Las ferias de arte se han convertido en eventos clave en la definici\u00f3n del calendario comercial del arte. Para las galer\u00edas significan una carta de presentaci\u00f3n vital as\u00ed como un tanto por ciento important\u00edsimo de su econom\u00eda. Distintas ferias seleccionan sus galer\u00edas de modos distintos y en ARCO salt\u00f3 la pol\u00e9mica.<\/p>\n
\nPara algunos galeristas, andar de feria en feria durante todo el a\u00f1o puede ser un gran est\u00edmulo profesional; para otros es una pesadilla. Pero no les queda otro remedio. Una parte importante del negocio se sigue haciendo en las \u201ctiendas\u201d pero se traslada cada vez m\u00e1s a las ferias de arte contempor\u00e1neo. Asistir a ellas no es s\u00f3lo una cuesti\u00f3n de beneficio econ\u00f3mico sino tambi\u00e9n de prestigio: la reputaci\u00f3n de una galer\u00eda se forja en gran medida en las grandes cumbres comerciales. El acceso a \u00e9stas es una pescadilla que se muerde la cola, pues la mayor\u00eda de los comit\u00e9s de selecci\u00f3n tienen entres sus criterios de valoraci\u00f3n la admisi\u00f3n en otras ferias. Por eso, entre otras cosas, es tan importante estar en ARCO. Es el primer paso al circuito ferial internacional. Casi desde el momento de su fundaci\u00f3n, en 1982, los sucesivos comit\u00e9s seleccionadores de ARCO han sido protestados por las galer\u00edas excluidas. En 1999 se lleg\u00f3 a los tribunales. La selecci\u00f3n, por mucho que se fijen baremos, tiene mucho de subjetiva, aunque es necesaria para mantener la dimensi\u00f3n internacional de la feria. Siempre hay galer\u00edas espa\u00f1olas \u2014no muchas\u2014 que deber\u00edan haber sido admitidas aunque s\u00f3lo sea en reconocimiento de su labor cultural en ciudades peque\u00f1as o por su apoyo a los artistas con los que trabajan, pero no se cabe. <\/p>\n
Este problema de las exclusiones ha quedado desplazado este a\u00f1o por el de las inclusiones. El asunto ha sido ampliamente difundido por los medios, por lo que har\u00e9 s\u00f3lo un breve repaso. En noviembre de 2007, Luis Eduardo Cort\u00e9s, que fue Vicepresidente de la Comunidad de Madrid y Consejero de Obras P\u00fablicas, Urbanismo y Transporte con Ruiz Gallard\u00f3n pero que hab\u00eda \u201ccambiado de bando\u201d dentro del PP madrile\u00f1o y era considerado hombre de confianza de Esperanza Aguirre, fue nombrado Presidente del Comit\u00e9 Ejecutivo de IFEMA. Suced\u00eda a Gerardo D\u00edaz Ferr\u00e1n \u2014s\u00ed, el de Air Comet\u2014 y era en el momento de su designaci\u00f3n \u2014luego dimiti\u00f3\u2014 Presidente de Sacyr-Vallehermoso, empresa que constru\u00eda la ampliaci\u00f3n de los recintos feriales y con la que IFEMA andaba en litigios. Al poco de llegar modific\u00f3 los estatutos de manera que pon\u00eda al comit\u00e9 asesor de ARCO, integrado por galeristas, por debajo de un comit\u00e9 organizador compuesto de cargos institucionales, \u00e9l incluido, con el argumento de que as\u00ed proteg\u00eda a los seleccionadores de presiones e impugnaciones. No deb\u00eda ser ese su fin, pues este a\u00f1o ese comit\u00e9 organizador ha impuesto la presencia de tres galer\u00edas que el comit\u00e9 asesor hab\u00eda rechazado. Hubo una cuarta que se retir\u00f3. Se ha acusado a Cort\u00e9s de perseguir s\u00f3lo \u201chacer caja\u201d aumentando el n\u00famero de expositores y anhelando un tipo de feria m\u00e1s popular, que venda m\u00e1s entradas. Pero cuatro stands es poco incremento para una feria que, seg\u00fan sus propias declaraciones, es en Madrid la tercera en generaci\u00f3n de ingresos, tras el Sal\u00f3n Internacional del Regalo y FITUR. Quiz\u00e1 se haya tratado de tantear la resistencia de los galeristas para ver si se podr\u00eda encaminar ARCO hacia ese modelo m\u00e1s atractivo (todav\u00eda) para el gran p\u00fablico. O de hacer una demostraci\u00f3n (fallida) de fuerza.
