Ruidos. Esto es lo que en principio esperamos encontrar en una exposici\u00f3n de arte sonoro. Sin embargo, aunque nada m\u00e1s entrar por la puerta de la Casa Encendida escuchamos s\u00ed, mucho ruido, tambi\u00e9n descubrimos que hay bastante que ver en esta muestra: luces, muchas luces, ordenadores, plataformas con m\u00e1s luces, sofisticados artilugios y pantallas parpadeantes. <\/p>\n
En la presente muestra destaca el trabajo de \u00c1ngela Bulloch y su obra Disenchanted Forest<\/em>, una plataforma de la que cuelga un enjambre de hilos fluorescentes, en referencia a Sixteen Miles of Spring de Duchamp, y en la que el p\u00fablico asistente es invitado a participar saltando sobre ella, mientras se escucha m\u00fasica creada por Florian Hecker. Ryoji Ikeda, compositor electr\u00f3nico, crea una instalaci\u00f3n sonora a partir de complicadas combinaciones num\u00e9ricas que traslada a una gran pantalla donde parpadean luces de forma fren\u00e9tica. Carsten Nicolai, artista cercano a la est\u00e9tica minimalista, presenta obras como Reflex<\/em> (2004), una escultura geom\u00e9trica dodecagonal abierta en uno de sus lados, en cuyo interior podemos percibir un tenue ruido, o Anti<\/em> (2004), de nuevo una forma geom\u00e9trica, que reacciona con el campo magn\u00e9tico de los cuerpos, lo que permite una interacci\u00f3n con el visitante. Lo que tienen en com\u00fan estas piezas es que el sonido est\u00e1 presente, pero m\u00e1s que arte sonoro en s\u00ed, habr\u00eda que hablar en realidad de instalaciones o esculturas sonoras, pues el componente visual es muy potente. Algo que quiz\u00e1 se deba a la necesidad de escenificar dentro de un contexto expositivo algo tan intangible como es el sonido. Arte inmaterial, que sin embargo, al ser trasladado a un contexto museogr\u00e1fico- sin tiempo definido- quiere tambi\u00e9n ser objeto. <\/p>\n El sonido es el aut\u00e9ntico protagonista en piezas como la de de Chris Watson Sea Ice: Voices from a Frozen Ocea<\/em>n, donde a trav\u00e9s de auriculares podemos escuchar sonidos originarios de la Ant\u00e1rtida grabados de programas de Naturaleza, como el desplegarse del hielo, el viento al soplar o el sonido que emiten las focas. Lloren\u00e7 Barber, fiel a su trayectoria, recupera el sonido de las campanas del reloj hist\u00f3rico del edificio que llevaban a\u00f1os sin funcionar. \u00c1ngeles Oliva y To\u00f1a Medina, mediante audiogu\u00edas, nos invitan experimentar el espacio y el sonido de una forma distinta. Por su parte, los artistas Concha J\u00e9rez y Jos\u00e9 Iges (\u00e9ste \u00faltimo comisario de I Muestra de Arte Sonoro Espa\u00f1ol, en el 2006, en C\u00f3rdoba), nos proponen su obra Jard\u00edn de poetas<\/em>, en la que varios autores espa\u00f1oles e hispanoamericanos leen sus propias obras.<\/p>\n La fusi\u00f3n de m\u00fasica y arte est\u00e1 presente a lo largo del todo el siglo XX y sus influencias se pueden rastrear desde el concepto de “musique d’ameublement” de Erik Satie, las m\u00e1quinas intonarrumori de Luigi Russolo y los experimentos dada\u00edstas. Fluxus, Yoko Ono, John Cage, el arte radiof\u00f3nico de los a\u00f1os 60-70 y las aportaciones de Bruce Nauman sobre el sonido en sus performances. As\u00ed como las fruct\u00edferas relaciones entre m\u00fasica pop-rock-punk y arte (Sonic Youth, as\u00ed como Dan Graham y su m\u00edtica Rock My Religio<\/em>n o el caso de Warhol con la banda The Velvet Underground), hasta los m\u00e1s modernos como Laurie Anderson, David Toop o Ikeda. <\/p>\n Si el arte sonoro ha cobrado un nuevo impulso es debido principalmente al desarrollo de las nuevas tecnolog\u00edas, l\u00f3gico si tenemos en cuenta que el sonido necesita ser capturado, transformado y presentado. H\u00edbrido de sonido, multimedia, performance y arte tecnol\u00f3gico. Y no es de extra\u00f1ar teniendo en cuenta que muchos artistas provienen de las artes pl\u00e1sticas, otros tantos de la m\u00fasica, algunos de la escenograf\u00eda y muchos del arte digital. De ah\u00ed las aparentes contradicciones. <\/p>\n Que hay un inter\u00e9s creciente por el arte sonoro, tanto por parte de las instituciones, como por parte del p\u00fablico, es algo evidente. Una disciplina que supone un reto museogr\u00e1fico para las primeras: presentar un arte invisible en un espacio espec\u00edfico y hacer que la lectura de las obras sea comprensible para el p\u00fablico teniendo en cuenta que el sonido altera la percepci\u00f3n misma de estos espacios. Al museo ya no s\u00f3lo se va a ver: la gente quiere tambi\u00e9n o\u00edr, tocar y participar con todos los sentidos posibles.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ruidos. Esto es lo que en principio esperamos encontrar en una exposici\u00f3n de arte sonoro. 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\nLa Casa Encendida en Madrid, siempre tan proclive a lo experimental, expone una muestra dedicada en exclusiva al arte sonoro. Una disciplina que en los \u00faltimos a\u00f1os ha estado muy presente a trav\u00e9s de festivales, como In Sonora o Sonar, aunque son pocas las instituciones en Espa\u00f1a que se han arriesgado a realizar una exposici\u00f3n monogr\u00e1fica sobre el tema. Lost in Sound<\/em> en el CGAC (2006), HyperSounds<\/em> en el Reina Sof\u00eda (2009) y las m\u00e1s recientes, la de John Cage realizada por el MACBA y la de los m\u00edticos Sonic Youth, en el centro de arte Dos de Mayo de M\u00f3stoles, todo un acontecimiento en esta localidad madrile\u00f1a. La exposici\u00f3n se completa con performances, talleres y el llamado Arte Sonoro Off, programa que se desarrolla en distintos espacios y zonas del barrio de Lavapi\u00e9s.<\/p>\n