Distintas propuestas expositivas apuestan por un ritmo alto en la exposici\u00f3n. El cambio implica que la sala de exposiciones deja de ser un lugar en presente continuo para convertirse en una secuencia de eventos. <\/p>\n
\nMARTI MANEN
\nLa exposici\u00f3n se estanc\u00f3. El formato expositivo tradicional, el entender la exposici\u00f3n como un producto que precede al anterior y procede al siguiente proyecto expositivo parece casi disgustar al sector art\u00edstico. El gusto por la eventualizaci\u00f3n conlleva que el ritmo expositivo \u201ctradicional\u201d contenga demasiados momentos de inactividad. <\/p>\n
La exposici\u00f3n, espacio en perpetuo presente, igual desde el d\u00eda despu\u00e9s a su inauguraci\u00f3n, sin novedad ni modificaci\u00f3n hasta su cierre (descontando los problemas t\u00e9cnicos de proyectores que dejan de funcionar, v\u00eddeos que no se ponen en marcha porque, total, a nadie le importa ya la exposici\u00f3n una vez inaugurada y por all\u00ed se pasear\u00e1n los vigilantes, informadores de sala, alg\u00fan t\u00e9cnico que pasar\u00e1 de vez en cuando o, en espacios de presentaci\u00f3n peque\u00f1os, nadie en particular porque no estar\u00e1 previsto que nadie est\u00e9 en la exposici\u00f3n m\u00e1s que para abrir la puerta a alg\u00fan molesto visitante) parece haber perdido su encanto. <\/p>\n
Despu\u00e9s de la interiorizaci\u00f3n \u2013ya sin ruborizarse- de las pr\u00e1cticas relacionales, de la asimilaci\u00f3n absoluta del proyecto en proceso, de lo contextual, de los contactos con las esferas teatrales, musicales o pol\u00edticas, asumiendo la voluntad de no cerrar discursos y en paralelo a ejercicios de la pr\u00e1ctica educativa que buscan de una discusi\u00f3n activa, la exposici\u00f3n \u201ctradicional\u201d parece convertirse en un formato no aut\u00e9nticamente apto para la presentaci\u00f3n, o la generaci\u00f3n, de la creaci\u00f3n art\u00edstica contempor\u00e1nea. <\/p>\n
Y no pasa nada. Nada grave, vaya. La exposici\u00f3n se parchea para intentar que el espacio a ocupar responda a las expectativas de los artistas, obras, comisarios, educadores, usuarios, agentes paralelos y todos aquellos que participan activamente del entramado que conforma la creaci\u00f3n art\u00edstica contempor\u00e1nea. El ritmo se acelera dentro de la exposici\u00f3n, los workshops y seminarios se incorporan de un modo casi natural a ella y empieza a ser impensable realizar un proyecto expositivo que no cuente con su programa de actividades paralelas que permitan generar otros momentos de contacto social y de creaci\u00f3n de discurso en presente. La exposici\u00f3n dej\u00f3 de ser un discurso cerrado para ser una plataforma para generar m\u00faltiples posibilidades. Falta por ver si estamos preparados para tal velocidad; t\u00e9cnicamente y mentalmente. T\u00e9cnicamente pensando en que los equipos de trabajo en las plataformas de presentaci\u00f3n art\u00edstica no aumentan en paralelo a los cambios sufridos en los modos de presentaci\u00f3n. O sea, la misma gente \u2013los mismos trabajadores- deben asumir mucha m\u00e1s carga laboral para rellenar muchos m\u00e1s momentos de contenido as\u00ed como su comunicaci\u00f3n. Mentalmente porque a\u00fan no sabemos si los usuarios aguantar\u00e1n. Aunque, claro, el punto de partida es que ya no buscamos masas y cifras de p\u00fablico espectaculares, sino que nos interesa m\u00e1s establecer un di\u00e1logo de tu a tu y, por este motivo, es mucho mejor trabajar con grupos peque\u00f1os de gente con quien interactuar directamente. Algo que puede entenderse como un gesto a la defensiva, ya que si nadie es capaz de tomar parte activamente en la totalidad de este formato h\u00edbrido de exposici\u00f3n, desarticulamos la posibilidad cr\u00edtica frente al c\u00f3mputo de contenidos.<\/p>\n
