Coincidiendo con ARCO 2007 hemos lanzado tres preguntas a diversas galer\u00edas de Barcelona presentes en la feria. Nos habr\u00eda gustado incluir otras m\u00e1s, y sobre todo de Madrid, pero finalmente por diversos motivos no nos ha sido posible. As\u00ed que les emplazamos para otra ocasi\u00f3n.<\/p>\n
\nA las galer\u00edas Estrany \u00b7 de la Mota, dels \u00c0ngels, Nogueras \u00b7 Blanchard, ProjectesSD, Senda \/ Espai 2nou2 y Toni T\u00e0pies les planteamos las siguentes preguntas:<\/p>\n
1. La relaci\u00f3n entre galer\u00edas y artistas es de larga duraci\u00f3n. \u00bfEn un contexto de velocidad (mutiplicaci\u00f3n de exposiciones y b\u00fasqueda de novedades) c\u00f3mo se desarrolla esta relaci\u00f3n?<\/p>\n
2. La galer\u00eda forma parte de la cadena productiva y comercial del mundo del arte. \u00bfQu\u00e9 papel juegan las galer\u00edas en la producci\u00f3n? y \u00bfque relaci\u00f3n establecen con los usuarios (visitantes)?<\/p>\n
3. El mercado de arte espa\u00f1ol ya no es tan joven. Han pasado ya 26 a\u00f1os desde la inauguraci\u00f3n de ARCO, la red de museos ya est\u00e1 establecida. \u00bfPodr\u00edamos decir que el mercado institucional funciona? \u00bfY el privado? y \u00bfQu\u00e9 papel juegan las galer\u00edas espa\u00f1olas en el mercado internacional?<\/p>\n
Aqu\u00ed sus respuestas:<\/p>\n
\u00c0NGELS DE LA MOTA (GALER\u00cdA ESTRANY\u00b7 DE LA MOTA)<\/p>\n
1. Uno de los factores determinantes en el \u00e9xito de la relaci\u00f3n artista\/galerista es en primer lugar, que existan expectativas de trabajo conjunto y, en segundo, que estas lleguen a cumplirse. Si las perspectivas no se cumplen, es muy dif\u00edcil mantener relaciones duraderas.
\nEn cuanto a la velocidad a la que hac\u00e9is referencia, decir: que el sistema del arte incentiva en un alto porcentaje la joven creaci\u00f3n y el mercado en general se interesa o por lo consolidado o por lo que resulta fresco o novedoso. En cambio existen pocos mecanismos que protejan la continuidad que por otra parte es una franja muy amplia en la que se encuentra el 80% de la producci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n
2. Mi opini\u00f3n en este sentido es que el rol de la galer\u00eda es fundamental en el contexto art\u00edstico. La presencia continuada del artista tanto en el espacio expositivo de la galer\u00eda como la presencia de las obras en ferias internacionales asegura una visibilidad imposible de conseguir sin la mediaci\u00f3n de \u00e9sta.
\nLa cadena productiva se pone en movimiento cuando la galer\u00eda interviene tanto en los modos de producci\u00f3n, como de mediaci\u00f3n y recepci\u00f3n. La eficacia de una obra producida en este contexto no est\u00e1 asegurada pero fuera de \u00e9l es pr\u00e1cticamente imposible su supervivencia.<\/p>\n
3. Si analizamos la situaci\u00f3n del mercado espa\u00f1ol en los \u00faltimos veinte a\u00f1os hemos de aceptar que Arco ha ejercido una influencia positiva en un pa\u00eds que hace tan s\u00f3lo dos d\u00e9cadas carec\u00eda de infraestructuras art\u00edsticas y contaba con una nula tradici\u00f3n en cuanto a coleccionismo contempor\u00e1neo. Arco ha ido consolid\u00e1ndose a medida que a su alrededor se iba desarrollando un coleccionismo emergente tanto privado como corporativo. Tambi\u00e9n la creaci\u00f3n de nuevos centros y museos en distintos puntos del pa\u00eds ha dinamizado el coleccionismo institucional.
\nEn este sentido, creo que debo resaltar especialmente el trabajo que han venido realizando en los \u00faltimos a\u00f1os algunos centros y museos perif\u00e9ricos dando soporte a las nuevas generaciones de artistas espa\u00f1oles produciendo y adquiriendo obras de autores que a\u00fan no disponen de otros mercados.
