Con curadur\u00eda de Bettina Knaup y Beatrice Stammer, re.act.feminism repone v\u00ednculos entre distintas generaciones y contextos culturales a partir de la implicaci\u00f3n entre la orientaci\u00f3n pol\u00edtica feminista y la matriz discursiva de la performance<\/p>\n
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El v\u00ednculo que los artistas contempor\u00e1neos pueden tener con los referentes de los sesenta y setenta no es simple en ning\u00fan caso; si se trata de artistas y referentes vinculados con el feminismo, la complejidad de ese v\u00ednculo crece exponencialmente con cada una de las iteraciones de un movimiento social, cultural y pol\u00edtico centenario, cuyas ramificaciones van del abolicionismo y las luchas obreras del siglo XIX a los debates actuales sobre el rol de la cultura femenina en terrenos como la epistemolog\u00eda, la bio\u00e9tica y el urbanismo ambiental. Activar ese v\u00ednculo entre generaciones es el problema que abordaron las curadoras Bettina Knaup y Beatrice Stammer para la muestra re.act.feminism que tuvo lugar hasta el mes pasado en la Akademie der K\u00fcnste en Berlin.<\/p>\n
Poniendo en primer lugar la implicaci\u00f3n entre el feminismo como movimiento pol\u00edtico y la performance como instrumento de renovaci\u00f3n de los lenguajes a partir de los sesenta, la curadur\u00eda de Stammer y Knaup trasciende los limites de la exhibici\u00f3n-tesis en pos de un gigantesco trabajo de videoarchivo sobre activismo feminista internacional, con alrededor de 80 documentos audiovisuales de grupos y artistas del mundo: proyectos de figuras de alto perfil como Carolee Schneemann o Valie Export y otros de ambientes m\u00e1s subterr\u00e1neos, como el Spiderwomen Theater o The Waitresses, t\u00edpicos de las “guerras culturales” del momento.<\/p>\n
Mientras tanto, la gigantesca sala que la Akademie der K\u00fcnste tiene en su sede de Hanseatenweg asilaba m\u00e1s de 20 proyectos de naturaleza muy diversa, pero con un v\u00ednculo determinado con la performance (incluyendo el riqu\u00edsimo Performing Archive Project de Suzanne Lacy y Leslie Labowitz). El elenco incluye, nuevamente, desde nombres infaltables hasta artistas j\u00f3venes, pero lo destacable es la decisi\u00f3n de incluir un espectro internacional a la hora de fotografiar la actualidad del feminismo. Y no se trata de un falso cosmopolitismo protagonizado por el Atl\u00e1ntico Norte: la muestra prioriza con energ\u00eda el trabajo de las artistas de Europa del Este y los di\u00e1logos que establecen con sus contrapartes occidentales de los sesenta; el rol que tienen Maja Bajevic (Bosnia-Herzegovina, 1967) y Boryana Rossa (Bulgaria, 1972), entre otras, muestra el dinamismo de sus contextos de origen, con contactos art\u00edsticos muy fluidos con Berl\u00edn, y gana en la comparaci\u00f3n con los exponentes hist\u00f3ricos.<\/p>\n
El empoderamiento que permiten estos v\u00ednculos es patente si comparamos las series de Martha Wilson (Estados Unidos, 1947) y Tanja Ostoji\u0107 (Serbia, 1972). Wilson expuso A Portfolio of Models, una serie de autorretratos fotogr\u00e1ficos de 1974 que la muestran en distintos roles sociales: el ama de casa, la mujer fatal, etc\u00e9tera. Un texto descriptivo acompa\u00f1a cada foto. “La profesional”, por ejemplo, es definida en estos t\u00e9rminos: “su sexualidad es motivo de discusi\u00f3n; o bien su trabajo la satisface y la vuelve narcisista, o bien tiene \u00e9xito en el trabajo porque es fr\u00edgida”. Con enunciados de este tipo, Wilson y toda su generaci\u00f3n (la llamada “segunda ola” feminista) trascend\u00edan los l\u00edmites del movimiento por la igualdad de derechos caracter\u00edstico de la primera mitad del siglo XX, llevando al feminismo a cuestionar \u00edntegramente el rol de la mujer en la sociedad moderna.<\/p>\n
Ostoji\u0107 exhibi\u00f3 Curator Series, que redirige directamente los postulados de Wilson a la cr\u00edtica del sistema art\u00edstico contempor\u00e1neo y el destino de las mujeres de los pa\u00edses del Este en las metr\u00f3polis occidentales. La serie, que forma parte de un proyecto mayor llamado Strategies for Success, consiste en un registro fotogr\u00e1fico de distintas performances que actualizan el sometimiento voluntario de las j\u00f3venes artistas de la periferia en las capitales del mundo del arte: se la ve en la inauguraci\u00f3n de la Bienal de Venecia de 2001, pegada durante d\u00edas enteros al curador Harald Szeemann, sin contar con su consentimiento y obteniendo s\u00f3lo malhumor a cambio de su inclaudicable compa\u00f1\u00eda. En otras fotos, Ostoji\u0107 le lava los pies a un curador serbio, o comparte una ducha con un cr\u00edtico de arte italiano. La artista (que estudi\u00f3 en Belgrado y actualmente vive y trabaja en Berl\u00edn) muestra la vigencia que tiene, puertas adentro del mundo del arte, una premisa cl\u00e1sica del feminismo hist\u00f3rico. Adem\u00e1s de abrir la discusi\u00f3n sobre una problem\u00e1tica social urticante, su trabajo pone sobre la mesa los fundamentos \u00e9ticos de la imagen del artista contempor\u00e1neo como entrepreneur exitoso y arrogante a la que nos tienen acostumbrados tantas revistas de arte, revelando su subtexto machista y haci\u00e9ndonos preguntar cu\u00e1les son los medios de tanto \u00e9xito.<\/p>\n
Poniendo en pie de igualdad a artistas j\u00f3venes del Este con sus referentes alemanes y estadounidenses, re.act.feminism contribuye a catalizar la orientaci\u00f3n pol\u00edtica de una serie de trabajos disociados, como si los rescatara de la dispersi\u00f3n: un efecto de reuni\u00f3n que trasciende la vecindad temporaria de un conjunto de obras en una sala.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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