Mal de Am\u00e9rica es la \u00faltima entrega de un extenso proyecto – Dibujando Am\u00e9rica \u2013 que ha llevado a Raymond Chaves (Bogot\u00e1, 1963) y Gilda Mantilla (Los \u00c1ngeles, 1967), a viajar por diferentes pa\u00edses sudamericanos con el objetivo de entender qu\u00e9 es realmente Latinoam\u00e9rica. Una propuesta de m\u00e1s de dos a\u00f1os de duraci\u00f3n en la que el dibujo se erige a la vez como dispositivo de actuaci\u00f3n en presente y como documento o archivo.<\/p>\n
\nEl dibujo de viaje, el uso de un peque\u00f1o cuaderno en el que tomar notas y esbozar aquello que se ve o que se siente en un determinado momento y lugar, es uno de los recursos m\u00e1s habituales \u2013 al menos para los que saben hacerlo \u2013 de apropiaci\u00f3n emotiva de dicha experiencia. Un modo preciso de cartografiar el territorio y llevarlo al terreno de la memoria personal y el valor \u00fanico. Un dibujo simple, precario y sin medios que en \u201cDibujando Am\u00e9rica\u201d se convierte en herramienta b\u00e1sica de an\u00e1lisis y conocimiento de una realidad \u2013 Am\u00e9rica Latina \u2013 de la que ambos artistas forman parte tanto a nivel profesional como vivencial.<\/p>\n
Raimond Chaves y Gilda Mantilla, dos posiciones en arte que defienden su pr\u00e1ctica como posible lugar de encuentro o experiencia colectiva \u2013 pensemos en proyectos anteriores como \u201cHangueando. Peri\u00f3dico con Patas\u201d (Puerto Rico, 2003), \u201cTalleres M\u00f3viles\u201d (Puerto Rico, 2004) o \u201cGabinete de Curiosidad\u201d (Lima, 2006-2007) \u2013 plantean ahora un cambio de registro en el que, m\u00e1s que \u201cliderar\u201d ellos el intercambio relacional, lo favorecen dej\u00e1ndose fluir por el territorio a partir de la pr\u00e1ctica del viaje y el dibujo.<\/p>\n
Iniciado en 2005, y articulado a partir de dos viajes por diferentes pa\u00edses latinoamericanos, \u201cDibujando Am\u00e9rica\u201d refleja de manera cercana y poco pretenciosa la percepci\u00f3n de Chaves y Mantilla sobre un territorio geogr\u00e1fico y socio-pol\u00edtico con el que mantienen m\u00faltiples v\u00ednculos de pertenencia y rechazo. Un proceso de investigaci\u00f3n flexible alrededor del paisaje que, m\u00e1s all\u00e1 de ejercicios de representaci\u00f3n fidedigna de aquello que ven, les lleva a una exploraci\u00f3n basada en la b\u00fasqueda ut\u00f3pica de aquello que no se puede representar; aquello que se escapa a la visi\u00f3n; aquello que, pese a serles conocido, no son capaces de entender del todo. <\/p>\n
Desde la voluntad de captar, no ya la imagen expl\u00edcita del lugar, sino aquella que nos aparece velada y confusa para descifrarlo de otro modo, el primero de sus viajes les lleva a recorrer y documentar \u2013 tanto en dibujo como en otros registros (fotogr\u00e1ficos, notas escritas, entrevistas, objetos) diferentes zonas de Venezuela, Colombia, Ecuador y Per\u00fa. En 2006, retoman su itinerancia para centrarse en los l\u00edmites existentes \u2013 y no s\u00f3lo geogr\u00e1ficos \u2013 en la triple frontera entre Per\u00fa, Colombia y Brasil. Un segundo ejercicio con el que prueban de profundizar en el car\u00e1cter ambiguo y complejo de la delimitaci\u00f3n f\u00edsica y la identidad o pertenencia a un territorio espec\u00edfico. Dos largos viajes que dan lugar a un enorme archivo de dibujos y notas que, bajo la apariencia simple del boceto, recupera infinidad de microrelatos y posibilidades de reinterpretaci\u00f3n sobre lo que es (o creemos que es) Sudam\u00e9rica. <\/p>\n
Bajo el sugerente t\u00edtulo de Mal de Am\u00e9rica, y tras exposiciones en diferentes contextos de Espa\u00f1a y Latinoam\u00e9rica \u2013 Casa de Am\u00e9rica (Madrid, 2005), Museo Patio Herreriano (Valladolid, 2006), la 27\u00aa Bienal de Sao Paulo (Brasil, 2006) o el Centro Cultural de Espa\u00f1a en Lima (Per\u00fa, 2007) \u2013 la Galer\u00eda Projectesd de Barcelona muestra actualmente las \u00faltimas series de dibujos que conforman el proyecto. Una exposici\u00f3n honesta y directa, como los propios dibujos de Chaves y Mantilla, que permite al espectador descubrir de un modo fragmentado y secundario las continuas contradicciones y tensiones que construyen la imagen estereotipada de Am\u00e9rica Latina. <\/p>\n