\nPor \u00faltimo me gustar\u00eda a\u00f1adir que en un mundo globalizado en el que los vuelos de bajo coste han facilitado tanto nuestra movilidad unido a las m\u00faltiples citas en las agendas internacionales, el coleccionismo espa\u00f1ol ha ido desplazando paulatinamente su inter\u00e9s hacia focos m\u00e1s cosmopolitas de \u201cfashioneo y luxorexia\u201d con los que el mercado espa\u00f1ol no puede competir.
\nEn este trasiego y en un intento de ser m\u00e1s competitivas y poder introducirse m\u00e1s internacionalmente, tambi\u00e9n las galer\u00edas espa\u00f1olas tratamos de ofrecer programas m\u00e1s internacionales con la esperanza de situarnos con m\u00e1s solvencia en los circuitos en los que \u201ctodo ocurre\u201d. El peligro reside en que no consigamos m\u00e1s que convertirnos en un mercado subsidiario y que para nuestros artistas no logremos generar expectativas significativas.<\/p>\n
GALERIA DELS \u00c0NGELS<\/p>\n
1. La relaci\u00f3n con nuestros artistas se fundamenta en la confianza mutua en el trabajo de ambas partes, en la ilusi\u00f3n y en nuestro inter\u00e9s por crecer juntos. La velocidad es la trampa, concebimos el proyecto de galer\u00eda como un proyecto a largo plazo.<\/p>\n
2. La galer\u00eda apoya y colabora activamente con los artistas en todas y cada una de las fases de la cadena de producci\u00f3n, difusi\u00f3n, comunicaci\u00f3n y comercializaci\u00f3n, para conseguir que el artista produzca en condiciones y su obra est\u00e9 difundida y comercializada en condiciones. No hay modelo ni f\u00f3rmula contrastada y se requiere mucha creatividad para hacer posibles los proyectos de los artistas.
\n La galer\u00eda es un espacio de intermediaci\u00f3n f\u00edsica y virtual y permite la difusi\u00f3n de las obras (de forma gratuita), construye lazos de complicidad y confianza que estimulan el inter\u00e9s del p\u00fablico. Adem\u00e1s cumple una funci\u00f3n dinamizadora y educativa.<\/p>\n
3. En Espa\u00f1a se ha creado una estructura de museos y centros de arte. Hay un mercado institucional reciente e importante, pues algunas instituciones est\u00e1n coleccionando. El sector privado tambi\u00e9n est\u00e1 creciendo, pero en un nivel inferior del que desear\u00edamos. En el mercado internacional tanto la posici\u00f3n de las galer\u00edas espa\u00f1olas como el de los artistas es d\u00e9bil. Menos individualismo y mayor cohesi\u00f3n ayudar\u00eda a mejorar la posici\u00f3n.<\/p>\n
GALER\u00cdA NOGUERAS \u00b7 BLANCHARD<\/p>\n
1. Precisamente el contexto de velocidad permite que la obra que se ha producido para una exposici\u00f3n en la galer\u00eda se pueda mostrar en otros lugares. Muchas veces el artista no tiene capacidad de producci\u00f3n para atender a todas las demandas, y las itinerancias y pr\u00e9stamos son una soluci\u00f3n a ese problema. Adem\u00e1s, permiten una mayor difusi\u00f3n de la obra, a una escala global. Desde la galer\u00eda gestionamos esos pr\u00e9stamos, aliviando la presi\u00f3n burocr\u00e1tica de los artistas y permitiendo una mayor concentraci\u00f3n en su producci\u00f3n.<\/p>\n
2. En nuestro caso, solemos producir las exposiciones que mostramos en la galer\u00eda, y co-financiamos algunas itinerancias. Los l\u00edmites los marca la arquitectura del local, y el proyecto art\u00edstico. La relaci\u00f3n con el visitante la establece la obra.<\/p>\n
3. Suponemos que el mercado institucional debe funcionar, solo hay que ver la cantidad de museos y colecciones que existen en Espa\u00f1a. No lo hemos experimentado de primera mano. En cuanto al coleccionismo privado local, podr\u00edamos decir que de momento representa un 10% de nuestra facturaci\u00f3n. Vendemos principalmente a colecciones extranjeras. Tambi\u00e9n creemos que hay que asentarse un poco como galer\u00eda para que el p\u00fablico espa\u00f1ol gane confianza (llevamos 2 a\u00f1os…).
