La 29na Bienal de San Pablo, seguramente olvidada por todos los que la visitaron apenas un d\u00eda despu\u00e9s de la preinauguraci\u00f3n para invitados, merece todav\u00eda algunas reflexiones sobre el modo en que, mediante pocas decisiones muy simples, un instrumento institucional puede replegarse sobre su propia morfolog\u00eda y malograr las relaciones con sus usuarios (el mundo del arte, la esfera p\u00fablica y la ciudadan\u00eda en su conjunto) hasta llevarlas a un punto del que luego es muy dif\u00edcil salir.<\/p>\n
\nUna instituci\u00f3n formalmente en crisis, perseguida por las finanzas, los intereses corporativos y el remordimiento; una dupla de curadores sin proyecci\u00f3n ni ambiciones, ya veteranos de varias bienales, m\u00e1s parecidos a cuadros culturales del aparato estatal que a curadores internacionales propiamente hablando; el precedente de un experimento incierto y pol\u00e9mico (la edici\u00f3n de Ivo Mesquita) contra el cual se quiere reaccionar poniendo en juego los sentidos m\u00e1s b\u00e1sicos. Esta es la f\u00f3rmula para llegar a la peor Bienal de San Pablo en el tiempo de vida de todos los que la presenciaron, sin que cuente su edad.<\/p>\n
Era claro que despu\u00e9s de una bienal tan fuertemente autoral como la de Mesquita, Moacir dos Anjos y Agnaldo Farias ten\u00edan que pensar estrategias para dise\u00f1ar una exposici\u00f3n que fuera particular en su gui\u00f3n. Al conocerse la lista de participantes llena de grandes nombres, la sensaci\u00f3n era que, en efecto, la bienal iba a dar un giro. Y es cierto que se puede hacer una buena exposici\u00f3n sin inventar el nuevo dispositivo curatorial del mes y que una bienal centrada en la exposici\u00f3n, en este momento, puede ser muy pertinente. Pero eso no significa un desastre de paneler\u00eda mal repartida, una consigna complaciente y vac\u00eda sobre lo pol\u00edtico en el arte, un programa de actividades y espacios absolutamente convencional y el cuadro general de tedio inherente a una muestra que no s\u00f3lo no destella por sus innovaciones e ideas, sino que ni siquiera cumple con standards b\u00e1sicos de investigaci\u00f3n curatorial, los cuales son suplantados por componendas pol\u00edticas endog\u00e1micas al medio art\u00edstico paulista. Pues la peor bienal de San Pablo es, tambi\u00e9n, la m\u00e1s local de todas: el poco relato curatorial en una muestra enumerativa y virtualmente carente de gui\u00f3n consist\u00eda en la celebraci\u00f3n autocomplaciente de la generaci\u00f3n dorada del Brasil de los 60 y 70; a eso se le sum\u00f3 el abc de documentos de arte pol\u00edtico en Latinoam\u00e9rica (el grupo CADA, Tucum\u00e1n Arde y otras cosas que ya se conocen en abundancia) y un conjunto amplio de artistas brasile\u00f1os contempor\u00e1neos que participan de la bienal con obra que no solamente est\u00e1 representada en las galer\u00edas de la ciudad, sino que incluso ya fue exhibida previamente en numerosas ocasiones. Pero la repetici\u00f3n de formatos, la degradaci\u00f3n del inter\u00e9s, el karma de t\u00f3picos, mecanismos y recetas que ya no dicen nada (y a los cu\u00e1les para colmo se les a\u00f1ade la palabra \u201cpol\u00edtico\u201d) tienen una explicaci\u00f3n menos ideol\u00f3gica que netamente heur\u00edstica. Es que los curadores han sentado un record: no puede hacerse una muestra tan grande trabajando menos.<\/p>\n
Sin embargo, el problema de fondo trasciende la calidad de la exhibici\u00f3n en s\u00ed misma. Adem\u00e1s de la expectativa por c\u00f3mo iban a responder los curadores a la edici\u00f3n de 2008, era evidente que esta bienal ten\u00eda que ser capaz de hacer revivir una instituci\u00f3n muy alica\u00edda, que ya daba claros signos de agon\u00eda. Lo mejor hubiera sido una purga institucional que abaratara los costos y sintetizara problemas, capitalizando energ\u00edas sociales que pudieran recomponer la relaci\u00f3n de un instrumento fara\u00f3nico con sus verdaderos usuarios: los ciudadanos (en \u00faltima instancia, los trabajadores) que la financian mediante la desgravaci\u00f3n de impuestos a la renta empresaria. En este nivel, ocurri\u00f3 todo lo contrario: la bienal cerr\u00f3 filas sobre el medio institucional y el sector comercial del arte brasile\u00f1o, con el resultado que est\u00e1 a la vista y la sensaci\u00f3n de que las estructuras burocr\u00e1ticas autorreplicantes y provincianas de un medio art\u00edstico altamente institucionalizado comienzan a jugar en contra del buen despliegue de ese mismo medio tanto en el tablero internacional como en el regional. La bienal paralela de las galer\u00edas, con obras consabidas de los mismos artistas brasile\u00f1os de siempre tambi\u00e9n realzaba la sensaci\u00f3n de nacionalismo cultural, encierro y desgano. La bienal de San Pablo es una referencia en el calendario art\u00edstico internacional, la ciudad de San Pablo cuenta con el mercado de arte contempor\u00e1neo m\u00e1s din\u00e1mico de Latinoam\u00e9rica y Brasil es una potencia mundial emergente y decisiva en un contexto global cambiante; c\u00f3mo estos tres factores pueden desaprovecharse tan crasamente es, m\u00e1s all\u00e1 de todas las explicaciones parciales, un gran misterio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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