\u00bfQui\u00e9n no se ha reido alguna vez con uno de esos chistes sobre un ingl\u00e9s, un franc\u00e9s y un espa\u00f1ol confrontados a situaciones en las cuales las diferentes reacciones evidencian las diferencias culturales?De hecho casi todos los pa\u00edses tienen su versi\u00f3n de este tipo de chistes, simplemente sustituyendo el tercero en discordia por la nacionalidad en cuesti\u00f3n (l\u00e9ase espa\u00f1ol, o portugu\u00e9s, o polaco) que finalmente resulta ser el “listillo” (o el tonto) de turno, con lo que el chiste se convierte en un compendio de lugares comunes y estereotipos culturales (el listo y el tonto, el alto y el bajo…). <\/p>\n
\nPrecisamente por ejemplificar conflictos universales a partir de narraciones muy simples, los chistes han sido utilizados por algunos artistas para realizar trabajos art\u00edsticos de trascendencia pol\u00edtica. A modo de ejemplo podemos mencionar tres: los “chistes turcos” de Jens Haaning, emitidos desde unos altavoces situados en una plaza p\u00fablica de Oslo y ante los cuales s\u00f3lo los turcos o las personas que hablaban turco pod\u00edan entender y reaccionar de manera que los ciudadanos nativos quedaban desplazados y, naturalmente, exclu\u00eddos. Otro caso remarcable es el gag de Faemino y Cansado que Antonio Ortega recrea con un comisario y un artista en su v\u00eddeo “Determinaci\u00f3n de personaje”, para poner en primer plano una serie de ideas preconcebidas y convertirse en una met\u00e1fora o ejemplo de lo social. Y un tercer ejemplo es el v\u00eddeo de Rub\u00e9n Mart\u00ednez en el que el propio artista relata una sucesi\u00f3n de tipolog\u00edas de chistes en las que se concentra el m\u00e1ximo n\u00famero posible de referentes pol\u00edticamente incorrectos.<\/p>\n
En el caso de Rafael G. Bianchi, “Un ingl\u00e9s, un franc\u00e9s y un espa\u00f1ol” consiste en un columpio triple (si lo podemos describir de este modo) en el que s\u00f3lo el consenso y la coordinaci\u00f3n permiten su uso, es decir, que quiz\u00e1s no sea tanto la pericia del “listillo” de turno, sino un plan conjunto el que permite resolver el conflicto. <\/p>\n
Precisamente este componente l\u00fadico que no duda en modificar las reglas establecidas ya estaba presente en otros trabajos anteriores de Rafel G. Bianchi. Concretamente, una de las piezas que integraba la serie “En juego” reproduc\u00eda un campo de juego en el que estaban marcadas unas sobre otras las l\u00edneas definitorias de un campo de f\u00fatbol sala, de balonmano y de baloncesto. Naturalmente, la confusi\u00f3n que generaba hac\u00eda que las figurillas que representaban a los jugadores estuviesen un\u00e1nimemente mirando hacia el suelo desconcertados. <\/p>\n
El artista asume el papel de buf\u00f3n, aquel que mientras entretiene (y por tanto aparece como un elemento inofensivo) tiene licencia para hacer una cr\u00edtica implacable<\/p>\n
Esta mirada perpleja, pero a la vez juguetona, es la que caracteriza el trabajo de Rafel G. Bianchi, quien no duda en presentarse como el protagonista de una tira c\u00f3mica mediante un autorretrato en el que pasa del cuestionamiento a la frustraci\u00f3n y evidencia la perplejidad y la confusi\u00f3n ante un presente que sigue una l\u00f3gica m\u00e1s que cuestionable. El artista asume el papel de buf\u00f3n, aquel que mientras entretiene (y por tanto aparece como un elemento inofensivo) tiene licencia para hacer una cr\u00edtica implacable. Una cr\u00edtica que parte de la duda permanente e incorpora el error como un componente m\u00e1s de la creaci\u00f3n o de la toma de decisiones. Como en la pieza “Minigolf” (la tercera de la serie “En Construcci\u00f3n”) en la cual el error es un elemento esencial. “Minigolf” consiste en un recortable (y de nuevo aparece lo extremadamente popular y banal pero tambi\u00e9n nost\u00e1lgico porque nos remite a nuestra infancia) dibujado y pintado por el artista que es el resultado de algunos errores o falta de destreza dibuj\u00edstica de su autor. De nuevo el rol de buf\u00f3n (en este caso en el sentido de patoso que bloquea cualquier intento de rememoraci\u00f3n mel\u00e1ncolica) le permite a Bianchi hacer una cr\u00edtica mucho m\u00e1s l\u00fadica que fundamentalista y por eso mismo mucho m\u00e1s efectiva. Siempre desde la duda y la perplejidad como postura art\u00edstica<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\u00bfQui\u00e9n no se ha reido alguna vez con uno de esos chistes sobre un ingl\u00e9s, un franc\u00e9s y un espa\u00f1ol confrontados a situaciones en las cuales las diferentes reacciones evidencian…<\/p>\n","protected":false},"author":1239,"featured_media":16549,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6783],"tags":[5593],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\n