Jaime de la Jara crea una dislocaci\u00f3n que fuerza a preguntarse qu\u00e9 funci\u00f3n juega el espacio f\u00edsico en la percepci\u00f3n. La noci\u00f3n de espacio, las coordenadas que lo delimitan y lo definen, son temas que aparecen en la propuesta.<\/p>\n
\nEl 28 de abril de 1958, Yves Klein expuso \u201cLe vide\u201d (el vac\u00edo) en la Galer\u00eda Iris Clert de Par\u00eds. La propuesta del artista consist\u00eda en dejar al desnudo el espacio galer\u00edstico, sin nada m\u00e1s que las propias paredes que lo constitu\u00edan, en un intento de aprehender el vac\u00edo. Aunque ligado a razones m\u00e1s trascendentales y de la filosof\u00eda zen, Klein pretend\u00eda escenificar y exponer, de alguna manera, la ausencia. Parad\u00f3jicamente, se percat\u00f3 que el vac\u00edo, de la misma forma que el espacio, s\u00f3lo aparece en cuanto se delimita y que su propia existencia est\u00e1 ligada a su demarcaci\u00f3n. Para Klein, era necesario el espacio f\u00edsico de la galer\u00eda para poder \u201ccapturar\u201d el vac\u00edo. <\/p>\n
Un caso similar es la propuesta \u201c15 Inches\u201d de Jaime de la Jara, que se expone actualmente en la Galer\u00eda F\u00facares de Madrid. Interviniendo directamente sobre el espacio, el artista reduce el \u00e1rea de la galer\u00eda 15 pulgadas, creando una doble pared paralela a la real. De esta manera, deja un espacio in\u00fatil y sin funci\u00f3n entre la pared ficticia y la aut\u00e9ntica, inaccesible para el visitante. La alteraci\u00f3n no pretende pasar desapercibida o simulada, y las nuevas paredes de pladur, al descubierto y sin pintar, enfatizan la visibilidad del cambio. El efecto es instant\u00e1neo: el espectador percibe al momento la anormalidad y precariedad de la situaci\u00f3n, que insiste, como ha destacado Javier Honotoria en \u201cEl Cultural\u201d, en una noci\u00f3n de transitoriedad. <\/p>\n
Esta leve transformaci\u00f3n del entorno resulta crucial para una nueva reformulaci\u00f3n espacial de la realidad, as\u00ed como el establecer nuevas coordenadas perceptivas al espectador. Tampoco es arbitraria la denominaci\u00f3n de la distancia en pulgadas, una medida compleja de asimilar, y que, como afirma el propio artista, \u201cya es en s\u00ed una barrera de entendimiento\u201d. <\/p>\n
La propuesta de Jaime de la Jara enlaza con toda una tradici\u00f3n de cr\u00edtica espacial, como encontramos por ejemplo en propuestas de Dan Graham, Vito Acconci o Bruce Nauman, \u00e9ste \u00faltimo con su genial \u201cPerformance Corridor\u201d (1968-1970). M\u00e1s all\u00e1 de cuestionar el espacio institucional, Jaime de la Jara crea una dislocaci\u00f3n que fuerza a preguntarse qu\u00e9 funci\u00f3n juega el espacio f\u00edsico en la percepci\u00f3n. La propuesta presentada en Madrid se enmarca en la l\u00ednea de trabajo del artista, centrada en la reestructuraci\u00f3n del propio espacio.<\/p>\n
El laberinto construido, esta \u201cmodificaci\u00f3n del lugar\u201d, se complementa a la perfecci\u00f3n con otras obras presentadas. Por un lado, \u201cLimits\u201d, una doble proyecci\u00f3n de diferentes miradas de espacios vac\u00edos, cuyo sonido envuelve la galer\u00eda y cuya est\u00e9tica nos remite, por momentos, a la deconstrucci\u00f3n espacial de Gordon Matta Clark. En el lado opuesto de la galer\u00eda, se encuentra una construcci\u00f3n de madera que simula un mirador como los que se alzaban en el Berl\u00edn de la posguerra. Pero una mirada atenta resolver\u00e1 que se trata de un mirador imposible, que no permite la posibilidad de mirar al otro lado ya que uno no puede subirse a \u00e9l, sino s\u00f3lo intentarlo. Otra vez, otro juego inaccesible.<\/p>\n
Esta estructura enlaza con otras obras presentadas en el piso contiguo de la galer\u00eda: unos dibujos de contenido cr\u00edtico que retratan con asombrosa frescura, escenas de guerra actuales en Gaza o en la Alemania comunista. Una lectura minuciosa observar\u00e1 dibujado el mismo mirador de madera, ahora s\u00ed, en pleno uso por sus protagonistas. Pero hay m\u00e1s elementos de relaci\u00f3n con la instalaci\u00f3n principal: el trazo borroso del l\u00e1piz tambi\u00e9n deconstruye y cuestiona las escenas hist\u00f3ricas dibujadas, as\u00ed como les otorga parte de la misma sensaci\u00f3n de precariedad presente en la instalaci\u00f3n espacial. Contiguas a los dibujos se encuentran unas fotograf\u00edas de la maqueta de \u201c15 Inches\u201d, que simulan la alteraci\u00f3n espacial. Los \u00e1ngulos provocados de la fotograf\u00eda permiten, de una manera artificiosa, introducir al espectador en ese espacio muerto y afuncional. <\/p>\n
Deconstrucci\u00f3n. Alteraci\u00f3n del espacio. El proyecto de Jaime de la Jara incide en la reconstrucci\u00f3n y an\u00e1lisis de los elementos que como espectador, inconscientemente, utilizamos para percibir el arte: el espacio expositivo. El artista ahonda en c\u00f3mo estos componentes influyen y en de qu\u00e9 manera la concepci\u00f3n espacial surge del establecimiento de unas coordenadas que delimitan y definen la noci\u00f3n de espacio. Como afirma Georges Perec: \u201cNuestra mirada recorre el espacio y nos proporciona la ilusi\u00f3n del relieve y de la distancia. As\u00ed construimos el espacio: con un arriba y un abajo, una derecha y una izquierda, un delante y un detr\u00e1s, un cerca y un lejos.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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