\nTras una dif\u00edcil negociaci\u00f3n entre, de un lado, el comit\u00e9 asesor \u2014apoyado por las galer\u00edas admitidas en la feria y su directora, Lourdes Fern\u00e1ndez\u2014 y, de otro, el Comit\u00e9 Ejecutivo de IFEMA, la soluci\u00f3n ha sido dejar las cosas como est\u00e1n este a\u00f1o pero volver a partir del siguiente al comit\u00e9 \u00fanico de selecci\u00f3n, que ser\u00e1 el asesor. Un paso atr\u00e1s por parte de las galer\u00edas para asegurar el futuro. Hubiera sido \u201cheroico\u201d que las galer\u00edas espa\u00f1olas se retirasen en pleno de la feria, como algunas ped\u00edan, pero vencieron los moderados. Hay que tener en cuenta que ya hab\u00edan desembolsado mucho dinero y a muchas no les interesaba un enfrentamiento con la Comunidad y el Ayuntamiento de Madrid, que hacen compras, reparten subvenciones, etc.<\/p>\n
Superada la crisis llega el momento de hacer otras consideraciones. Dejemos de lado el asunto de las injerencias pol\u00edticas, que en este caso han sido felizmente atajadas. Aunque conviene mencionar que han sido posibles porque ARCO est\u00e1 regida por una instituci\u00f3n m\u00e1s p\u00fablica que privada y controlada por cargos pol\u00edticos: IFEMA es un consorcio integrado por la Comunidad de Madrid, el Ayuntamiento de Madrid, la C\u00e1mara de Comercio e Industria y Caja Madrid. Es una situaci\u00f3n s\u00f3lo relativamente an\u00f3mala en el panorama de las ferias internacionales de arte: Art Basel (en Basilea y Miami), Frieze, The Armory Show y FIAC, por nombrar a las que figuran en los primeros puestos, son iniciativas privadas que funcionan gracias a generosas empresas patrocinadoras. Aunque no es algo ins\u00f3lito: Art Cologne es organizada por Koelnmesse GmbH, la instituci\u00f3n ferial de la ciudad en la que tambi\u00e9n participan \u2014no s\u00e9 en qu\u00e9 proporci\u00f3n\u2014 las administraciones local y regional, y Artissima, la feria de Tur\u00edn, por la Societ\u00e0 Artissima s.r.l., cuyo socio \u00fanico es la Fondazione Torino Musei, controlada por el Ayuntamiento de Tur\u00edn y participada por Regione Piemonte, Compagnia di San Paolo y Fondazione CRT. <\/p>\n
Sea cual sea la estructura organizativa, las principales ferias internacionales han adoptado un mismo sistema para seleccionar a las galer\u00edas participantes: un comit\u00e9 de galeristas examina las candidaturas y decide qui\u00e9nes pasan y qui\u00e9nes no. La justificaci\u00f3n es que los propios galeristas saben mejor que nadie c\u00f3mo funciona el negocio y qui\u00e9nes est\u00e1n mejor cualificados. Hay quien opina, sin embargo, que, siendo competidores los aspirantes y los seleccionadores, pueden darse conflictos de intereses. Personalmente, no tengo nada en contra de que los galeristas fijen sus normas y sus procedimientos para participar en un evento que es b\u00e1sicamente comercial. Pero no hay por qu\u00e9 dar por sentado que es el \u00fanico modelo posible. Parece que en las ferias m\u00e1s peque\u00f1as y en determinadas secciones de las grandes se prefieren otros. El a\u00f1o pasado, la FIAC cre\u00f3 un jurado compuesto por Christine Macel (Centre Pompidou, Par\u00eds), Hans-Ulrich Obrist (Serpentine Gallery, Londres) y Marc-Olivier Wahler (Palais de Tokyo, Par\u00eds) para elegir a las 14 