{"id":19165,"date":"2013-12-18T01:00:00","date_gmt":"2013-12-18T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2013\/12\/18\/fresa-extasis-verde-tony-oursler\/"},"modified":"2013-12-18T01:00:00","modified_gmt":"2013-12-18T01:00:00","slug":"fresa-extasis-verde-tony-oursler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/fresa-extasis-verde-tony-oursler\/","title":{"rendered":"Fresa-\u00c9xtasis-Verde. Tony Oursler para Louis Vuitton Venecia"},"content":{"rendered":"

\"b)
\nTony Oursler, la maison<\/em> de moda francesa Louis Vuitton, e incluso David Bowie, comparten este a\u00f1o un denominador com\u00fan: Venecia. La trama empieza con la colaboraci\u00f3n, una vez m\u00e1s, entre Oursler y Bowie para el video musical Where are we now, hit del esperad\u00edsimo retorno del Duque Blanco. Luego entra en escena Louis Vuitton, que para su \u00faltimo anuncio publicitario ha \u201cvenecianizado\u201d a Bowie, maestro de ceremonias de una f\u00e1bula carnavalesca muy glam. El tri\u00e1ngulo se cierra con Tony Oursler, estrenando el Espacio Cultural Louis Vuitton -el sexto en el mundo- al lado de la Plaza de San Marcos. El proyecto expositivo general se basa en la reinterpretaci\u00f3n del patrimonio veneciano a trav\u00e9s de obras contempor\u00e1neas por artistas internacionales invitados. El primero en participar ha sido Tony Oursler con un site specific<\/em> titulado ‘Strawberry-Ecstasy-Green<\/em>‘ (2013). En este di\u00e1logo obra a obra, su interlocutora es La muerte de Otelo (1879), del pintor de historia Pompeo Molmenti. <\/p>\n

El Otelo de Shakespeare es el paradigma del viajero y del guerrero, y un peregrino en su b\u00fasqueda de lo \u2018Absoluto\u2019. En su crisis personal, traicionado por la conjura del poder, representada por Yago, pierde el control y sacrifica a su Desd\u00e9mona. Otelo se suicida, por ser verdugo pero tambi\u00e9n v\u00edctima de un destino que le es extra\u00f1o. Con una instalaci\u00f3n audiovisual, Tony Oursler propone el correspondiente contempor\u00e1neo de Otelo, ese outsider vulnerable al enga\u00f1o, que constituye un estorbo cuando ya su papel en la trama es vacuo. Para Oursler, el moro de Venecia revive hoy en el soldado afroamericano, veterano de Irak o de Afganist\u00e1n, portador de los llamados post-war efects<\/em>: paranoia, inadaptaci\u00f3n, aislamiento e incomunicaci\u00f3n, que lo desplazan del n\u00facleo social y cuyo malestar traum\u00e1tico se palia a base de drogas farmac\u00e9uticas. <\/p>\n

\"a)<\/p>\n

La obra combina imagen digital, sonido, y las caracter\u00edsticas proyecciones escult\u00f3ricas de Oursler, incrustadas en la pantalla principal y de cristal coloreado de Murano, en las que al artista le gusta colocar siluetas, grotescas o tr\u00e1gicas, que posibilitan el enigma y la empat\u00eda con el espectador. Strawberry-Ecstasy-Green<\/em> funciona a partir de un metalenguaje simb\u00f3lico e ideol\u00f3gico, que Oursler activa a trav\u00e9s de los colores del cristal: del rojo strawberry -amor, sangre, genitales-, al verde -los celos y sus fat\u00eddicas consecuencias-. Desde las tres protuberancias vemos y o\u00edmos el triple lamento de Desd\u00e9mona, recitando versos sobre su sentimiento del amor y la harmon\u00eda de la paz. <\/p>\n

A su vez, una imagen triplicada del Otelo-soldado rapea rimas sobre la violencia de la guerra y sobre los efectos de los antidepresivos, en un \u201cslang\u201d que va degenerando en el murmullo y el barboteo. La escenograf\u00eda ante la que act\u00faan es un bosque nevado e inh\u00f3spito, que nos da la idea del fr\u00edo invierno en el que demoran psicol\u00f3gicamente los protagonistas a los que Oursler pone tambi\u00e9n cabeza abajo. No s\u00f3lo una met\u00e1fora del suicidio, sino tambi\u00e9n el vaticinio de la peor de las suertes, para qui\u00e9nes han sucumbido a los engranajes del poder, que en cualquiera de sus modalidades, condenan al exilio de uno mismo. <\/p>\n

La imposibilidad del retorno a casa y de la comunicaci\u00f3n entre Otelo y Desd\u00e9mona queda simbolizada en las burbujas coloreadas: son contenedores psicol\u00f3gicos aislados que se disputan el dominio y el poder, impidiendo la simultaneidad entre las dos estructuras narrativas, provocando el malentendido de un absurdo bla-bla-bla. <\/p>\n

En este \u201cvideoteatro<\/em>\u201d, Oursler deja claro que maneja con soltura los tiempos del drama y de la m\u00fasica, recreando el mensaje shakesperiano a trav\u00e9s de c\u00f3digos simb\u00f3licos y planos significativos del caos que calan en el espectador. No llega a mostrarnos la muerte carnal de Otelo, como en el cuadro de Molmenti, pues Oursler sabe bien que hoy, a diferencia del ayer, pasamos m\u00e1s tiempo navegando en lo ficticio que en lo real. El artista prefiere evocar esa muerte identitaria, que enajena y excluye, para reflexionar sobre la reconciliaci\u00f3n entre fuerzas dispares: paz\/violencia, femenino\/masculino. Aunque desde Shakespeare hasta Oursler, la pregunta sigue siendo: \u201cWhere should Othello go?\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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