El Oto\u00f1o en el Reina Sof\u00eda tiene nombre propio, Isidro Valc\u00e1rcel Medina. Ser\u00e1 porque este artista ha titulado “Oto\u00f1o 2009”, una “circunstancia”, tal como \u00e9l llama a sus propuestas, que se desarrolla entre octubre y diciembre. <\/p>\n
\n“Oto\u00f1o 2009” comprende una serie de actividades organizadas por el museo, y entre las que podemos encontrar una retrospectiva sobre el propio artista, realizada a principios de octubre y que s\u00f3lo dur\u00f3 3 d\u00edas, en consonancia con la voluntad del artista de que “nadie pueda verlo todo \u00edntegramente”, conseguido. Podemos realizar tambi\u00e9n una visita a las carboneras del antiguo hospital, un sitio h\u00famedo y solitario al que s\u00f3lo unos pocos visitantes logran acceder, gracias a la deficiente se\u00f1alizaci\u00f3n y las confusas informaciones de los vigilantes de sala. O podemos visitar la exposici\u00f3n “Hecho en casa”, en la que en los pasillos de servicio del museo y, entre extintores de incendio, se muestran obras realizadas por los propios trabajadores del Reina, algunos con buena t\u00e9cnica y otros con buenas intenciones. Adem\u00e1s de la edici\u00f3n de una audiogu\u00eda en la que Isidro nos cuenta su versi\u00f3n sobre algunas obras de la colecci\u00f3n del museo.<\/p>\n
A parte de estas poco convencionales exposiciones, en sitios poco convencionales de exposici\u00f3n, el programa se completa con una serie de circunstancias, en las que ni el propio artista sabe muy bien que va pasar, pero para las que tiene la total complicidad de la instituci\u00f3n. Actividades, muchas de ellas no publicitadas, que se desarrollan bien en las dependencias de los edificios Nouvell y Sabatini, bien en el Palacio de Cristal o en el de Vel\u00e1zquez o simplemente paseando por los alrededores de estos sitios, y para las que el espectador debe demostrar que realmente est\u00e1 dispuesto a aceptar lo que este artista tenga a bien mostrarle. <\/p>\n
Valc\u00e1rcel Medina, se ha caracterizado a lo largo de su carrera, por una f\u00e9rrea voluntad a no entrar en el circuito art\u00edstico, a tratar de no institucionalizar su trabajo, neg\u00e1ndose a vender su obra. Y hasta el momento, lo hab\u00eda conseguido, ning\u00fan museo tiene obra suya, y no ha sido f\u00e1cil conseguir esta retrospectiva de 3 d\u00edas, pero \u00bfPor que ahora s\u00ed? \u00bfPor que Valc\u00e1rcel Medina ha accedido ahora, a entrar en el juego y formar parte de la instituci\u00f3n?<\/p>\n
El artista, justifica este programa en la existencia “\u00bfComo ha surgido este proyecto? Pues porque yo existo y el Reina Sof\u00eda existe” afirma, pero siguiendo esta premisa, existir existen desde hace a\u00f1os, y no s\u00f3lo existe el Reina Sof\u00eda, existen muchas otras instituciones, galer\u00edas, centros de creaci\u00f3n, etc. dispuestos a organizar este evento. Pero el Reina Sof\u00eda sigue siendo el Reina Sof\u00eda, y cuando un artista decide entrar en el circuito, y siempre que se lo permitan, entra en la Instituci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo con nombre propio en nuestro Estado. El Museo ha pagado al artista 50.000 euros por este programa, un programa del que no habr\u00e1 cat\u00e1logo, ni compra de obra. Pero que el Reina no pueda comprar el objeto f\u00edsico de Valc\u00e1rcel Medina no quiere decir que no pueda comprar su obra, a la vista el dinero invertido para estas “circunstancias” que seguro, quedan registradas por el museo, y que ser\u00e1n aprovechadas en el futuro. Fotograf\u00edas, v\u00eddeos y documentos pasar\u00e1n a engrosar el Archivo del Reina, a la espera de mejores oportunidades de exposici\u00f3n. Al final su trabajo no ser\u00e1 tan “inabsorbible”, como Borja Villel afirmaba. <\/p>\n
Una vez m\u00e1s, el Museo, se ha convertido en un centro de creaci\u00f3n, en el que los artistas, j\u00f3venes o consagrados como en este caso, pueden desarrollar su obra. Los museos est\u00e1n sumergidos en un proceso de cambio en el que intentan, dejar de ser los cementerios del arte, el lugar d\u00f3nde las obras de arte consagradas y en may\u00fasculas terminaban. Una vez en los muros de un museo como el Reina o el MACBA ya no se espera nada m\u00e1s, alguna que otra itinerancia, pero su lugar, est\u00e1 ya definido. Pero las cosas est\u00e1n cambiando, la democratizaci\u00f3n del arte, la llegada de los nuevos formatos, etc. obligan a una renovaci\u00f3n de las instituciones art\u00edsticas que deben asumir nuevos roles. Pero hasta que consigan definir su nueva situaci\u00f3n, est\u00e1n asumiendo un trabajo que quiz\u00e1s no les corresponde, el trabajo de definir qu\u00e9 es arte y qu\u00e9 no es, un trabajo que, hasta ahora, s\u00f3lo el tiempo y una compleja red de agentes (galer\u00edas, cr\u00edticos, comisarios, museos, etc.) defin\u00edan. Si los museos quieren seguir legitimando el arte, deben dejar que otros agentes ejerzan su influencia antes que ellos, pero quiz\u00e1 es que el arte ya no quiere ser legitimado, y quiz\u00e1, realmente el futuro del arte pase por estas pr\u00e1cticas din\u00e1micas de los museos como centros de creaci\u00f3n. Del debate surgen las soluciones, por lo que son de agradecer este tipo de iniciativas que nos hacen cuestionar desde las instituciones hasta los artistas y sus obras. Seguiremos trabajando.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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