galer\u00edas emergentes, cada una con un m\u00e1ximo de tres artistas, que ocuparon el Cour Carr\u00e9e. Al tiempo, Frieze instauraba la secci\u00f3n Frame, dedicada a stands individuales en galer\u00edas con menos de seis a\u00f1os de trayectoria; la selecci\u00f3n estar\u00e1 a cargo en 2010 de Daniel Baumann (conservador de la Fundaci\u00f3n Adolf W\u00f6lfli en el Kunstmuseum de Berna, comisario y cr\u00edtico) y Cecilia Alemani (tambi\u00e9n cr\u00edtica y comisaria). Ya sabemos que en ARCO, la representaci\u00f3n del pa\u00eds invitado y las secciones especiales est\u00e1n comisariadas por no galeristas. Pero la revoluci\u00f3n se est\u00e1 dando en las peque\u00f1as ferias. En Basilea, el comit\u00e9 curatorial de VOLTA lo integran este a\u00f1o Adam Budak (conservador de Kunsthaus Graz y co-comisario de Manifesta 7) y los cr\u00edticos y comisarios Jacopo Crivelli Visconti, Christoph Doswald, Jasper Sharp y Stephanie Smith (Smart Museum of Art, Chicago). Scope Miami anunci\u00f3 hace poco que hab\u00eda nombrado Curatorial Director a David Hunt al frente de un grupo de comisarios formado por Franklin Sirmans (LACMA, Los Angeles), Naomi Beckwith (The Studio Museum, Harlem), Kate McNamara (PS1, Nueva York) y Benjamin Godsill (New Museum, Nueva York). Zoo, en Londres, tambi\u00e9n se gu\u00eda por un equipo de comisarios. <\/p>\n
En Espa\u00f1a las ferias peque\u00f1as, muchas de ellas privadas, tienden cada vez m\u00e1s a ser \u201ccomisariadas\u201d. Es una manera de \u201cavalar\u201d de cara al p\u00fablico y, particularmente, a los coleccionistas, las obras que se ofrecen a la venta. Hay que tener en cuenta, en este sentido, que las ferias en ciudades m\u00e1s peque\u00f1as suelen constituir, a\u00fan m\u00e1s que en Madrid o Barcelona, un acontecimiento cultural que permite a los habitantes de esas ciudades conocer algo m\u00e1s del arte actual; y, sobre todo, que \u00e9sta es una manera de animar a las buenas galer\u00edas a apoyar con su presencia la feria. Art\/Salamanca, que ha superado tambi\u00e9n una crisis pol\u00edtica que estuvo a punto de hacer que se celebrara en las salas del Da2, ha optado por un comit\u00e9 muy institucional y ligado a los museos castellano-leoneses; lo integran Emilio Navarro (CAB de Burgos), Cristina Fontaneda, (Museo Patio Herreriano de Valladolid), Javier Panera, (Da2), Jos\u00e9 Manuel Prada Vega (decano de la Facultad de Bellas Artes de Salamanca) y Rafael L\u00f3pez Borrego, coordinador de Art\/Salamanca 09. En la primera edici\u00f3n de MADRIDFOTO la selecci\u00f3n la hicieron los comisarios Lorena Corral, Rafael Doctor, Alberto Mart\u00edn y Giuletta Speranza, directora art\u00edstica de la feria. La nueva feria madrile\u00f1a, Just Madrid, cuenta con Virginia Torrente, en solitario, como directora art\u00edstica, pero tiene una secci\u00f3n, Curators\u2019 Desks, en la que otros comisarios hacen sus apuestas.<\/p>\n