\u00bfY qu\u00e9 pasar\u00e1 con los comisarios externos? \u00bfSi este sistema de trabajo obliga a estar activo durante todo el tiempo de la exposici\u00f3n, c\u00f3mo se podr\u00e1n estar pensando las siguientes propuestas desde cierto razonamiento o investigaci\u00f3n cuando no hay momento para tal cosa? \u00bfEs la sala de exposiciones el espacio f\u00edsico para la investigaci\u00f3n? \u00bfSer\u00e1 el espacio expositivo \u00fanicamente \u201cdominable\u201d por aquellos que trabajan desde dentro de la instituci\u00f3n, a\u00fan con horarios laborales (flexibles, como no)? \u00bfVivir\u00e1 el comisario externo en la exposici\u00f3n? \u00bfTiene vida privada el comisario? \u00bfNos cansaremos de tanto vuelo arriba y abajo para estos workhsops y sesiones de trabajo que se van multiplicando exponencialmente? \u00bfY los artistas? \u00bfTrabajan su obra en la exposici\u00f3n o antes de la exposici\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 haremos con toda la documentaci\u00f3n generada a partir de la multiplicaci\u00f3n de actividades dentro de la exposici\u00f3n? \u00bfDisponemos de las herramientas necesarias para documentar y evaluar todos estos procesos de velocidad?<\/p>\n
Lo que destaca es esta necesidad de ofrecer momentos \u2022\u201daut\u00e9nticos\u201d, situaciones de verdad, realidades que ocurren frente a nuestros ojos y que vivimos como si la experiencia de visitar la exposici\u00f3n fuera m\u00e1s parecida a la de asistir a un concierto o a una representaci\u00f3n teatral. Hasta cierto punto, tiene l\u00f3gica que esta voluntad para la actividad \u201cen directo\u201d sea casi una respuesta pendular al gusto por los archivos, por los documentos que \u2013en exposici\u00f3n- separan fr\u00edamente al espectador del lugar del crimen. <\/p>\n
Varias propuestas expositivas conviven en este momento movi\u00e9ndose dentro de los par\u00e1metros de esta activaci\u00f3n permanente del espacio expositivo. Encontramos varios ejemplos (son muchos m\u00e1s) que nos sirver para entender el amplio espectro de posibilidades a las que nos enfrentamos. Ejemplos como \u201cEl principio de incertidumbre\u201d en el Macba (en el espacio f\u00edsico de La Capella dels \u00c0ngels, una \u201campliaci\u00f3n\u201d del museo que necesitaba de una definici\u00f3n propia, de una identidad). Bajo el comisariado de Chus Mart\u00ednez, el espacio f\u00edsico se ha convertido en un lugar de encuentro, donde la performance y las conferencias de alto voltaje conforman el peso de la programaci\u00f3n, con un dise\u00f1o de espacio que h\u00e1bilmente elimina el peso religioso del espacio para convertirlo en algo m\u00e1s pr\u00f3ximo al ambiente del teatro experimental independiente. <\/p>\n
En \u201cPlaying the city\u201d, en la Schirn Kunsthalle de Frankfurt, la exposici\u00f3n se convierte en el campo de creaci\u00f3n para obras en proceso. El espacio expositivo ofrece momentos, evoluciones de las obras y se convierte en algo m\u00e1s que un laboratorio, ya que no se trata de experimentos para algo que ser\u00e1 sino de algo que es en este preciso instante.<\/p>\n
Y en el Royal College of Art en Londres, la exposici\u00f3n de fin de curso ofrec\u00eda, en su parcelamiento curatorial, una propuesta como \u201cOffice of real time activity\u201d, donde el ritmo de actividades obligaba a los responsables del proyecto expositivo a estar casi permanentemente en la sala de exposiciones \u201cenfrent\u00e1ndose\u201d a un p\u00fablico asistente que, por fin, se encuentra con alguien con quien dialogar y a quien cuestionar aquello que est\u00e1 sucediendo en ese momento. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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