{"id":19896,"date":"2009-05-09T07:15:26","date_gmt":"2009-05-09T07:15:26","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2009\/05\/09\/films-films-films-y-mas-films\/"},"modified":"2009-05-09T07:15:26","modified_gmt":"2009-05-09T07:15:26","slug":"films-films-films-y-mas-films","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/films-films-films-y-mas-films\/","title":{"rendered":"Films, films, films y m\u00e1s films"},"content":{"rendered":"

Nunca como ahora se hab\u00eda visto tanto cine, aunque no necesariamente en las salas de cine. Televisi\u00f3n, DVD, museos, galer\u00edas y centros de arte, Internet y tambi\u00e9n tel\u00e9fonos m\u00f3viles son espacios habituales de consumo cinematogr\u00e1fico. Ante este panorama cambiante, \u00bfqu\u00e9 papel puede desempe\u00f1ar y qu\u00e9 reto debe asumir uno de los festivales m\u00e1s antiguos y especializado en v\u00eddeos y cortometrajes?<\/p>\n


\nSe acaba de celebrar la 55 edici\u00f3n del International Film Festival de Oberhausen, un evento con una larga historia que, lejos de decaer, se va adaptando a la proliferaci\u00f3n de festivales similares, por un lado, y a la vertiginosa evoluci\u00f3n que la tecnolog\u00eda impone no s\u00f3lo para producir, sino tambi\u00e9n para distribuir y visionar los filmes y v\u00eddeos de artistas. <\/p>\n

Un festival de cine es un lugar en el que se va a presentar pel\u00edculas y v\u00eddeos, se compite por un premio, se proyectan los filmes, se intenta dar a conocer y distribuir los trabajos, se realizan multitud de contactos e intercambios y, ya que estamos en un contexto de experimentaci\u00f3n, se debate sobre las diferentes y m\u00faltiples proyecciones que se van realizando a lo largo de los d\u00edas. Como muy bien afirmaba Lars Henrik Gass, director del International Short Film Festival de Oberhausen, “el festival es el contexto que permite recuperar la idea de esfera p\u00fablica, de espacio de discusi\u00f3n, m\u00e1s que de mercado o de mera votaci\u00f3n, como sucede en la mayor\u00eda de foros cinematogr\u00e1ficos en Internet”. Por ello, desde el a\u00f1o 2006, el festival ha incorporado el valor a\u00f1adido de un programa de mesas redondas, adem\u00e1s de los debates con los directores que tienen lugar al t\u00e9rmino de cada bloque de proyecciones, encaminados a profundizar en temas relevantes en relaci\u00f3n al programa. <\/p>\n

Diversifica la oferta y vencer\u00e1s. Este parece ser el lema del Festival de Oberhausen que, aunque se celebra en un \u00fanico cine con cuatro salas de proyecci\u00f3n, ofrece una gran variedad de apartados y secciones: competici\u00f3n internacional, competici\u00f3n nacional, tema central (“Unreal Asia”, en esta ocasi\u00f3n), v\u00eddeos musicales (tambi\u00e9n a concurso), competici\u00f3n de films infantiles y juveniles, perfiles que recuperan trayectorias de diversos cineastas (este a\u00f1o Matsumoto Toshio, Nicol\u00e1s Echevarr\u00eda, Herbert Fritsch, Factory of Found Clothes y Sarajevo Documentary School) y diferentes selecciones de distribuidoras (Electronic Arts Intermix, Video Data Bank, Lux) o centros de arte como Hong Kong Arts Centre, entre otros. Pero no vamos a detenernos aqu\u00ed en un programa que ya es historia. Sin duda los organizadores est\u00e1n ya planeando la edici\u00f3n de 2010 que, por cierto, coincide con la Capitalidad Europea de la zona del Ruhr.
\nPrograma y premios se encuentran detallados en su p\u00e1gina web: www.kurzfilmtage.de<\/a>.<\/p>\n

