El proyecto Roundabout. Encounter Program que Mart\u00ed Peran dirige desde 2002 llega ahora a su quinta edici\u00f3n; esta vez favoreciendo el intercambio art\u00edstico entre Barcelona y Jerusal\u00e9n. Una propuesta en estado de madurez que, al margen del simple canje expositivo de un lugar al otro como estrategia de aprendizaje y difusi\u00f3n, se articula en esta ocasi\u00f3n a partir de la idea de residencia, quiz\u00e1s el modelo m\u00e1s efectivo y enriquecedor para un artista que trabaja y expone fuera de su contexto habitual.<\/p>\n
\nFiel a la noci\u00f3n de implicaci\u00f3n y contacto directo con otro territorio, \u201cI Like to Be a Resident\u201d, comisariada conjuntamente por Nirith Nelson – responsable del Jerusalem Center for Visual Arts (JCVA) – y Mart\u00ed Peran parte del estudio de campo que ambos realizaron en sendas ciudades para decidir as\u00ed los dos artistas locales que llevar\u00edan a cabo dicha estancia. Por un lado Dom\u00e9nec y Daniel Chust Peters como artistas de Barcelona (seleccionados por Nelson) y Doron Rabina y Koby Levy (por Per\u00e1n) como representantes de Jerusal\u00e9n. Tras el periodo de residencia de cada uno de ellos, el resultado de tal iniciativa pudo verse en mayo de 2007 en el Tel Aviv Artist\u2019s Studio y ahora en La Capella. <\/p>\n
Asumiendo el hecho de que el formato expositivo final no podr\u00e1 reflejar de manera precisa la intensidad en tiempo presente del intercambio, una muestra de estas caracter\u00edsticas, en las que no existen hilos conductores compartidos entre las piezas m\u00e1s all\u00e1 de la experiencia vivida, es siempre un reto complejo. Un ejercicio dif\u00edcil que, al margen del inter\u00e9s por cada uno de los proyectos, en t\u00e9rminos de exposici\u00f3n colectiva y percepci\u00f3n global de la misma puede resultar irregular y confusa. <\/p>\n
En este sentido, el caso de \u201cI Like to Be a Resident\u201d me parece especialmente singular. De un modo consciente y cuidadoso, reflejado ya en la proximidad e iron\u00eda de su t\u00edtulo, los dos comisarios inciden en sala en aquellos aspectos comunes que se encuentran en la actitud y conocimiento del lugar por parte de los artistas. Unas directrices generales reflejadas en el an\u00e1lisis \u2013 m\u00faltiple y diverso \u2013 de las relaciones y conflictos surgidos entre el individuo y los espacios en los que \u00e9ste interact\u00faa. Un motor de trabajo que da pie a cuestiones de identidad, compromiso y pertenencia a un territorio para llevarlas cada uno a su terreno formal y conceptual. <\/p>\n
De este modo, el recorrido por La Capella permite ver el inter\u00e9s com\u00fan de las cuatro propuestas y sus diferencias de enfoque e inter\u00e9s, algo que refleja a su vez las virtudes y defectos de \u201cI Like to Be a Resident\u201d. Por un lado, \u201cReal State\u201d de Dom\u00e9nec supone un amplio proyecto de investigaci\u00f3n centrado en la perversa gesti\u00f3n del territorio que define el conflicto palestino. Fotograf\u00edas, videos, entrevistas y dem\u00e1s registros de su experiencia en Israel que le permiten profundizar de un modo cr\u00edtico en una realidad compleja y desconocida. Una situaci\u00f3n l\u00edmite que el artista analiza desde los lazos de pertenencia del pueblo palestino con su territorio y las estrategias de ocupaci\u00f3n israel\u00edes, para incidir en la arquitectura ef\u00edmera y precaria que surge como respuesta a esta situaci\u00f3n. <\/p>\n