\u201cMal de Am\u00e9rica\u201d recoge as\u00ed algunos de los trabajos realizados en el segundo de sus viajes; una nueva insistencia que llevaron a cabo gracias a la invitaci\u00f3n de dibujar Brasil por parte de la Bienal de Sao Paulo en 2006. De este modo, y ante la imposibilidad de representar de forma efectiva dicho pa\u00eds, Chaves y Mantilla deciden incidir en el an\u00e1lisis de las similitudes y diferencias que conviven en zonas lim\u00edtrofes. Un objetivo que da lugar a diferentes series \u2013 todas ellas presentadas con sencillos t\u00edtulos a modo de concepto clave – que, pese a surgir de la experiencia compartida, mantienen una autor\u00eda diferenciada. Dos manera de dibujar complementarias pero a su vez independientes. Trazos firmes y bien resueltos, casi de voluntad naturalista en el caso de Mantilla; l\u00edneas libres, m\u00e1s ligadas al mundo del c\u00f3mic y el fanzine, con un voluntario predominio del negro \u2013 algo que conceptualmente refuerza la oscuridad y penumbra que reflejan sus interpretaciones \u2013 en el de Chaves. <\/p>\n
As\u00ed accedemos a las series de Gilda Mantilla \u201cHistoria Natural\u201d, di\u00e1logo entre paisajes fluviales medio esbozados y la representaci\u00f3n de distintos animales como construcci\u00f3n simb\u00f3lica de la naturaleza, o el d\u00edptico \u201cRadar y tres muchachos\u201d en el que la artista establece una sutil comparaci\u00f3n \u2013 no evidente a primera vista \u2013 entre dos posibles v\u00edas de supervivencia en las situaciones extremas que viven ciertas regiones de Am\u00e9rica del Sur: un radar norteamericano por un lado, s\u00edmbolo del poder externo y el retrato de tres j\u00f3venes detenidos por la polic\u00eda peruana, reflejo directo de la delincuencia como \u00fanica salida. <\/p>\n
Por su parte, Raimond Chaves muestra en \u201cEl r\u00edo\u201d apuntes sueltos y libres, sin ning\u00fan atisbo de exotismo, sobre el descenso por el r\u00edo Amazonas; y en \u201cSelva\u201d, serie encabezada por dos extra\u00f1os dibujos de zapatos femeninos, nos ofrece una visi\u00f3n cr\u00edptica de esta zona salvaje e imposible de comprender; una lectura oscura y misteriosa que refuerza los elementos indescifrables que definen dicho lugar. <\/p>\n
\u201cMal de Am\u00e9rica\u201d recoge adem\u00e1s alg\u00fan trabajo com\u00fan como \u201cItinerarios\u201d (2007), un mapa realizado a dos manos que reproduce los viajes y recorridos realizados por los cinco pa\u00edses desde el 2005 al 2007. Una obra que parte de la noci\u00f3n de aprendizaje y conocimiento propia del mapa escolar pero que lo trasciende y pervierte para mostrar de un modo voluntario todo aquello no somos capaces de entender de un territorio, todo aquello que, de hecho, queda fiera de nuestro alcance. <\/p>\n
Finalmente, y como gui\u00f1o inicial o final, la exposici\u00f3n recoge un retrato callejero de los dos artistas realizado por retratistas de la calle. Un dibujo que nos acerca a los dos protagonistas, que nos lo hace accesibles y cercanos. Un documento que, como todos aquellos que han ido recopilando durante el proyecto, denota un actitud determinada ante el dibujo y la realidad. Una herramienta de trabajo, de di\u00e1logo y de confrontaci\u00f3n que permite ver las cosas de otro modo. <\/p>\n
En definitiva, \u201cMal de Am\u00e9rica\u201d es una exposici\u00f3n que invita a un recorrido sereno. Una exposici\u00f3n de dibujos de peque\u00f1o formato que dicen \u2013 o intentan decir al menos \u2013 m\u00e1s de lo que realmente parece. Un paseo por comprensi\u00f3n personal de Chaves y Mantilla sobre Latinoam\u00e9rica que, m\u00e1s all\u00e1 de favorecer cierto conocimiento del lugar, nos abre m\u00e1s dudas e interrogantes para llevarnos a un estado de tensi\u00f3n latente e intranquilidad; como de momento previo a algo. Como apunta Gilda Mantilla en relaci\u00f3n a su trabajo, \u201calgo va a pasar, y algunas veces los dibujos sirven para saberlo o al menos intuirlo\u201d. Precisamente ese \u201calgo va a pasar\u201d es lo que muestran de forma silenciosa estos dibujos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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