SalonKritik<\/a><\/strong> y publicado originalmente en Revista de Occidente, despu\u00e9s de hacer un repaso por su trayectoria curativa (quiero decir, curatorial, de comisaria), que ahora lo que le interesa es el dibujo expandido. Supongo que, aunque no lo diga, hace a penas 5 o 10 a\u00f1os habr\u00eda hablado del cine expandido, y antes de las v\u00eddeo-instalaciones, y antes del v\u00eddeo a secas, y antes de la fotograf\u00eda, y a\u00fan antes del cuerpo… \u00a1C\u00f3mo nos gustan las etiquetas! Parecen surgir de una nostalgia por las vanguardias y su sucesi\u00f3n de manifiestos y movimientos tal y como nos ense\u00f1aron en la facultad, dando esa extra\u00f1a sensaci\u00f3n de que los artistas s\u00f3lo viv\u00edan en su vanguardia y que el resto no contaba. O quiz\u00e1 la nostalgia es por el formalismo, por aquella plantilla que llevaba encima Greenberg en la que unas obras encajaban y otras no. As\u00ed, si esto encaja como dibujo expandido s\u00ed, sino no. Al margen de que ese empe\u00f1o por la etiquetaci\u00f3n es una f\u00f3rmula reductora, que esquiva la complejidad de la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea (ni siquiera hablo de la complejidad del arte y ni siquiera de la cultura), puede provocar algunas ecuaciones perversas. Por ejemplo, Juan Carlos Bracho (que ahora expone en la galer\u00eda Carles Tach\u00e9) parece que podr\u00eda encajar en eso del dibujo expandido, as\u00ed que si te interesa el dibujo expandido te interesar\u00e1 su trabajo al margen de si te resulta interesante o no. Si no te interesa es que no te interesa el dibujo expandido, y entonces olv\u00eddate de otros artistas que cre\u00edas que te interesaban, porque seguro que tienen algo que encaja en eso del dibujo expandido.<\/p>\nLo que me temo es que, efectivamente, la obra de Juan Carlos Bracho encaja a la perfecci\u00f3n en esa nueva categor\u00eda del dibujo expandido. Dibujos que ocupan muros, realizados obsesivamente, a partir de un breve trazo repetido hasta la extenuaci\u00f3n y que podr\u00edan expandirse hasta el infinito. Pero detenidos y documentados en grandes fotograf\u00edas. O en v\u00eddeo, documentando las horas pasadas para ocupar una pared con un l\u00e1piz con la repetici\u00f3n sistem\u00e1tica de un trazo. U otro v\u00eddeo en el que una pelota de tenis manchada de tinta va rebotando contra la pared y la llena de topos negros. O, esta vez s\u00ed en dibujo real, un gran cubo lleno de esos peque\u00f1os trazos. As\u00ed que, s\u00ed, hay dibujo pero expandido, no s\u00f3lo en las paredes y esa tendencia a ocuparlo todo, sino tambi\u00e9n en su emparejamiento con otras t\u00e9cnicas, v\u00eddeo y fotograf\u00eda. El mismo Juan Carlos Bracho lo certifica en un texto propio en el cat\u00e1logo de su obra (\u201cEl dibujo como experiencia. 2003\/2007\u201d): \u201cun dibujo que una vez concluido se expande\u201d.<\/p>\n
La cuesti\u00f3n es hacia donde se expande. Si esa expansi\u00f3n es de orden conceptual o formal. En el orden conceptual esa expansi\u00f3n tendr\u00eda que ver justamente con destacar esa cosa convulsa y obsesiva del rellenar. Algo que por su nimiedad recordar\u00eda los murales de Sol LeWitt y su l\u00f3gica interna: llevar a cabo una imagen a partir de una idea muy peque\u00f1a, casi ocasional. Todo ello enlazar\u00eda con la cuesti\u00f3n de la representaci\u00f3n y el estatuto de la imagen. Y m\u00e1s all\u00e1 con el bloqueo contempor\u00e1neo sobre el qu\u00e9 decir. Sin embargo, ese sonido se oye muy lejano en la obra de Juan Carlos Bracho. Basta con seguir un poco m\u00e1s adelante en los textos del cat\u00e1logo de su obra y o\u00edr, esta vez si con fuerza, la reiterada apelaci\u00f3n a la experiencia est\u00e9tica. La experiencia del artista al hacer su obra (a la vista est\u00e1, \u00e9l tirando pelotas contra la pared o llenando de trazos un muro) y la del espectador. La del espectador seguramente consiste en reconstruir ese proceso. Algo muy Pollock, tal y como lo planteaba el propio Greenberg: el chorreado remite al momento de ejecuci\u00f3n de la pintura.<\/p>\n
As\u00ed que, tal vez, no iba desencaminado al trazar una relaci\u00f3n entre esa furia etiquetadora que ahora hace que est\u00e9 de moda hablar de dibujo expandido (ayer era el cine expandido, ma\u00f1ana vete a saber qu\u00e9) como un s\u00edntoma de un regreso al formalismo m\u00e1s encapsulador y limitado. Porque m\u00e1s all\u00e1 de la reflexi\u00f3n sobre el dibujo (si est\u00e1 expandido o no, si es lo que se lleva, si es m\u00e1s o menos b\u00e1sico), sobre la experiencia f\u00edsica de llenar paredes, sobre lo bonitas y decorativas que resultan esas fotograf\u00edas de tracitos peque\u00f1os, la pregunta verdaderamente seria es \u00bfqu\u00e9 nos cuenta Juan Carlos Bracho? Y ya que trata de experiencias est\u00e9ticas, \u00bfqu\u00e9 aporta como experiencia contempor\u00e1nea, que explique o recoloque al individuo contempor\u00e1neo, que lo cuestione o que incluso cuestione el propio papel del arte? A lo mejor es que s\u00f3lo tiene que ver con hacer arte… otra etiqueta. Lo dicho: dibujo expandido. De momento parece que vale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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