Otras ferias espa\u00f1olas han optado por un modelo mixto. En Arte Santander, esta \u00faltima edici\u00f3n ha contado como seleccionadores con Juan Manuel Bonet, cr\u00edtico, Salvador Carretero, director del Museo de Bellas de Artes de Santander y los galeristas Miguel Marcos y Juan Gonz\u00e1lez de Riancho (con voz y sin voto, por ser director de la feria). La refundada Espacio Atl\u00e1ntico, cuyo director art\u00edstico, David Barro, acaba de dimitir \u2014satisfecho con los resultados cualitativos y econ\u00f3micos pero decepcionado ante la falta de apoyo de las colecciones institucionales gallegas\u2014 ha creado un comit\u00e9 asesor que comenzar\u00e1, se ha dicho, a ser realmente efectivo en la pr\u00f3xima edici\u00f3n. Lo componen precisamente los directores de esas principales instituciones art\u00edsticas de Galicia: Guillermo Brea (Obra Social Caixanova), Carmen Fern\u00e1ndez Rivera (MACUF), Marta Garc\u00eda-Fajardo (Fundaci\u00f3n Mar\u00eda Jos\u00e9 Jove), Javier L\u00f3pez Mart\u00ednez (Fundaci\u00f3n Pedro Barri\u00e9 de la Maza), I\u00f1aki Mart\u00ednez Antelo (MARCO), Javier P\u00e9rez Buj\u00e1n (Fundaci\u00f3n Laxeiro), Carlos Ros\u00f3n (Fundaci\u00f3n RAC), Alberto Ruiz de Samaniego (Fundaci\u00f3n Luis Seoane), Sof\u00eda Santos (Colecci\u00f3n CABS), Miguel von Hafe P\u00e9rez (CGAC), el comisario Paulo Reis y los galeristas In\u00e9s Ramiro y Pedro Cera. La presencia de coleccionistas en el comit\u00e9 se da tambi\u00e9n en Loop, la feria de v\u00eddeo de Barcelona; en su comit\u00e9 de 2008 estuvieron Jean-Conrad Lemaitre y Manel de Santaren, junto a los galeristas Anita Beckers y Christopher Grimes.<\/p>\n
Yo no s\u00e9 en qu\u00e9 casos y hasta qu\u00e9 punto los directores de museos y centros de arte mencionados se implican realmente en la organizaci\u00f3n y la selecci\u00f3n o simplemente prestan su nombre para dar mayor entidad cultural al evento considerando que favorecen as\u00ed el aprecio del arte actual entre la poblaci\u00f3n o la extensi\u00f3n del coleccionismo en sus respectivas ciudades o regiones. Con todo el respeto, mi opini\u00f3n es que deber\u00edan mantenerse al margen. Una cosa es que apoyen la feria realizando algunas compras institucionales \u2014\u00bfpor qu\u00e9 obligadamente ah\u00ed y no en las galer\u00edas, a lo largo del a\u00f1o?\u2014 y otra que decidan qu\u00e9 galer\u00edas asisten a ella. Adem\u00e1s, si est\u00e1n en los comit\u00e9s, se comprometen de alguna manera a realizar un cierto monto de adquisiciones en la feria y esto no siempre es f\u00e1cil, pues si hay un plan de adquisiciones con criterios bien establecidos puede ser complicado hacer cuadrar la oferta y la demanda real de artistas y obras. De ah\u00ed, entre otras razones quiz\u00e1 de m\u00e1s peso, la escasez de compras por parte de las colecciones institucionales gallegas en Espacio Atl\u00e1ntico. Creo que contar con galeristas, comisarios independientes, cr\u00edticos y coleccionistas particulares es una buena opci\u00f3n para cualquier comit\u00e9 de selecci\u00f3n, pero tengo dudas respecto a los responsables de instituciones p\u00fablicas, que ya tienen bastantes dificultades para mantener su independencia respecto del mercado del arte. Todos las tenemos, pero en su caso es m\u00e1s importante que lo consigan.<\/p>\n
