En un momento de \u201cLuces de Bohemia\u201d, Valle-Incl\u00e1n habla en boca de su protagonista, Max Estrella: \u201cLos h\u00e9roes cl\u00e1sicos reflejados en los espejos c\u00f3ncavos dan el Esperpento. El sentido tr\u00e1gico de la vida s\u00f3lo puede darse con una est\u00e9tica sistem\u00e1ticamente deformada\u201d.<\/p>\n
\nLa s\u00e1tira, la burla, la iron\u00eda o la amargura son algunos de los recursos del arte para comentar, criticar o denunciar una realidad determinada. Honor\u00e9 Daumier realizaba caricaturas en las que expon\u00eda todas aquellas situaciones que le desagradaban de la sociedad en la que viv\u00eda. William Hogarth elaboraba \u201cmodern moral subjects\u201d que eran parodias de aquello que quer\u00eda poner en evidencia. Peter Land utiliza el humor, lo grotesco, la caricatura extrema y la repetici\u00f3n obsesiva para reflexionar sobre las condiciones b\u00e1sicas de la existencia. Dan Perjovschi hace dibujos que podr\u00edamos definir como \u201ccaricaturas sociales\u201d que toman la historia como un cont\u00ednuo de eventos y que precisan de una auto-recontextualizaci\u00f3n personal permanente. <\/p>\n
Los dibujos de David Shrigley aluden a los aspectos m\u00e1s oscuros de la existencia cotidiana. Son directos, sin concesiones y muestran los aspectos m\u00e1s absurdos de nuestra sociedad. Para \u00e9l, \u201cel humor es s\u00f3lo el az\u00facar con el que se adorna el mensaje para hacerlo m\u00e1s dulce\u201d. <\/p>\n
Con una est\u00e9tica \u201cdo-it-yourself\u201d, absolutamente personal y \u201clow tech\u201d, Shrigley utiliza m\u00faltiples formatos (dibujos, animaciones, esculturas, posters, p\u00e1ginas web, fotograf\u00edas, camisetas y publicaciones) para hacer m\u00e1s accesibles sus trabajos. Artista, m\u00fasico y cineasta, Shrigley utiliza el texto \u2013tachaduras inclu\u00eddas- para a\u00f1adir significado a sus dibujos. <\/p>\n
Los protagonistas de sus obras acostumbran a ser personajes extra\u00f1os, soci\u00f3patas, crueles y entra\u00f1ables a la vez, que experimentan situaciones que evidencian l\u00f3gicas extra\u00f1as y en las que hacen acto de presencia el miedo, las fobias, el amor, la crueldad y tambi\u00e9n la ternura. Es el caso de Pete, el desequilibrado protagonista de la animaci\u00f3n \u201cWho I am and what I want\u201d, realizada en colaboraci\u00f3n con Chris Shepherd. Pete nos habla acerca de su vida, sus deseos y sus sue\u00f1os. Nos cuenta la historia de una vida de excesos que le ha llevado a alejarse de la feroz competitividad y exiliarse en el bosque, donde convive con los animales. Lo extra\u00f1o se convierte en habitual, lo ordinario da paso a lo extraordinario. <\/p>\n
Katrina M. Brown lo explica muy bien en el texto que ha escrito para el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n de David Shrigley en el CAB de Burgos, que presenta una selecci\u00f3n de dibujos, monotipos, esculturas y fotograf\u00edas y que, dicho sea de paso, es la primera exposici\u00f3n individual de este artista en nuestro pa\u00eds: \u201cEn la obra de Shrigley encontramos un humor ineludible. Sin embargo, no se trata de un ingenio ligero, brillante, sino antes bien, marcadamente siniestro y con una inclinaci\u00f3n hacia lo que hay de inferior en la vida\u201d. Los insectos, los fluidos, la suciedad, lo que se esconde aparece en primer plano. Como los seres apelotonados de ojos sorprendidos de su obra \u201cThe Contents of the Gap between the Refrigerator and the Cooker\u201d, o lo que es lo mismo, todos los g\u00e9rmenes, animalitos, basuras, restos de comida y dem\u00e1s elementos imaginables e inimaginables que con los a\u00f1os se acumulan en espacios tan invisibles como el hueco que queda entre la nevera y la cocina. <\/p>\n
Precisamente en este espacio es en el que se mueve Shrigley, en el \u201cgap\u201d, en los intersticios invisibles \u2013u olvidados- que tenemos delante nuestro pero que no vemos. As\u00ed son las sutiles intervenciones que realiza y que registra mediante fotograf\u00edas: un peque\u00f1o letrero escrito a mano en el que se puede leer \u201cFor sale\u201d junto a un r\u00edo; una etiqueta con las palabras \u201cDrink me\u201d en un frasco cuyo contenido presenta un color no demasiado atractivo, pero que no puede dejar de fascinarnos por la referencia directa a la Alicia de Lewis Carroll. Sin embargo, no todas sus intervenciones son tan tiernas como el globo con la cara sonriente que aparece entre las s\u00e1banas de la cama desecha. El gato disecado sin cabeza o el diente lleno de caries frente al espejo (\u201cWhat Decay Looks Like\u201d) nos acercan al Shrigley m\u00e1s \u00e1cido y m\u00e1s amargo, que no es c\u00ednico porque precisamente lucha contra el cinismo que se est\u00e1 apoderando de nuestro presente. <\/p>\n
Un presente que el artista comenta semanalmente en una vi\u00f1eta en \u201cThe Guardian Weekend Magazine\u201d y mensualmente en \u201cFrieze\u201d. Mediante la s\u00e1tira, el humor, la an\u00e9cdota y el ingenio, Shrigley ridiculiza los defectos sociales e individuales, para realizar una verdadera cr\u00edtica social que, lejos del fundamentalismo o el moralismo, hace aflorar todas las dudas e inseguridades, nos muestra reflejados \u2013y deformados- en espejos c\u00f3ncavos, para sacar a la luz aspectos tremendamente humanos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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