En la exposici\u00f3n “Avenida Ixtapaluca”, Jordi Colomer refleja c\u00f3mo los habitantes de un barrio perif\u00e9rico de M\u00e9xico DF se apropian de un espacio dado, y c\u00f3mo mediante peque\u00f1as resistencias, consiguen hacerlo suyo. <\/p>\n
\nQue las ciudades son escenarios, escenograf\u00edas donde transcurre el teatro de la vida, hace tiempo que lo sab\u00edamos. Que el urbanismo configura nuestros itinerarios vitales, nuestros h\u00e1bitos y nuestra cotidianidad, tambi\u00e9n. <\/p>\n
Tampoco es necesario irse a las Vegas, ciudad postmoderna por excelencia, para darse cuenta de que vivimos atrapados, como el protagonista de \u201cEl Show de Truman\u201d, en un decorado artificial (c\u00e1maras de vigilancia incluidas). Atr\u00e1s qued\u00f3 el fl\u00e2neur de Baudelaire, de mirada atenta y que deambulaba sin rumbo por la ciudad, para dar paso al consumidor de caminos trazados \u00e1vido de escaparates. Pero como ya analiz\u00f3 acertadamente Michel De Certeau (\u201cLa invenci\u00f3n de lo cotidiano\u201d 1974), cercano a los planteamientos situacionistas, siempre hay pr\u00e1cticas o t\u00e1cticas de resistencia que el usuario consumidor, es decir, el habitador de espacios, puede transformar a su antojo y hacer tambalear de este modo el interior de un esquema dado. Idea \u00e9sta sobre la que reflexiona Jordi Colomer en su \u00faltimo trabajo producido durante su estancia en M\u00e9xico. <\/p>\n
El espacio y la arquitectura han sido objeto de an\u00e1lisis para el artista barcelon\u00e9s desde sus inicios. Se produce una evoluci\u00f3n en su trayectoria, desde \u201cSimo\u201d(1997), donde nos presentaba a personajes encerrados en habit\u00e1culos, hasta proyectos como \u201cAnarchitekton\u201d(2002-2004), donde \u00e9stos mismos se lanzaban a la calle portando maquetas de edificios a modo de estandartes. Colomer da aqu\u00ed un paso m\u00e1s con \u00e9ste nuevo trabajo y pasa as\u00ed de re-crear decorados y situaciones, a mostrarlos y evidenciar acontecimientos, o mejor, resistencias. Partiendo de la serie fotogr\u00e1fica realizada por Dan Graham en 1965, \u201cHomes for America\u201d en la que mostraba suburbios de Nueva Jersey, Colomer muestra la Avenida Ixtapaluca, un barrio de la periferia de M\u00e9xico DF. Un territorio sin historia, con chalets adosados, todos id\u00e9nticos y que nos hablan de unas vidas, la de sus propietarios, hemos de suponer, tambi\u00e9n id\u00e9nticas. Con un lento travelling, nos muestra las fachadas de las viviendas seriadas, y sin embargo, llenas de matices. Vemos as\u00ed como sus habitantes, con peque\u00f1as nimiedades y t\u00edmidas infracciones, consiguen burlar un orden dado; un cambio de color en la fachada, una ligera modificaci\u00f3n de la estructura de la vivienda, un improvisado tejado\u2026 son resistencias, o m\u00e1s bien, micro-resistencias ante un dise\u00f1o de vida pre-fabricado. Discurso sobre el que ya trabajan otros artistas contempor\u00e1neos como los espa\u00f1oles Santiago Cirugeda y Lara Almarcegui o el belga afincado en M\u00e9xico, Francis Al\u00ffs, por citar s\u00f3lo algunos ejemplos. Pero a diferencia de \u00e9stos, Colomer no realiza ninguna intervenci\u00f3n en el paisaje urbano, sino que se limita a presentarlo como si de un film se tratase, banda sonora incluida, con im\u00e1genes de gran nitidez y calidad, como es habitual en sus trabajos.<\/p>\n
Resulta curioso como es en los pa\u00edses m\u00e1s pobres donde \u00e9stas resistencias y contradicciones se manifiestan de una forma m\u00e1s notoria, y como \u00e9stos lugares ofrecen al artista la posibilidad de hacerlas visibles, caso del mencionado Francys Al\u00ffs o Santiago Sierra, cuyos trabajos quiz\u00e1 no hubieran evolucionado de la misma forma, de haber permanecido en sus ciudades natales. Cabr\u00eda preguntarnos el por qu\u00e9 de esta emigraci\u00f3n o\u201d turismo art\u00edstico\u201d (en el caso de Colomer), hac\u00eda pa\u00edses en v\u00edas de desarrollo. <\/p>\n
La exposici\u00f3n est\u00e1 compuesta por tres obras, una video instalaci\u00f3n Avenida Ixtapaluca, un video monocanal del mismo nombre y una serie de 12 fotograf\u00edas titulada \u201cH\u00e9roes\u201d. Se completa con 33 fotograf\u00edas de arquitecturas de sepulturas realizadas en el cementerio de la ciudad de Pozo Almonte, ubicada en el norte de Chile. Im\u00e1genes de lo m\u00e1s sugerentes, donde el caos y anarquitectura parecen dominar el terreno, y donde la capacidad inventiva de sus constructores es del todo ins\u00f3lita. Triste consuelo si es en el mundo de los muertos donde finalmente nos est\u00e1 reservado el derecho a ser creativos\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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