Concluyendo: que hay diversas alternativas adem\u00e1s de la del comit\u00e9 de galeristas, aunque \u00e9sta pueda resultar adecuada en determinados casos. Lo que no me parece adecuado, en ning\u00fan modelo, es que los miembros de los comit\u00e9s se perpet\u00faen en ellos. Como apuntaba, la selecci\u00f3n tiene finalmente mucho de subjetivo y, habiendo siempre buenos candidatos que se quedan fuera, es justo que tengan nuevas oportunidades con comit\u00e9s diferentes. En el acuerdo al que han llegado IFEMA y las galer\u00edas espa\u00f1olas participantes en ARCO se menciona que la instituci\u00f3n ferial mantendr\u00e1, en la medida de lo posible, al mayor n\u00famero de miembros del actual comit\u00e9 asesor para la edici\u00f3n de 2011. Se entiende que tal permanencia proporciona estabilidad y coherencia a la feria. Uno de sus integrantes me dec\u00eda que es necesario que el comit\u00e9 tenga \u201cmemoria\u201d de las decisiones anteriores y que se pierde mucho tiempo cuando hay \u201cnuevos\u201d a los que hay que explicar qui\u00e9n es qui\u00e9n y por qu\u00e9 se decidi\u00f3 aceptar o rechazar a tal galer\u00eda en pasadas ediciones. Me parece, por el contrario, que ser\u00eda bueno reexaminar esos casos dudosos y mirarlos con nuevos ojos. Es decir, que una rotaci\u00f3n en los comit\u00e9s ser\u00eda positiva. Es cierto que en Art Basel existe una permanencia \u201crecomendada\u201d de cinco a diez a\u00f1os. En Frieze dicen tener la norma flexible de renovar cada a\u00f1o a uno de sus siete miembros. Todav\u00eda quedan cuatro del equipo inicial de 2003. Pero en The Armory Show, que tiene un comit\u00e9 de seis galeristas, no suelen quedarse m\u00e1s de dos o tres a\u00f1os. <\/p>\n
Y, finalmente, un recordatorio. \u00bfQu\u00e9 va a pasar con la Colecci\u00f3n Fundaci\u00f3n ARCO, que tiene 251 obras de 197 artistas? Est\u00e1 todav\u00eda en el CGAC de Santiago de Compostela. Se ech\u00f3 a perder, por enfrentamientos pol\u00edticos (Gallardon-Aguirre) su traslado a Matadero. \u00bfQu\u00e9 hace en Galicia una colecci\u00f3n madrile\u00f1a?<\/p>\n
ANEXO
\nComposici\u00f3n de los comit\u00e9s de selecci\u00f3n de algunas de las ferias m\u00e1s importantes:<\/p>\n
FRIEZE 2009<\/p>\n
Gavin Brown, Gavin Brown\u2019s enterprise
\nDaniel Buchholz, Galerie Daniel Buchholz
\nSadie Coles,, Sadie Coles HQ
\nMarcia Fortes, Galeria Fortes Vila\u00e7a
\nCornelia Grassi, greengrassi
\nMaureen Paley, Maureen Paley
\nToby Webster, The Modern Institute\/Toby Webster
\nLos comisarios Sarah McCrory y Daniel Baumann fueron designados en 2009 como asesores especiales para Frame. <\/p>\n
ART BASEL 2010<\/p>\n
Xavier Hufkens | Xavier Hufkens | BE-Bruxelles
\nDavid Juda | Annely Juda Fine Art | GB-London
\nTim Neuger | neugerriemschneider | DE-Berlin
\nClaes Nordenhake | Galerie Nordenhake | SE-Stockholm
\nEva Presenhuber | Galerie Presenhuber | CH-Z\u00fcrich
\nEsther Schipper | Esther Schipper | DE-Berlin<\/p>\n
Additional Expert Art Statements and Art Premiere
\nJochen Meyer | Galerie Meyer Riegger | DE-Karlsruhe
\nFranco Noero | Galleria Franco Noero | IT-Torino
\nZhang Wei | Vitamin Space | CN-Guangzhou<\/p>\n
Additional Expert Art Edition
\nNiels Borch Jensen | Niels Borch Jensen Edition & Gallery | DE-Berlin<\/p>\n
Additional Expert Classical Photography
\nEdwynn Houk | Gallery Edwyn Houk | US-New York<\/p>\n
ART BASEL MIAMI 2010<\/p>\n
Francesca Kaufmann | galleria francesca kaufmann | IT-Milano
\nMartin Klosterfelde | Galerie Klosterfelde | DE-Berlin
\nAndrew Kreps | Andrew Kreps Gallery | US-New York
\nDr. Ursula Krinzinger | Galerie Krinzinger | AT-Wien
\nJos\u00e9 Kuri | kurimanzutto | MX-M\u00e9xico D.F.
