La noci\u00f3n de proyecto implica el deseo o el pensamiento de ejecutar alguna cosa. Alude a una tarea espec\u00edfica de investigaci\u00f3n. Sin embargo, la noci\u00f3n de proyecto corre el riesgo de banalizarse. En su exposici\u00f3n m\u00e1s reciente, Muntadas sigue fiel a su trabajo, aunque a\u00f1adiendo un gui\u00f1o c\u00f3mplice.<\/p>\n
\nLa din\u00e1mica proyectual como metodolog\u00eda de trabajo es habitual en disciplinas como la arquitectura, el urbanismo, la investigaci\u00f3n cient\u00edfica, la sociolog\u00eda o la antropolog\u00eda, entre otras. Esta forma de operar implica una organizaci\u00f3n del trabajo en fases, con una definici\u00f3n de objetivos y estrategias, con la finalidad de alcanzar un objetivo. Proyectar permite tambi\u00e9n, en algunos de estos campos, la posibilidad de moverse en un terreno de utop\u00edas y de liberarse de condicionantes tecnol\u00f3gicos o financieros para explorar posibilidades ilimitadas. <\/p>\n
No obstante, bajo este amplio paraguas conceptual se re\u00fanen tentativas bien diversas y m\u00e1s o menos remotamente relacionadas con la idea original de la noci\u00f3n de proyecto. As\u00ed, existen proyectos de investigaci\u00f3n y desarrollo, como el Proyecto Gutenberg, proyectos relacionados con sistemas de comunicaci\u00f3n, como Internet 2 Project, arquitectos como Herzog & De Meuron, entre otros, trabajan en proyectos o, el caso que nos ocupa, el artista Antoni Muntadas organiza sus exposiciones en proyectos\u2026 Pero bajo la denominaci\u00f3n de proyectos tambi\u00e9n encontramos (en Internet, naturalmente) otras curiosidades dif\u00edciles de clasificar: The Fat Project, el film The Blair Witch Project o, todo un cl\u00e1sico, The Alan Parsons Project. <\/p>\n
En el \u00e1mbito art\u00edstico, las ideas de proceso y proyecto tambi\u00e9n son habituales. Si entedemos el arte como una forma compleja de conocimiento, no es extra\u00f1o que los artistas articulen su actividad a partir de proyectos que les permitan crear din\u00e1micas de trabajo que se acoplan a una determinada forma de vida y, al mismo tiempo, ofrecen una metodolog\u00eda espec\u00edfica. De esta manera, cada proyecto puede ser considerado como un work-in-progress y los procedimientos y las formas de trabajo a trav\u00e9s de los cuales se llevan a cabo, dependen totalmente de las circunstancias y de la b\u00fasqueda de las estructuras adecuadas. Esta exploraci\u00f3n se convierte a menudo en una parte integrante del trabajo en cuesti\u00f3n, hecho que lo vincula, de manera casi indisociable, al contexto que lo genera. <\/p>\n
La din\u00e1mica de trabajo de Antoni Muntadas hace muchos a\u00f1os que se articula en proyectos, al margen de tendencias, corrientes o medios determinados. Algunos de los m\u00e1s conocidos y complejos son \u201cThe Fileroom\u201d, una base de datos en Internet que reune casos de estudio relacionados con la censura y basado en criterios geogr\u00e1ficos, cronol\u00f3gicos, hist\u00f3ricos y tipol\u00f3gicos y, sobre todo, \u201cOn Translation\u201d, una serie de trabajos realizados desde el a\u00f1o 1995, que como \u00e9l mismo ha afirmado en alguna ocasi\u00f3n, \u201cse ubican en el interior de un cuerpo de experiencias y preocupaciones concretas sobre la comunicaci\u00f3n, la cultura de nuestro tiempo y el papel del artista y del arte en la sociedad contempor\u00e1nea\u201d. <\/p>\n
La reflexi\u00f3n sobre el \u201cmaking off\u201d de su trabajo ha ido apareciendo en distintas exposiciones que con un car\u00e1cter retrospectivo han presentado aspectos espec\u00edficos de su trabajo. Es el caso de \u201cMuntadas: Proyectos\u201d, en la Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica, de Madrid en 1998 o \u201cMuntadas. On Translation: The Museum\u201d en el MACBA en el a\u00f1o 2002, que no s\u00f3lo reunieron un n\u00famero importante de sus trabajos, sino que se plantearon como una exploraci\u00f3n impl\u00edcita de los formatos expositivos. <\/p>\n
Esta reflexi\u00f3n sobre el \u201cmaking off\u201d no s\u00f3lo se encuentra presente en \u201cProjecte\/Proyecto\/Project\u201d, sino que es su leitmotiv principal. Desde una sobriedad ejemplar y tambi\u00e9n desde una iron\u00eda que no siempre aparece en primer t\u00e9rmino en sus trabajos, Muntadas muestra \u201cel proceso\u201d (otra noci\u00f3n que no est\u00e1 mal desacralizar) y hace p\u00fablicas una serie de preguntas: \u00bfQui\u00e9n? \u00bfQu\u00e9? \u00bfPor qu\u00e9? \u00bfC\u00f3mo? \u00bfD\u00f3nde? \u00bfCu\u00e1ndo? \u00bfPara qui\u00e9n? \u00bfCu\u00e1nto cuesta? Ocho preguntas, ni una m\u00e1s, ni una menos, que son las que todo artista (o comisario o arquitecto o cineasta) se hace cuando se le plantea la posibilidad de llevar a cabo un trabajo, un proyecto. <\/p>\n
Es un gui\u00f1o ir\u00f3nico, dec\u00edamos, que Muntadas base su exposici\u00f3n en la Galer\u00eda Joan Prats en la presentaci\u00f3n pura y dura de estas preguntas, en tres idiomas y cada una de ellas formalizada en impresiones digitales de pigmentos, de un tama\u00f1o de 59,5 x 45 cm. Pero iron\u00eda no es descre\u00edmiento y aunque la noci\u00f3n de proyecto pueda correr el riesgo de caer en la banalizaci\u00f3n, su autenticidad depende de la seriedad y el rigor con los que el artista de respuesta a cada uno de estos interrogantes. Y de la seriedad, el rigor y la precisi\u00f3n de Muntadas no nos cabe la menor duda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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