Hans Ulrich Obrist tiene un sue\u00f1o: “comisariar alg\u00fan un d\u00eda una exposici\u00f3n a gran escala de proyectos no realizados”, pero confiesa que cada vez que se acerca a la posibilidad de llevar a cabo esta muestra, algo sale mal. Espacios independientes, propuestas fuera del marco institucional, se convierten en lugares donde la posibilidad certera del error permite seguramente programar con m\u00e1s riesgo, abriendo el campo de lo que supone la producci\u00f3n y presentaci\u00f3n en arte. <\/p>\n
\nA fines del 2010 tuvo lugar, simult\u00e1neamente en Madrid y Berl\u00edn, el LivingRoomFestival (http:\/\/livingroomfestival.wordpress.com\/).
\nDurante tres d\u00edas el festival ofreci\u00f3 una serie de eventos y piezas esc\u00e9nicas en casas particulares, con artistas reconocidos (Los Torreznos, Juan Dom\u00ednguez) y propuestas m\u00e1s emergentes. Sin dinero de por medio (ning\u00fan artista cobr\u00f3 y ning\u00fan espectador pag\u00f3), el festival tuvo un \u00e9xito de p\u00fablico que desbord\u00f3 todas las expectativas, pese a que la idea de utilizar espacios dom\u00e9sticos no es nueva. Precisamente, la apuesta fue reutilizar lo viejo, incluyendo obras \u201cque ya han tenido su tiempo y que probablemente nunca m\u00e1s ser\u00e1n programadas\u2026 para ver c\u00f3mo este nuevo marco las transforma y produce nuevos significados\u201d. Un concepto imposible en instituciones dedicadas a las artes esc\u00e9nicas, donde el estreno tiene un valor supremo. Esta iniciativa ofrece una positiva reflexi\u00f3n sobre los riesgos que se debieran asumir cuando no se opera dentro de la instituci\u00f3n, en este caso, re-programar s\u00f3lo es posible desde fuera. \u201cPara mi es fundamental que existan estos espacios independientes\u201d, dice Juan Dom\u00ednguez, quien dirige adem\u00e1s el Festival In-Presentable en La Casa Encendida. \u201cNo dependen de nada y demuestran una agilidad, espontaneidad y dinamismo imposibles en otros marcos mas relacionados con el mercado. Pero si yo le dedicara todo mi tiempo a estas iniciativas no comer\u00eda. No soy tan rom\u00e1ntico. Pero me gusta seguir desarrollando este tipo de actividades que me ponen en lugares imposibles, lo cual quiere decir que son posibles\u201d.<\/p>\n
Otro caso es el del reci\u00e9n inaugurado RMS El espacio gestionado por la agencia cultural madrile\u00f1a RMS La Asociaci\u00f3n. Imposible Show es el primer programa que desarrolla el centro, invitando a una serie de comisarios nacionales y extranjeros a realizar \u201csu exposici\u00f3n imposible\u201d. El punto de partida han sido las 100 obras de arte imposibles (2001) de Dora Garc\u00eda. Los comisarios han respondido a este llamado con propuestas que van desde una nota de prensa, una lectura dramatizada o una conferencia perform\u00e1tica. Sergio Rubira explica que \u201cal no depender de ninguna instituci\u00f3n y estar financiado b\u00e1sicamente por RMS, La Asociaci\u00f3n, RMS, El Espacio se convierte en un lugar que podemos utilizar como laboratorio en el que ensayar nuestros propios proyectos. Podemos arriesgarnos m\u00e1s y el contexto de RMS, El Espacio favorece que exista ese riesgo permiti\u00e9ndonos hacer cosas que ser\u00edan dif\u00edciles en otros lugares\u201d. Sin embargo, nombres como el de Dora Garc\u00eda, Tania Pardo o Mathieu Copeland, con trayectorias en espacios reconocibles, podr\u00edan formar parte de un programa similar en un espacio oficial. Ha faltado un poco de \u201cimposibilidad\u201d en este show de RMS, dejando libre paso al fallo, al error, algo que no pueden permitirse las instituciones culturales \u201cdependientes\u201d \u00bfo si?<\/p>\n
Rampa, otro joven espacio independiente de Madrid investiga este tema con Prisma, Programa de Investigaci\u00f3n en Ciencias de la Ficci\u00f3n (http:\/\/cienciasdelaficcion.net\/index_en.php). Uno de los asuntos a tratar es la posibilidad de que las instituciones alberguen digresi\u00f3n. Sucede que algunos museos y centros de arte llevan ya unos a\u00f1os repens\u00e1ndose, radicalizando sus propuestas, arriesgando dentro de ciertos l\u00edmites. En un aut\u00e9ntico ejercicio de ciencia ficci\u00f3n, las instituciones podr\u00edan llegar a ofrecer programas alternativos a sus programas oficiales (la cara B, un programa off de s\u00ed mismos), alejados de las convenciones, con aut\u00e9ntico riesgo. Y si as\u00ed fuera, \u00bfqu\u00e9 rol ocupar\u00edan los espacios independientes? \u00bfV\u00eda libre al parasitismo? <\/p>\n
La l\u00ednea que separa lo independiente de lo institucional es cada vez m\u00e1s difusa. En estas p\u00e1ginas se habl\u00f3 en relaci\u00f3n a la crisis del comisariado sobre la necesidad de reinventarse o morir, quiz\u00e1 en el caso de las iniciativas culturales independientes habr\u00eda que decir: arriesgarse o morir. Y hay un riesgo que contin\u00faa siendo privilegio de los que no tienen nada (o poco) que perder: el fracaso. Con su amargo encanto, el fracaso puede ser un camino a explorar en esta tierra sin certezas que hoy habitamos. Como dijo Beckett, \u201cfracasa otra vez, fracasa mejor\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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