\nLawrence Luhring | Luhring Augustine | US-New York
\nMary-Anne Martin | Mary-Anne Martin Fine Art | US-New York
\nJeff Poe | Blum & Poe | US-Los Angeles
\nMathias Rastorfer | Galerie Gmurzynska | CH-Z\u00fcrich
\nFredric Snitzer | Fredric Snitzer Gallery | US-Miami
\nLuisa Strina | Galer\u00eda Luisa Strina | BR-S\u00e3o Paulo<\/p>\n
THE ARMORY SHOW 2010<\/p>\n
Cil\u00e9ne Andr\u00e9hn, Andr\u00e9hn-Schiptjenko, Stockholm
\nOlivier Antoine, Art : Concept, Paris
\nStefania Bortolami, Bortolami, New York
\nMarc Foxx, Marc Foxx, Los Angeles
\nAlison Jacques, Alison Jacques Gallery, London
\nAlexander Sies, Sies + H\u00f6ke, Dusseldorf<\/p>\n
FIAC 2009<\/p>\n
Isabella Bortolozzi, Berlin
\nChantal Crousel, Paris
\nMarcel Fleiss, Paris
\nKamel Mennour, Paris
\nFrancesca Minini, Milan
\nJocelyn Wolff, Paris <\/p>\n
ARTISSIMA<\/p>\n
Isabella Bortolozzi, Berlin
\nChantal Crousel, Paris
\nMarcel Fleiss, Paris
\nKamel Mennour, Paris
\nFrancesca Minini, Milan
\nJocelyn Wolff, Paris
\nComit\u00e9 consultivo
\nGiuseppe Dalle Nogare Bolzano
\nMarc e Jos\u00e9e Gensollen Marsiglia
\nMaurizio Morra Greco Napoli
\nRenato Preti Milano <\/p>\n
ARCO<\/p>\n
Carolyn Alexander, Alexander and Bonin, Nueva York
\nAnthony Reynolds, Anthony Reynolds Gallery, Londres (ha dimitido)
\nUlrich Gebauer, Carlier | Gebauer, Berl\u00edn
\nChristopher Grimes, Galerie Christopher Grimes, Santa Monica
\nPedro Carreras, Carreras M\u00fagica, Bilbao
\nAna Cristina Guerra, Cristina Guerra Contemporary Art, Lisboa
\nElba Ben\u00edtez, Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez, Madrid
\nElvira Gonz\u00e1lez, Galer\u00eda Elvira Gonz\u00e1lez, Madrid
\nJos\u00e9 Mart\u00ednez Calvo, Espacio M\u00ednimo, Madrid
\nEduardo Leme, Galer\u00eda Leme, Sao Paulo
\nRosemarie Schwarzw\u00e4lder, N\u00e4chst St.Stephan, Viena
\nAngel Samblancat, Pol\u00edgrafa Obra Gr\u00e1fica, Barcelona
\nPep Benlloch, Espavisor – Galer\u00eda Visor, Valencia<\/p>\n
ART MADRID 2010<\/p>\n
Asunta Rodr\u00edguez – Galer\u00eda Trinta (Santiago de Compostela)
\nManuel Cuevas – Galer\u00eda Estampa (Madrid)
\nFernando Pradilla – Galer\u00eda Fernando Pradilla (Madrid – Bogot\u00e1)
\nJos\u00e9 Ferm\u00edn Serrano – Galer\u00eda La Aurora (Murcia)
\nJoan Oliver – Galer\u00eda Maneu (Palma de Mallorca)
\nAlberto Cornejo – Galer\u00eda BAT (Madri d)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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