\u00bfQu\u00e9 papel juega el coleccionismo en los procesos de legitimaci\u00f3n art\u00edstica? \u00bfC\u00f3mo afecta en la definici\u00f3n de la historia y el lugar el coleccionismo p\u00fablico? El coleccionismo se observa como algo propio del mercado pero su acci\u00f3n afecta evidentemente el devenir de artistas, instituciones y contextos art\u00edsticos diversos.<\/p>\n
\nEl coleccionismo es un tema del cual se ha hablado mucho y debatido a nivel internacional. Qu\u00e9 coleccionar y c\u00f3mo hacerlo es lo que muchas veces surge en el debate que enmarca la problem\u00e1tica. Coleccionar consiste en ir hacia la posesi\u00f3n de ciertos objetos que completen el deseo del que apetece perfeccionar determinada imaginada ecuaci\u00f3n cultural. Es armar un escenario propio de sustentaci\u00f3n program\u00e1tica de lo que se piensa como paradigma ajustado de obtenci\u00f3n de un contexto art\u00edstico.<\/p>\n
Dentro de una instituci\u00f3n que compila como por ejemplo un museo, centro cultural o espacio privado lo que prima es una idea program\u00e1tica de colecci\u00f3n u objetivo macro de lo que se quiere preservar. Los modos de realizaci\u00f3n de estas representaciones son variados y cambiantes. A veces coleccionar significa acrecentar prestigio, otras es poseer lo que se admira y no se puede ser, o en otras instancias es construirse un imaginario de lo que se desea que nos acompa\u00f1e en el tr\u00e1nsito de la vida.<\/p>\n
Existe coleccionismo de arte muy variado, por un lado los que acrecientan su patrimonio con arte tradicional, por otro los que se arriesgan por lo innovador o ef\u00edmero adem\u00e1s de los que hace unos a\u00f1os se consideraban estrictamente audaces y que se inclinan hacia el arte que puede reproducirse como el video.<\/p>\n
La acci\u00f3n de coleccionar representa una tarea reservada, es un acto que invade la vida ordinaria hacia instancias superadoras construyendo un escenario paradigm\u00e1tico y potencialmente asequible de esperanzas hacia una vida m\u00e1s feliz.<\/p>\n
El ser con la chispa coleccionadora vive buscando qu\u00e9 nueva pieza encontrar\u00e1, qu\u00e9 nuevo artista conocer\u00e1, qu\u00e9 nuevo escenario transitara, hacia d\u00f3nde el ambiente del arte lo llevar\u00e1, como gestionar\u00e1 sus compras, con qui\u00e9n deber\u00e1 hablar espec\u00edficamente, en definitiva con qu\u00e9 personas e instituciones deber\u00e1 relacionarse.<\/p>\n
En cuanto a los museos y sus posibles o fallidas colecciones inciden factores diversos: d\u00f3nde est\u00e1 emplazada la instituci\u00f3n, qu\u00e9 colecciona y para qu\u00e9, cu\u00e1les son sus pol\u00edticas, porqu\u00e9 no colecciona determinadas piezas, cu\u00e1les son sus capacidades de preservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n, c\u00f3mo tiene acondicionados sus almacenes, cu\u00e1les son sus sistemas de seguridad y otras cuestiones pertinentes al tema.<\/p>\n
Desde un escenario de pol\u00edticas p\u00fablicas pueden armarse colecciones que signifiquen trayectos de construcci\u00f3n de piso de ciudadan\u00eda, esto es lo que desde el estado se pretende en relaci\u00f3n al mejoramiento de la vida cotidiana del ciudadano y su contexto.<\/p>\n
Armar colecciones es crear poder simb\u00f3lico que da ejemplo de qu\u00e9 hacer y porqu\u00e9 y de c\u00f3mo hacerlo. Cuando se crea o acrecienta una colecci\u00f3n esta tambi\u00e9n debe mostrarse. \u00bfQu\u00e9 pasa cuando se acrecienta una colecci\u00f3n y no se posee lugar para exhibirla? \u00bfSe debe seguir acrecent\u00e1ndola o no? Estos interrogantes son los que m\u00e1s usualmente atraviesan las problem\u00e1ticas inherentes a la colecci\u00f3n y sus contextos.