\nEn el mercado internacional, las galer\u00edas espa\u00f1olas no jugamos ning\u00fan papel. No tenemos capacidad de negociaci\u00f3n por carecer precisamente de un coleccionismo potente. Trabajamos en la periferia del mundo del arte, y aunque eso puede facilitar exposiciones interesantes e intercambios productivos, siempre jugamos un papel secundario a nivel internacional. Las grandes ferias internacionales nos ignoran porque saben que no podemos presentar una programaci\u00f3n genu\u00edna potente y especialmente porque casi no llevamos a coleccionistas espa\u00f1oles. Nosotros hemos priorizado la participaci\u00f3n en ferias alternativas, que se consideran trampolines para galer\u00edas j\u00f3venes. El arte expuesto suele ser m\u00e1s asequible y el mercado m\u00e1s din\u00e1mico y atrevido que en las otras ferias. El flujo de visitantes es enorme, y concentra tanto a grandes coleccionistas, como a instituciones y joven colecci\u00f3n. En LISTE (Basilea) contamos a tres visitantes espa\u00f1oles, y en NADA (Miami) a cinco.<\/p>\n
GALER\u00cdA PROJECTESD<\/p>\n
1. Creo que hay que intentar y desear que la relaci\u00f3n entre galer\u00edas y artistas sea de larga duraci\u00f3n. Pero no siempre es posible. Por m\u00faltiples razones. La galer\u00eda debe encontrar el \u00e1mbito adecuado de artistas por los cu\u00e1les su trabajo tenga sentido, en una situaci\u00f3n profesional real y de exigencia de trabajo por ambas partes. Esto no siempre se cumple o consigue. A pesar, como bien dec\u00eds, del contexto inevitable de velocidad en el que estamos, me inclino por buscar una relaci\u00f3n que tenga futuro en el tiempo, m\u00e1s que exigir resultados espectaculares inmediatos. El trabajo de la galer\u00eda para m\u00ed no tiene demasiado sentido a corto plazo. No todas las galer\u00edas ni todos los artistas trabajan o funcionan al mismo ritmo. Hay estrategias de trabajo diversas, algunas demasiado perecederas. Sigo pensando que no es tanto la cantidad como la calidad y procuro ser selectiva.<\/p>\n
2. La galer\u00eda, hoy en d\u00eda definitivamente tiene un papel fundamental en la producci\u00f3n. No s\u00f3lo produce parcialmente las obras (en muchos casos mucho m\u00e1s que parcialmente) sino que produce exposiciones, proyectos externos a la galer\u00eda, publicaciones, ferias. La idea del galerista como un intermediario marchante creo que ya no tiene validez alguna.
\nLa relaci\u00f3n con los usuarios para ProjecteSD es un punto importante. Debemos tener presente que el \u00e1mbito profesional en el que estamos es de minor\u00edas, no es consumido de forma masiva. Por ello considero que la interacci\u00f3n con el visitante, usuario, es fundamental y necesaria. Por supuesto tambi\u00e9n hay que saber discriminar e intentar aportar lo necesario en cada caso. No se trabaja igual con un coleccionista, que con un comisario, un estudiante o un turista que visita la galer\u00eda de forma quiz\u00e1 accidental, pero siempre hay que cultivar un espacio para la interacci\u00f3n y comunicaci\u00f3n con el \u201cposible\u201d interesado\/a. <\/p>\n
3. Dif\u00edcil cuesti\u00f3n. Creo que el mercado espa\u00f1ol ya no es tan joven, pero queda a\u00fan cierto trecho para madurar. En el \u00e1mbito de lo privado siguen quedando huecos importantes. En el institucional, vamos mejorando, lentamente. Hay m\u00e1s consciencia, incluso puede que \u201cest\u00e9 de moda\u201d coleccionar arte contempor\u00e1neo, pero no siempre se toman bien las decisiones, seg\u00fan mi criterio. Hay dinero suficiente pero quiz\u00e1 no se gasta de forma concienzuda. Es dif\u00edcil para una galer\u00eda joven como ProjecteSD tener la perspectiva adecuada respecto a los movimientos del mercado. Pienso que hablando estrictamente de mercado, hay pr\u00e1cticas muy arraigadas en los t\u00e9rminos de en que se establece la compra-venta de arte que no son del todo saludables.