Entre tanta oferta siempre hay lugar para descubrir peque\u00f1as joyas, que no necesariamente son las premiadas. Destacamos algunas: “Moruk”, de Serdal Kara\u00e7a, el devenir diario de dos hermanos turcos en el berlin\u00e9s barrio de Kreuzberg, que parece que va a cambiar por momentos, para seguir permanentemente en un dejar pasar el tiempo con ecos de “Accatone” de Passolini, lleno de energ\u00eda e intensidad. “Berlun” de Ezgi Killin\u00e7aslan, realizado a partir de im\u00e1genes captadas con el tel\u00e9fono m\u00f3vil que se convierten en un retrato personal y tambi\u00e9n social. “Marcher” de Jeanne Henry, narra el momento en que una mujer, la conocida actriz Miou-Miou, en la realidad y en la ficci\u00f3n, va a ser abuela. “Elefantenhaut” de Severin Fiala y Ulrike Putzer, con personajes reales que nos adentran en problem\u00e1ticas sociales. “Plane Days” de Benjamin Kracun, centrado en un grupo de observadores que se instalan en los alrededores de Heathrow para registrar, inventariar aviones y quiz\u00e1 descubrir algo in\u00e9dito al tiempo que componen una curiosa comunidad.<\/p>\n

Pero no todo han sido alegr\u00edas, sino que tambi\u00e9n ha habido grandes decepciones. Mencionaremos tambi\u00e9n algunas: la imprecisi\u00f3n de un tema central, “Unreal Asia”, en el que no queda claro su alcance geogr\u00e1fico, tem\u00e1tico, cinematogr\u00e1fico o hist\u00f3rico. Las selecciones de distribuidoras como Electronic Arts Intermix o Lux, que parecen m\u00e1s compilaciones realizadas al azar que elecciones a partir de un criterio o una finalidad concretas. La presentaci\u00f3n de la anunciada “premi\u00e8re” del trabajo de Eija-Liisa Ahtila, en realidad una instalaci\u00f3n ya mostrada anteriormente y presentada ahora en versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica como pantalla dividida en tres partes que no acaba de funcionar…<\/p>\n

Y este caso nos adentra en uno de los temas m\u00e1s delicados de todo este asunto. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1n, si las hay, las fronteras entre cine y arte, entre artistas y cineastas, entre presentaci\u00f3n en un contexto art\u00edstico y en un contexto cinematogr\u00e1fico? Si obviamos la soluci\u00f3n exclusivamente formal con que Eija-Liisa Ahtila se plantea la cuesti\u00f3n, podemos recordar casos de artistas que realizaban presentaciones claramente cinematogr\u00e1ficas en espacios de exposici\u00f3n, como Steve McQueen en Documenta XI, creando una sala cinematogr\u00e1fica en la que se imped\u00eda el acceso una vez iniciada la proyecci\u00f3n. Curioso tambi\u00e9n que Steve McQueen se estrenara hace unos meses como director de cine, ya sin coartadas art\u00edsticas, en una pel\u00edcula ambientada en la problem\u00e1tica de Irlanda del Norte. No cabe duda que la exhibici\u00f3n de im\u00e1genes en movimiento es un tema todav\u00eda no resuelto en las salas de exposiciones. Presentadas como videoinstalaciones, en monitor o monocanal, en espacios transformados en cajas negras o reconvertidos en salas cinematogr\u00e1ficas, a menudo en los museos son objeto del mismo tipo de recepci\u00f3n que una fotograf\u00eda, un dibujo o una pintura, esto es, ignorando la dimensi\u00f3n temporal que es su esencia y que determina una manera distinta de percibirlas. Sin duda, un tema todav\u00eda susceptible de reflexi\u00f3n y discusi\u00f3n. Por eso mismo, uno de los grandes placeres de este festival es tener la posibilidad de ver filmes y v\u00eddeos en una pantalla grande, en alta resoluci\u00f3n, con buen sonido y sin visitantes entrando y saliendo todo el tiempo. \u00a1Qu\u00e9 b\u00e1sico, pero qu\u00e9 importante!<\/p>\n

(Algunas im\u00e1genes e impresiones del International Short Film Festival Oberhausen pueden consultarse en nuestro blog). <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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