ARCO est\u00e1 salvado. Al menos, por el momento. La empresa de cazatalentos contratada por IFEMA encontr\u00f3 por fin al talentoso: Carlos Urroz ser\u00e1 el nuevo director de ARCO. Re-pensar ahora la feria es el reto. Esta crisis y cambio de direcci\u00f3n puede ser una buena oportunidad para reflexionar sobre su futuro y posici\u00f3n respecto a otras ferias de arte, as\u00ed como sobre el eterno conflicto, siempre latente, instituci\u00f3n-mercado-arte.<\/p>\n
\nResulta sorprendente la cantidad de art\u00edculos y noticias que han aparecido en prensa en los \u00faltimos meses acerca de la feria de arte ARCO, o para ser m\u00e1s precisos, sobre la crisis que atraviesa -o viene atravesando desde tiempo atr\u00e1s-, y el peligro inminente que tiene de evaporarse. Lo que evidencia de alg\u00fan modo que m\u00e1s que un asunto cultural, se trata, sobre todo, de un problema pol\u00edtico y econ\u00f3mico, pues la cuesti\u00f3n art\u00edstica ha sido obviada por completo. Desde que Lourdes Fern\u00e1ndez, directora de la feria durante los \u00faltimos cuatro a\u00f1os, presentara su dimisi\u00f3n hace apenas un mes, tras continuas desavenencias con el Presidente Ejecutivo de IFEMA, Lu\u00eds Eduardo Cort\u00e9s, las especulaciones sobre el futuro de la feria no han cesado. Y es que los intereses econ\u00f3micos no siempre -o casi nunca- coinciden con los art\u00edsticos\u2026 <\/p>\n
A partir de que el Director del Reina Sof\u00eda, Manuel Borja-Villel declarara, al t\u00e9rmino de la \u00faltima y m\u00e1s controvertida edici\u00f3n, que el modelo ARCO estaba agotado, se ha repetido la misma cantinela por doquier. Pero, \u00bfde qu\u00e9 modelo estamos hablando? De una feria apoyada por las instituciones p\u00fablicas, claro est\u00e1. Porque si por algo se ha distinguido ARCO durante a\u00f1os ha sido por la presencia de instituciones p\u00fablicas y la asistencia de un p\u00fablico masivo as\u00ed como por la repercusi\u00f3n medi\u00e1tica que generaba. El p\u00fablico hace tiempo que se retir\u00f3 viendo que el asunto no iba con \u00e9l y ante un progresivo y elevado precio de la entrada. Las instituciones, no es que hayan desparecido, es que sus arcas est\u00e1n vac\u00edas, y por tanto, los galeristas se han quedado sin sus m\u00e1s potenciales compradores\u2026 <\/p>\n
Llegados a este punto, es necesario reflexionar sobre que modelo ser\u00eda el id\u00f3neo para ARCO. \u00bfUna feria comercial? \u00bfUna feria comercial con un alto contenido cultural, y por tanto, educativo? Queda mucho por pensar y escasea el tiempo. El patr\u00f3n al que tiende ARCO ser\u00e1 el de una feria m\u00e1s peque\u00f1a y \u201cselecta\u201d, al menos eso es lo que se desprende de las \u00faltimas y a\u00fan escasas declaraciones del nuevo director Carlos Urroz. Algo que por otra parte no nos sorprende cuando hacia ello apuntaban ya los galeristas. La selecci\u00f3n se crear\u00e1 a partir de un comit\u00e9 formado s\u00f3lo por \u00e9stas, dejando a un lado a otros profesionales implicados, como comisarios, directores de museo o cr\u00edticos\u2026 Lo que parece claro, es que aquellos felices a\u00f1os en los que ARCO representaba m\u00e1s que una feria comercial y se elevaba, ilusoriamente, como un gran evento cultural, han llegado a su fin\u2026 <\/p>\n
Ahora bien \u00bfqu\u00e9 va a pasar con las actividades que giraban en torno a ARCO? Preocupante es que pasar\u00e1 con el foro de expertos. Si bien es cierto que en las \u00faltimas ediciones estaban pr\u00e1cticamente vac\u00edos, y hasta apartados, los foros supon\u00edan el \u00fanico punto de encuentro para el debate, y al menos, un intento por generar cierto conocimiento y reflexi\u00f3n sobre las pr\u00e1cticas culturales y art\u00edsticas actuales. Recordemos la inclusi\u00f3n de los Estudios Visuales por parte de Jos\u00e9 Luis Brea en las mesas de debate. Sin olvidar tampoco que se ofrec\u00edan numerosas becas para que muchos estudiantes pudieran asistir y participar desde las universidades. En este sentido, tambi\u00e9n la introducci\u00f3n de editoriales y revistas especializadas de arte contempor\u00e1neo fue otro acierto. Si damos por sentado que una feria de arte es distinta, por ejemplo, a FITUR, tendr\u00e1 que tener un sentido m\u00e1s que sobrepase el comercial y el de intercambio de mercanc\u00edas. De no mediar esas estructuras de interpretaci\u00f3n, tal vez ser\u00eda mejor abstenerse de contemplar tratos comerciales que sin duda se desarrollan con mayor comodidad en petit comit\u00e9\u2026.<\/p>\n
Que prosiga ARCO es buena noticia, que duda cabe. Por otra parte, a la sombra de ARCO han surgido de forma paralela ferias como Art Madrid, DeArte, Just Madrid, y el certamen de arte p\u00fablico Madrid Abierto. Iniciativas m\u00e1s o menos independientes, pero que por su misma naturaleza son complementarias de ARCO, pues nacieron a partir de las deficiencias de \u00e9sta. Madrid sin ARCO hubiese perdido mucho, desde luego. <\/p>\n
ARCO tendr\u00e1 que re-definirse de alguna manera si no quiere esfumarse del mapa o convertirse en una feria local m\u00e1s y competir con todas las ferias que como champi\u00f1ones se han ido reproduciendo en diversas ciudades espa\u00f1olas, como Santander, Vigo, Salamanca o Barcelona. Para estar a la altura, al menos, de otras ferias como Miami Art Basel, Frieze o FIAC ser\u00e1 necesario ofrecer algo m\u00e1s que una feria m\u00e1s peque\u00f1a y selecta\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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