Por su parte, Daniel Chust Peters presenta \u201cAirsoft\u201d, un sencillo y sutil proyecto de intercambio frustrado. Tras solicitar un taller para trabajar durante su estancia en Jerusal\u00e9n y conseguirlo gracias a la financiaci\u00f3n de un particular, el artista inicia un proceso de agradecimiento en forma de regalo destinado a su benefactor (una peque\u00f1a maqueta en cer\u00e1mica de dicho taller); algo que de momento no ha conseguido. Un simple gesto que evidencia una problem\u00e1tica mucho m\u00e1s amplia y que busca un contacto transparente en un contexto repleto de intereses ajenos al propio arte y que impiden que algo tan insignificante e inocente tenga lugar. <\/p>\n
En relaci\u00f3n a los artistas de Jerusal\u00e9n, Koby Levy resume su estancia en Barcelona con el proyecto \u201cAll Earth, Travelling with Yosi Romano\u201d, un viaje hasta el sur de la pen\u00ednsula para explorar la problem\u00e1tica de la inmigraci\u00f3n marroqu\u00ed. Un display a base de collage y videos registrados durante el mismo que interpelan de forma ca\u00f3tica y saturada al espectador desde aspectos como la fe, la creencia, el deseo o simplemente la suerte. <\/p>\n
Finalmente, Doron Rabina muestra \u201cDetails\u201d, un propuesta que, deudora de la mirada furtiva del voyeurista o la atenta y receptiva del flaneur, refleja situaciones concretas de confrontaci\u00f3n entre el individuo y su entorno. Algo que el artista tiene muy asumido y que en Barcelona, pese a producirse por motivos distintos, descubre ciertos paralelismos con su propio lugar. Un video de la detenci\u00f3n policial de unos j\u00f3venes acampados en la playa, otro de un vagabundo masturb\u00e1ndose en un parque o la pintura sobre cart\u00f3n de una manada de monos como s\u00edntesis de la condici\u00f3n grupal definitoria de la ciudad son algunos ejemplos de los trabajos que pueden verse en la muestra. <\/p>\n
En definitiva, \u201cI Like to Be a Resident\u201d muestra cuatro proyectos independientes y aut\u00f3nomos que, en este caso, se ven forzados por las circunstancias a convivir de forma armoniosa y dialogante en la misma muestra. Un aspecto necesario dentro de la propuesta pol\u00edtica y art\u00edstica del intercambio pero que, debido a las claras diferencias que plantean las cuatro formalizaciones en sala \u2013 resulta ambigua para el usuario. Y pese a que las cuatro funcionan bien a nivel de espacio y distribuci\u00f3n, surgen algunos problemas al adaptarlas a una concepci\u00f3n convencional de exposici\u00f3n colectiva. Peque\u00f1os detalles que dificultan y descolocan al receptor externo; es decir, a aquel que al margen de la temporalidad y ritmo de trabajo propios de la estancia, recibe finalmente la exposici\u00f3n. <\/p>\n
La instalaci\u00f3n de Dom\u00e9nec se pierde ligeramente al intentar recrear los c\u00f3digos propios de una inmobiliaria, cuando en cambio los videos y fotograf\u00edas son de una gran contundencia. Por su modestia, la pieza de Daniel Chust Peters adquiere una presencia excesivamente secundaria en el conjunto. El proyecto de Koby Levy no acaba de visibilizar de un modo preciso la experiencia de su viaje y los trabajos de Doron Rabina quedan algo dispersos al exhibirse junto a otras obras anteriores del artista. <\/p>\n
Quiz\u00e1s es que la complejidad y riqueza de cuatro estancias en lugares tan distintos al habitual, no consigue adaptarse de forma natural a un espacio de exhibici\u00f3n compartido, y eso crea ciertas fisuras en la recepci\u00f3n final del hecho expositivo. Quiz\u00e1s un proyecto de tal envergadura y tipolog\u00eda precisa de otros modelos y mecanismos de conclusi\u00f3n y cierre. De todos modos, la exposici\u00f3n contin\u00faa siendo el contexto de visibilizaci\u00f3n p\u00fablica m\u00e1s poderoso, y se mantiene como principal dispositivo de conocimiento en arte. Pese a su complejidad para\/con el usuario, no se me ocurre otra manera de aproximarse al proyecto Roundabout y a sus intenciones.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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