\nEn muchas instituciones de Sudam\u00e9rica el coleccionar significa centrarse en la cadena simb\u00f3lica de los bienes deseados. Este objetivo general de acci\u00f3n coleccionadora permite que lo que no se pose\u00eda construya una situaci\u00f3n de poder real frente a los escenarios diversos de tensi\u00f3n que pugnan por ejercer autoridad cultural.<\/p>\n
El privado tiene unos objetivos diferentes, por una lado est\u00e1 asociado a este mismo poder simb\u00f3lico, pero por el otro su accionar determina que este panorama general del ambiente cultural se refuncionalice. Pensemos en coleccionistas que si han incidido en la historia del arte como Peggy Gughenaim, Satchi, y otros. <\/p>\n
Pero los m\u00e1s peque\u00f1os coleccionistas privados que no han incidido de manera tan directa a las instituciones del arte o a las carreras internacionales de los artistas ejercen en el entramado general un entorno de construcci\u00f3n activa minimalista de lo que se entiende como la cimentaci\u00f3n del gusto en determinado momento hist\u00f3rico especifico.
\nEl accionar coleccionador determina de un modo importante el campo del arte, gracias a \u00e9l galer\u00edas e instituciones intermedias sobreviven con sus ventas, operaci\u00f3n que incentiva la producci\u00f3n art\u00edstica, la circulaci\u00f3n de la obra y su difusi\u00f3n dentro del panorama internacional.<\/p>\n
Cuando un artista es coleccionado su status var\u00eda de ser alguien que no era distinguido a alguien reconocido. Si su obra es adquirida significa que es deseada, que el concepto con que fue elaborada interesa o que su resultante final ha cautivado a una mente aguda y observadora.
\nDentro de la acci\u00f3n de coleccionar reside tambi\u00e9n la acci\u00f3n incentivadora en relaci\u00f3n a una idea libre de mecenazgo, el sujeto que compra arte incentiva as\u00ed una acci\u00f3n, idea o actitud art\u00edstica.<\/p>\n
En Sudam\u00e9rica el coleccionismo, depende los pa\u00edses, acciona de una manera m\u00e1s arriesgada en relaci\u00f3n a lo nuevo. Existe una franja interesante de compradores que solo coleccionan arte joven y emergente, es decir los que dentro de unos a\u00f1os ser\u00e1n los artistas m\u00e1s reconocidos son as\u00ed sponsoreados por las personas que los admiran.
\nColeccionar es admitir que lo otro nos interesa para completar nuestro propio imaginario personal, tambi\u00e9n es dejar una huella especifica mas subjetiva que objetiva de lo que creemos como substancial e imprescindible en el campo cultural.<\/p>\n
Un mundo art\u00edstico sin colecciones tal vez ser\u00eda un lugar de franjas legitimadoras menormente activas, o un espacio mayormente horizontalizado de libre producci\u00f3n art\u00edstica. Esta zona de lo ficticio podr\u00eda ser pensada como un aqu\u00ed y ahora de lo que ciertamente es sin pensar ser o estar en otro territorio. Sin colecci\u00f3n no hay imaginario real, y sin \u00e9l solo existe alguna idea posible de ficci\u00f3n. <\/p>\n
Parad\u00f3jicamente esta representaci\u00f3n es uno de los motores m\u00e1s fuertes del mundo del arte y entonces as\u00ed la contradicci\u00f3n \u2013 prima hermana de la ficci\u00f3n \u2013 otra vez gana su lugar en un mundo que siempre ha luchado por ser asequible y que nunca \u2013 por suerte- logra serlo. <\/p>\n
El coleccionismo aporta al mundo del arte su perspectiva, si \u00e9l no existiese muchos de los artistas que conocemos hoy serian otros o estar\u00edan en diferentes lugares. Hermosa idea pensar a los artistas fuera de estas tensiones y configuraciones. Que ser\u00eda de los tiburones en formol o de ciertas pinturas cubistas, ni que hablar del cine arte.<\/p>\n
El que piensa como coleccionista construye escenarios de completud, el que participa de ellos cede desde su imaginario una porci\u00f3n de lo que cree que el otro necesita para estar completo. Contradecir esta completud es tal vez lo que m\u00e1s hizo cotizar a los tiburones que, estoy segura, lo \u00fanico que deseaban es transitar el azul mar una vez m\u00e1s con el \u00fanico objetivo de huir r\u00e1pidamente del mundo del arte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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