Extraordinary Rendition \u201ces el t\u00e9rmino acu\u00f1ado por la administraci\u00f3n Bush para definir el cuerpo de nuevas medidas legales que buscan desmontar el actual sistema de Derechos Humanos y desproteger de ellos al ciudadano\u201d. Tambi\u00e9n, es el t\u00edtulo de la \u00faltima exposici\u00f3n de la galer\u00eda Helga de Alvear (de hecho esta peque\u00f1a descripci\u00f3n pertenece a la hoja de la sala de la muestra). Y tambi\u00e9n daba t\u00edtulo a otra exposici\u00f3n en la galer\u00eda Nogueras\u00b7Blanchard hace poco m\u00e1s de un a\u00f1o comisariada por el colectivo Latitudes. Extraordinaria coincidencia. <\/p>\n
\nRealmente, parece que el AVE ha hecho poco por acercar el conocimiento entre Barcelona y Madrid, a pesar de que adem\u00e1s del AVE existe google y la exposici\u00f3n que organiz\u00f3 Latitudes sale entre las diez primeras entradas del buscador tras teclear las dichosas \u201cExtraordinary Rendition\u201d. Y extraordinario, en cualquier caso, el \u00e9xito de la disimulada etiqueta de la administraci\u00f3n Bush para camuflar lo que sin duda va en contra de la democracia que tanto preconiza. En el escaso plazo de un a\u00f1o dos iniciativas no han podido evitar la tentaci\u00f3n de usarla para titular una exposici\u00f3n.<\/p>\n
Si la exposici\u00f3n en Nogueras\u00b7Blanchard utilizaba la iron\u00eda para llevar la idea de peligro hasta su paroxismo, la de la galer\u00eda madrile\u00f1a se lo ha tomado a la tremenda. Y buena prueba de ello es que entre los artistas participantes encontramos a Santiago Sierra, nada dado a las sutilezas. Como en todas las obra expuestas en \u201cExtraordinary Rendition (alvear version)\u201d se trata de un proyecto espec\u00edfico para el caso: unos grandes focos se iluminan cuando el espectador entra en la sala, no s\u00f3lo la luz es angustiante, tambi\u00e9n el sonido de un generador de combusti\u00f3n que se pone en marcha para enviar suficiente energ\u00eda a los aparatos el\u00e9ctricos. El t\u00edtulo tampoco se anda con sutilezas: \u201cP\u00fablico iluminado con generador de gasolina\u201d. Y la referencia apenas requiere explicaci\u00f3n: entrar en la sala recrea una tortura semejante (salvando las distancias) a las usadas para negar el sue\u00f1o a los reclusos, la noci\u00f3n espacio-temporal, etc.<\/p>\n
Sin duda, la pieza de Santiago Sierra (aunque a veces la galer\u00eda se quede sin gasolina) marca el tono de la exposici\u00f3n. Es el tono acostumbrado del artista, de bofetada y pu\u00f1etazo al est\u00f3mago. Muchos confunden esa falta de sutileza con falta de elaboraci\u00f3n, de dosis conceptual, de reflexi\u00f3n, de argumentos o incluso lo califican de juego f\u00e1cil. Sin embargo, no estoy tan seguro de que estemos en tiempos propicios para las sutilezas. De hecho un breve paseo por cualquier evento reciente dedicado al arte contempor\u00e1neo nos puede llenar de hast\u00edo: tanta sutileza que en realidad disimula juegos mucho m\u00e1s perversos de referencias mal digeridas, de incapacidad para decir nada con fuerza y contundencia y de encubiertos juegos con el mercado bajo la coartada de no pertenecer a \u00e9l.<\/p>\n
Tras la pieza de Santiago Sierra, las cabinas de tel\u00e9fono de uso gratuito bajo la condici\u00f3n de que todas las llamadas ser\u00e1n grabadas y dispuestas para que el p\u00fablico las escuche (cosa que s\u00f3lo consegu\u00ed en la que parec\u00eda una llamada de prueba, tal vez nadie se atreve a llamar si va a ser escuchado) de la pareja Elmgreen & Dragset, parece mucho m\u00e1s contundente de lo que quiz\u00e1s es. Simplemente porque aqu\u00ed es evidente la referencia a la vigilancia, a la falta de privacidad y al chantaje. Aunque s\u00f3lo sea porque las cabinas y las grabadoras de Elmgreen & Dragset est\u00e1n rodeadas por las fotograf\u00edas de celdas inundadas, agobiantes, oscuras y claustrof\u00f3bicas de James Casebere. <\/p>\n
Finalmente, Alicia Framis presenta la primera parte del proyecto \u201cWelcome to Guant\u00e1namo Museum\u201d (que pronto mostrar\u00e1 en el CASM), sobre un hipot\u00e9tico museo a prop\u00f3sito de los usos y condiciones de vida en la prisi\u00f3n de Guant\u00e1namo. Aqu\u00ed, m\u00e1s all\u00e1 de contar con la colaboraci\u00f3n de Enrique Vila Matas y Blixa Bargeld, es donde el tono de la exposici\u00f3n, si admitimos que el tono es el que marcan los potentes focos de Santiago Sierra, m\u00e1s se diluye. Basicamente porque lejos de la brutalidad directa que implica mostrar elementos de tortura o condiciones de vida inadmisibles, hay un giro ir\u00f3nico en muchos de los elementos de ese supuesto museo (unos zapatos de tac\u00f3n con un dispositivo para guardar una pastilla de cianuro). La cuesti\u00f3n ah\u00ed est\u00e1 en saber hasta que punto se trata de humor negro, semejante al que us\u00f3 Lubitsch paseando a un mal actor de teatro disfrazado de Hitler por Varsovia antes de la ocupaci\u00f3n nazi en \u201cTo Be Or Not To Be\u201d. Y ese es un dif\u00edcil equilibrio.<\/p>\n
En todo caso, se trate de \u201crendition primera parte\u201d o \u201crendition version Helga de Alvear o no me hab\u00eda enterado que la propaganda de Bush es tan buena que el t\u00edtulo ya se hab\u00eda usado\u201d es de apreciar que el arte se decida a ponerse, aunque sea momentaneamente, manos a la masa, bajar a tierra y atacar problemas reales con contundencia. Volviendo a Santiago Sierra, nadie puede negar que eso siempre ha estado en sus intenciones.<\/p>\n
\u00a1Ah! y breve nota final, ning\u00fan comisario firma la exposici\u00f3n. Esta vez s\u00ed, \u00bfc\u00f3mo interpretarlo?: \u00bflas galer\u00edas y el mercado van a su aire? o \u00bfson los comisarios los que van a su aire, m\u00e1s bien por el aire, lejos del suelo?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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