La obra de Patricia Dauder reflexiona sobre el espacio, el tiempo y la propia materialidad del medio. Del paisaje abstrae el detalle y la contingencia para dejar s\u00f3lo lo esencial y abstracto. La estructura subyacente. En este proceso de simplificaci\u00f3n se ponen de manifiesto composiciones crom\u00e1ticas, y una alternancia de formas y elementos que determinan el ritmo y la temporalidad intr\u00ednseca de cada pieza.<\/p>\n
\nLa galer\u00eda ProjecteSD abre temporada con la tercera exposici\u00f3n individual de Patricia Dauder. Desde el 25 de septiembre y hasta el 23 de noviembre se muestran los trabajos m\u00e1s recientes de esta artista barcelonesa: siete dibujos de gran formato \u2013dos de ellos collages- y una v\u00eddeoinstalaci\u00f3n proyectada sobre una de las paredes de la sala. Piezas, todas ellas, del 2007.<\/p>\n
La dualidad de formatos responde a dos l\u00edneas de investigaci\u00f3n de la artista, y nos permite distinguir entre dos puntos de partida distintos. La filmaci\u00f3n es un trabajo externo, de c\u00e1mara en mano y registro mudo del entorno, seg\u00fan ella \u201cpara captar fragmentos del mundo exterior\u201d. Es una \u201cherramienta para la observaci\u00f3n y an\u00e1lisis de la realidad, para completar una imaginer\u00eda personal\u201d. Por otro lado, el dibujo es un trabajo de estudio, de introspecci\u00f3n y reelaboraci\u00f3n subjetiva de la imagen, que busca recrear \u201cformas o estructuras que no tienen necesariamente s\u00edmil con la realidad\u201d, el l\u00e1piz \u201cconstituye el lenguaje de la invenci\u00f3n\u201d, y como medio adquiere su propia autonom\u00eda. Dos posturas, observaci\u00f3n o invenci\u00f3n seg\u00fan el origen del referente, una diferencia que se traslada a los t\u00edtulos de las obras: \u201cvistas\u201d las primeras, y \u201cvisiones\u201d las segundas. Este doble acercamiento no supone, sin embargo, una contraposici\u00f3n, al contrario, permite una lectura en paralelo, una aproximaci\u00f3n consecutiva que se refleja en la misma disposici\u00f3n de las obras en la galer\u00eda. La v\u00eddeoinstalaci\u00f3n de casi 13 minutos, permite saltar de la pel\u00edcula a los dibujos que la flanquean, reconociendo en ellos un lenguaje de formas, motivos y composiciones que dan coherencia y unidad al conjunto.<\/p>\n
Pero m\u00e1s all\u00e1 de analog\u00edas formalistas la obra de Patricia Dauder converge en otro punto, en la reflexi\u00f3n sobre el espacio, el tiempo y la propia materialidad del medio. Espacio lo debemos entender en su acepci\u00f3n m\u00e1s amplia: un paisaje natural o urbano, una estancia cerrada, una constelaci\u00f3n o una visi\u00f3n microsc\u00f3pica, de los que Dauder abstrae el detalle y la contingencia para dejar s\u00f3lo lo esencial y abstracto. La estructura subyacente. En este proceso de simplificaci\u00f3n se ponen de manifiesto composiciones crom\u00e1ticas, y una alternancia de formas y elementos que determinan el ritmo y la temporalidad intr\u00ednseca de cada pieza. <\/p>\n
\u201cLes Maliens (A film)\u201d es una filmaci\u00f3n en Super 16mm rodada en Mali en 2007, que combina secuencias de larga duraci\u00f3n con planos fijos de espacios abiertos, paisajes urbanos y rurales del pa\u00eds africano. La alternancia de escenas no responde a ninguna l\u00f3gica argumental o cronol\u00f3gica, sino que se suceden de forma premeditadamente independiente y aleatoria. La ausencia de narraci\u00f3n se refuerza con el trato de la imagen, que no pretende documentar o registrar an\u00e9cdotas, no se interviene en el material filmado, ni se intenta penetrar en lo que all\u00ed acontece. Quiz\u00e1 porque, justamente, no acontezca ni destaque nada. A su vez, la mirada se objetiviza al m\u00e1ximo, la c\u00e1mara es est\u00e1tica, las perspectivas elevadas y los puntos de fuga centrales. El plano se reduce a lo geom\u00e9trico de sus l\u00edneas. Patricia Dauder recurre a lugares remotos, paisajes extra\u00f1os para que la c\u00e1mara recoja una realidad casi abstracta, anterior a la subjetivizaci\u00f3n de ese lugar, a la connotaci\u00f3n fruto del conocimiento y empat\u00eda por el entorno.<\/p>\n
Resulta interesante comparar este film con otro del 2005 \u201cLes Maliens (a script)\u201d. Aqu\u00ed es una pel\u00edcula de dibujos que parte \u2013no de la realidad- sino de la visualizaci\u00f3n ficticia y personal de lo no experimentado, lo no visto. Mali es el lugar lejano y desconocido, del que s\u00f3lo se tienen referencias literarias o documentales. En este caso, tampoco hay un story-board que desglose un discurso con exactitud y fluidez lineal, ya que carece de elementos sobre los que construir una narrativa. Si en \u201cLes Maliens (a script)\u201d Patricia Dauder construye un posible paisaje de Mali imaginado a partir de im\u00e1genes sueltas, en la obra del 2007 recorre el camino inverso, estiliza y difumina lo real hasta convertirlo en abstracto.<\/p>\n
Volviendo a la propuesta de ProjecteSD, la naturaleza sint\u00e9tica de los fotogramas del film y su composici\u00f3n sim\u00e9trica y extremadamente horizontal, vinculan la v\u00eddeoinstalci\u00f3n con el resto de dibujos de la exposici\u00f3n. A veces \u00e9stos parten de recuerdos ambiguos, de im\u00e1genes creadas, en otras reproducen fragmentos de lugares tangibles, documentados, almacenados en la retina. El resultado son composiciones fr\u00e1giles, entramados de l\u00edneas tenues, ortogonales, a l\u00e1piz negro o en color, como en \u201cVista I (Ciudad)\u201d o \u201cVisi\u00f3n (verde + naranja + gris)\u201d. En otras ocasiones las capas crom\u00e1ticas se sobreponen en collage, creando estructuras de sutil relieve. Este es el caso de \u201cSobreposici\u00f3n I (Edificios)\u201d y \u201cSobreposici\u00f3n II (Casa)\u201d. El papel deviene as\u00ed un espacio mesurable, cuarteado al mil\u00edmetro para ordenar y encuadrar perfectamente \u2013como encuadrados son los fotogramas del v\u00eddeo- las formas que lo ir\u00e1n llenando. Los dibujos son visiones que sobrevuelan, a distancia, espacios abiertos y vac\u00edos, y que recuerdan modelos arquitect\u00f3nicos, planos urbanos o cartograf\u00edas irreconocibles.<\/p>\n
Tanto en la pel\u00edcula como en los dibujos se percibe el inter\u00e9s de Patricia Dauder por la organicidad del mundo f\u00edsico y la idea de fragmentaci\u00f3n y posterior elaboraci\u00f3n de un espacio que no siempre puede vincularse al mundo real. Esta ausencia de contenido expl\u00edcito, de categorizaci\u00f3n de las formas propicia una percepci\u00f3n mucho m\u00e1s \u00e1gil y fluida, un espacio activo en el que las formas acaban por determinar su propio lenguaje, lejos de los est\u00e1ndares de representaci\u00f3n tradicional. Una din\u00e1mica que ya es parte del vocabulario visual de la artista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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