Con diez a\u00f1os de distancia, las pr\u00e1cticas art\u00edsticas independientes del momento previo a la crisis de 2001 comienzan a revisarse en Argentina. La figura central de Sergio De Loof aparece como el exponente de una consagraci\u00f3n a destiempo.<\/p>\n
\nSergio De Loof, figura emblem\u00e1tica del arte de los noventa en Buenos Aires, se adecua a lo que Remy de Gourmont llamaba \u201cel canon subterr\u00e1neo\u201d. Sus acciones, que tomaron la forma de revistas, fiestas y desfiles, definieron la impronta del under porte\u00f1o de esa d\u00e9cada al tiempo que forjaron la sensibilidad de muchos artistas, pero fueron pasadas por alto por una cr\u00edtica exclusivamente atenta a los \u201clenguajes pl\u00e1sticos\u201d en su sentido m\u00e1s recalcitrante. De Loof fue as\u00ed un eslab\u00f3n perdido en la genealog\u00eda del arte contempor\u00e1neo local, sistem\u00e1ticamente obliterado por el relato historiogr\u00e1fico y period\u00edstico. Este olvido elocuente se disipar\u00eda de golpe en las \u00faltimas semanas. En el festival de cine independiente (BAFICI) que tuvo lugar en abril se estren\u00f3 “Una historia del trash rococ\u00f3”, un documental de Miguel Mitlag sobre los proyectos que De Loof emprendi\u00f3 a fines de los noventa. El estreno a sala llena se concaten\u00f3, al d\u00eda siguiente, con la inauguraci\u00f3n de la primera exhibici\u00f3n individual en a\u00f1os de un artista t\u00edpicamente reacio al cubo blanco. Al mismo tiempo se supo que su obra formar\u00e1 parte del env\u00edo argentino a la pr\u00f3xima Bienal del Mercosur. D\u00edas despu\u00e9s, la prensa comenz\u00f3 a hacerse eco de esta guerra rel\u00e1mpago de consagraci\u00f3n a destiempo.<\/p>\n
Pero la vigencia repentina de un cuerpo de obra que consiste de acciones y registros de hace una d\u00e9cada no depende s\u00f3lo de las negociaciones previsibles entre el campo independiente y los agentes institucionales. La pel\u00edcula de Mitlag, compuesta de material de archivo de los a\u00f1os 98-99 (en los que la recesi\u00f3n econ\u00f3mica que desembocar\u00eda en la crisis de 2001 comenzaba a golpear a franjas cada vez m\u00e1s amplias de la poblaci\u00f3n), nos muestra la impronta que ten\u00eda sobre De Loof una coyuntura local de fuertes consonancias con la situaci\u00f3n actual de la econom\u00eda mundial: estancamiento, falta de cr\u00e9dito, destrucci\u00f3n masiva de puestos de trabajo. El documental hace foco en las posibilidades y los recursos de un artista concientemente pobre en ese contexto. A lo largo de casi una hora, De Loof habla de su situaci\u00f3n econ\u00f3mica y de sus dificultades, desarrollando una heur\u00edstica de la pobreza que lleva, con el paso de los minutos, al an\u00e1lisis de estrategias art\u00edsticas para esa coyuntura particular. Para el proyecto Caf\u00e9 Par\u00eds De Loof ide\u00f3 un espacio en el cual los transe\u00fantes del centro porte\u00f1o pudieran comer a precios baratos. En los nombres de los men\u00faes concursaban la iconograf\u00eda de la Revoluci\u00f3n Francesa y la sensibilidad a las particularidades locales. Con marcadas connotaciones relacionales, el espacio apuntaba a operar sobre la variedad de coordenadas culturales y el adoctrinamiento de clase: \u201cEs mucha la gente que es proletaria, y es muy diferente\u201d.<\/p>\n
Esta ligaz\u00f3n entre los proyectos y un determinado contexto econ\u00f3mico-social nos muestra el retrato de un artista estrat\u00e9gico, que supera con creces sus alcances como leyenda urbana y sus eventuales filiaciones con distintas tendencias: en el tratamiento expandido del rol y las posibilidades del arte en tiempos de crisis, De Loof ofrece varias recetas. Y es de esperar que su peregrinaje por galer\u00edas y bienales, esta vez, sea acompa\u00f1ado por una articulaci\u00f3n cr\u00edtica (a nivel period\u00edstico tanto como curatorial) que en su momento brill\u00f3 por su ausencia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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