\nNo creo que las galer\u00edas espa\u00f1olas estemos jugando un papel decisivo en el mercado internacional en este momento. Creo que basta ver algunas cifras y estad\u00edsticas. Tambi\u00e9n es cuesti\u00f3n de tiempo y s\u00f3lo cuando las galer\u00edas espa\u00f1olas seamos fuertes en nuestras propuestas de forma continuada y consistente se fortalecer\u00e1 nuestra presencia en ferias y eventos internacionales de calidad. Y deber\u00eda haber muchas m\u00e1s galer\u00edas espa\u00f1olas con propuestas innovadoras de calidad, con cierta capacidad de riesgo y con capacidad de diferenciaci\u00f3n.<\/p>\n
GALER\u00cdA SENDA \/ ESPAI 2nou2<\/p>\n
1. En el momento actual, todo esta siendo revisado y redefinido y s\u00ed, la velocidad de los cambios es sorprendente. Por ello es importante tener una actitud abierta a esos cambios. Una actitud flexible y en las que estar dispuesto a adaptarse. Para ello la complicidad artista\/galerista ha de ser m\u00e1xima. Hay que tener claros los objetivos comunes y remar en la misma direcci\u00f3n. El di\u00e1logo es b\u00e1sico y la unidad de criterio importante.<\/p>\n
2. Las galer\u00edas y el sistema galeristico, inmerso actualmente en un proceso de redefinici\u00f3n, siguen siendo un elemento imprescindible, una herramienta insustituible para acercar la creaci\u00f3n al p\u00fablico. Y quiero creer que siguen si\u00e9ndolo en el proceso de creaci\u00f3n del artista y en su relaci\u00f3n con el mercado. A la hora de participar en procesos productivos el papel de la galer\u00eda suele ser diverso. En algunos casos hay una intervenci\u00f3n econ\u00f3mica, bien sea directamente o bien sea buscando un \u201cpartenaire\u201d para el proyecto; aunque quiz\u00e1s m\u00e1s importante incluso pueda ser la posible referencia y opini\u00f3n que la experiencia de determinadas galer\u00edas pueden ofrecer al creador para definir el propio proyecto, la dimensi\u00f3n del mismo, etc. La visi\u00f3n externa y c\u00f3mplice suele ser un complemento valido para el artista.<\/p>\n
3. El mercado nacional, institucional o privado, ha mejorado much\u00edsimo obviamente en esos 26 a\u00f1os. El mapa es radicalmente diferente y uno puede ser optimista. Algunos proyectos han conseguido no solo el reconocimiento en nuestro \u00e1mbito, sino que son tenidos en cuenta y respetados internacionalmente. Y otros est\u00e1n enfocados en la direcci\u00f3n correcta. No obstante el mercado sigue siendo debil y como consecuencia (\u00bfo causa? \u00bf es antes la gallina o el huevo?) lo es el sistema en general que adem\u00e1s sigue trabajando fragmentadamente y donde sigue siendo muy dif\u00edcil crear complicidades reales entre los diferentes agentes. Se sigue trabajando de una forma individualista y cuesta tejer una red que refuerce la creaci\u00f3n-difusion-comercializaci\u00f3n (reconocimiento a fin de cuentas) del arte y los agentes de Espa\u00f1a en el circuito internacional.<\/p>\n
GALER\u00cdA TONI T\u00c0PIES<\/p>\n
1. En mi opini\u00f3n, la relaci\u00f3n entre los artistas y las galer\u00edas debe estar basada en la confianza m\u00fatua. En este sentido un contexto como el actual en que se prima la velocidad, el cambio y la novedad, no resulta demasiado favorable para los planteamientos a media y larga distancia que requiere, a mi entender, el establecimiento de complicidades.entre unos y otros.<\/p>\n
2. En nuestro caso puedo afirmar que nos implicamos a fondo con el tema de las producciones. Para mi esto forma parte de la complicidad que menciono en la pregunta anterior. La relaci\u00f3n con los usuarios de la galer\u00eda debe ser muy activa. La galer\u00eda no puede limitarse a ser un mero escaparate. Tambi\u00e9n en este caso la complicidad es imprescindible.<\/p>\n
3. El mercado del arte contempor\u00e1neo en Espa\u00f1a ya no es efectivamente tan joven aunque le falta algo aun para llegar a la madurez. El mercado institucional ha crecido notablemente en los \u00faltimos a\u00f1os en calidad y en cantidad aunque en algunos casos las relaciones entre instituciones y galer\u00edas deber\u00eda ser m\u00e1s fluida. Creo que hay todav\u00eda alguna desconfianza m\u00fatua que deber\u00edamos vencer entre todos. En cuanto al mercado privado nuestro pa\u00eds ha experimentado tambi\u00e9n un notable desarrollo en los \u00faltimos a\u00f1os. Probablemente en este caso la relaci\u00f3n es m\u00e1s abierta y fluida. Las galer\u00edas espa\u00f1olas jugamos un papel relativamente peque\u00f1o en el mercado internacional. Creo que ah\u00ed debemos todav\u00eda trabajar mucho, especialmente las galer\u00edas, pero tambi\u00e9n los artistas y las instituciones. En este punto debo confesar que soy un poco pesimista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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