La escritura de cr\u00edtica de arte siempre ha supuesto un salto al vac\u00edo por parte de quien escribe. Escribir, mostrar opini\u00f3n, analizar y cuestionar obligan a un posicionamiento individual frente a lo presentado. Un lanzarse a mostrar una aproximaci\u00f3n subjetiva en un contexto donde, habitualmente, se evita comentar lo ofrecido. Sigue siendo muy dif\u00edcil encontrar foros donde se hable de contenidos, donde se amplien las posibilidades, donde se generen nuevas lecturas y aproximaciones desde una voluntad constructiva. Seguramente se trata de un sistema de defensa; defensa del propio contexto (la cr\u00edtica se ve a\u00fan como un campo donde se muestran flaquezas y, por lo que parece, en arte siempre tiene que ser todo perfecto) y defensa individual (opinar p\u00fablicamente significa buscarse enemigos, as\u00ed que mejor dejarlo para esas conversaciones informales entre la risa y el cotilleo, jugando con las cartas de las situaciones informales de poder). <\/p>\n
La cr\u00edtica escrita ten\u00eda su doble espacio en los peri\u00f3dicos (m\u00e1s cercana al periodismo) y en las revistas especializadas (m\u00e1s cercana a la teor\u00eda). Un doble espacio suficientemente legitimado, donde la persona que escrib\u00eda cr\u00edtica ten\u00eda una estructura (fr\u00eda, inhumana, m\u00e1quina) detr\u00e1s que le permit\u00eda no estar absolutamente sola. Qu\u00e9 pasa cuando llega la red? nos encontramos con la posibilidad de la aparici\u00f3n de infinitas plataformas, de espacios y tiempos que no necesitan de un capital importante para lanzarse hacia la cr\u00edtica y la opini\u00f3n. Espacios basados en la singularidad de quien escribe y que parten de otro modo de entender las relaciones, las posiciones y el tiempo. Existe entonces la posibilidad de otra cr\u00edtica, de una cr\u00edtica “bruta”, directa, que no espera el tiempo de edici\u00f3n pero que, al mismo tiempo, queda para siempre a la disposici\u00f3n del lector. Una cr\u00edtica compartible y opinable, abierta al di\u00e1logo. Una cr\u00edtica que pide, tambi\u00e9n, conocimiento, posicionamiento y capacidad, que necesita justificarse por si misma por motivo de que los sistemas tradicionales de legitimaci\u00f3n ya no est\u00e1n aqu\u00ed.<\/p>\n
Los tiempos de la cr\u00edtica cambian, las v\u00edas de difusi\u00f3n tambi\u00e9n. \u00bfY qu\u00e9 pasa entonces? nada, no pasa nada. Frente a la posibilidad, el mundo del arte va qued\u00e1ndose en una situaci\u00f3n similar a la que estaba. Igual que con la prensa, ser\u00e1n las instituciones quien decidan “quedarse” con la red, creando sus propios espacios para los comentarios, creando sus programas para la escritura, creando sus estrategias para que todo siga dentro del mismo gui\u00f3n. En algunas ocasiones, desde el marco institucional se ha intentado redefinir las propias estructuras, buscando un an\u00e1lisis cr\u00edtico que llevara a dar un salto hacia adelante. En otras ocasiones la voluntad ha sido otra: que no se escapara lo que se ten\u00eda, que todo siguiera bajo los mismos par\u00e1metros.<\/p>\n
De todos modos, existen espacios y tiempos posibles para la cr\u00edtica, formas desde las que replantear los contenidos, pensar en otras comunicaciones, difundir otros contenidos, generar otras lecturas otras visiones. Es casi un acto de irresponsabilidad olvidar que, todas estas otras lecturas y acercamientos terminan siendo algo constructivo para el contexto del arte. Con m\u00e1s opiniones y cr\u00edtica m\u00e1s capacidad de an\u00e1lisis, con m\u00e1s observadores cr\u00edticos m\u00e1s necesidad de definir mejor los proyectos previamente. La cr\u00edtica forma parte de lo que significa el arte. Sin la posibilidad cr\u00edtica (o para la cr\u00edtica) nos acercamos peligrosamente a un espect\u00e1culo anodino.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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