr\u00f6hlich a Laura Gonz\u00e1lez Cabrera el abanico es amplio, qu\u00e9 duda cabe. Echar de menos a algunos artistas o de m\u00e1s a otros tambi\u00e9n es sano y quiere decir que hay m\u00e1s. <\/p>\n

2014<\/em> son una serie de Ideas sobre la pintura<\/em>, un trabajo llevado a cabo Antes de irse. Ese anuncio de salida o de huida, de cambio de paradigma, corresponde con los cuarenta a\u00f1os que David Barro cumplir\u00e1 en 2014, antes de la clausura de esta muestra. Honrosa menci\u00f3n para el MAC, museo de las extensas afueras de Madrid, del per\u00edmetro perif\u00e9rico de seiscientos kil\u00f3metros que se ha establecido desde el centro de la tierra<\/em>, por sacar adelante una programaci\u00f3n de nivel.<\/p>\n

La publicaci\u00f3n que surge de este proyecto llega en forma de cuidada edici\u00f3n que sin duda supondr\u00e1 una de las catalogaciones del a\u00f1o dentro del panorama estatal. El texto de 1980 rezaba: [\u2026] \u201cresulta obvio que no es \u00e9sta una exposici\u00f3n de grupo, ni mucho menos de tendencia. Nuestra lista ni es cerrada ni pretende agotar el tema. Por motivos de espacio han quedado fuera varios nombres que cuentan, y con los que por supuesto habr\u00e1 que seguir contando<\/em>.\u201d Viendo los motivos que han llevado a Barro a realizar 2014<\/em>, se supone que la idea es m\u00e1s o menos la misma, cerrar una lista de artistas que \u00e9l considera representativa, pero consciente de que existir\u00e1n voces discrepantes que pensar\u00e1n que ni est\u00e1n todos los que son ni son todos los que est\u00e1n. <\/p>\n

Ninguno de estos diez pintores que hemos elegido est\u00e1n a\u00fan representados en el Museo Espa\u00f1ol de Arte Contempor\u00e1neo, ninguno ha sido seleccionado jam\u00e1s para las Bienales Internacionales, ninguno ha podido mostrarnos las grandes exposiciones de que es capaz, ninguno cuenta con monograf\u00edas ni estudios importantes, la mayor\u00eda apenas puede vivir de su obra, y hasta hay quien -\u00a1a estas alturas del siglo!- hace figura de aut\u00e9ntico maldito.<\/em><\/p>\n

Aquellos diez consiguieron salir adelante, los cuarenta que nos ocupan ahora vuelven a encontrarse con los mismos problemas, siguen sin poder vivir de su trabajo. Por esa raz\u00f3n, catalogar tiene que servir para definir y abrir v\u00edas, para lograr que como m\u00ednimo el artista sea artista como el fontanero es fontanero. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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