La exposici\u00f3n \u201cAntes que todo\u201d surge como un intento por cartografiar el paisaje art\u00edstico actual espa\u00f1ol, para a partir de ah\u00ed, generar nuevas expectativas o posibilidades de pensar el presente y poder vislumbrar as\u00ed el futuro que nos viene, si es que \u00e9ste no est\u00e1 ya instalado entre nosotros.<\/p>\n
\n\u201cAntes que todo\u201d es la \u00faltima exposici\u00f3n que se ha inaugurado en el Centro de Arte 2 de Mayo, centro que con apenas dos a\u00f1os de existencia aspira a posicionarse, sobre todo si tenemos en cuenta sus \u00faltimas exposiciones, como un referente de la escena institucional madrile\u00f1a vinculada al arte actual. <\/p>\n
La muestra, comisariada por Aimar Arriola y Manuela Moscoso, da a conocer los trabajos de 56 artistas que han gozado de gran visibilidad en el territorio espa\u00f1ol en los \u00faltimos a\u00f1os. Desde Esther Ferrer, la artista m\u00e1s veterana, a artistas como Gabriel Peric\u00e1s o Daniel Jacoby, los m\u00e1s j\u00f3venes, pasando por Ignasi Aball\u00ed, Txomin Badiola, Patricia Esquivias, Dora Garc\u00eda, Carles Congost, Adri\u00e0 Juli\u00e0 y Sergio Prego, s\u00f3lo por citar algunos. <\/p>\n
Que faltan muchos artistas est\u00e1 claro. Una selecci\u00f3n siempre es subjetiva, y en este caso, la elecci\u00f3n de las obras y artistas por parte de los comisarios tambi\u00e9n lo es. Son estos los elegidos, como podr\u00edan haber sido otros, sin que con ello se hubiera faltado al discurso. Ahora bien, \u00bfejemplifica esta selecci\u00f3n, con sus distintas conexiones y aperturas de significado, el panorama del estado actual del arte espa\u00f1ol? De ser esta su intenci\u00f3n \u00faltima, que no lo es, estar\u00eda destinada irremediablemente al fracaso, dado la imposibilidad de reunir en una sola muestra todas las tendencias y problem\u00e1ticas que plantea el arte en la actualidad. <\/p>\n
Hace ya tiempo que la mayor\u00eda de museos de arte contempor\u00e1neo, desde la ya m\u00e1s que consabida crisis de los grandes relatos, renunciaron a narrar historias lineales y cerradas, a favor de crear discursos abiertos que pudieran dar pie a nuevas formas de interpretaci\u00f3n y a nuevas asociaciones.<\/p>\n
Es \u201cNo es el pasado, sino el futuro, lo que determina el presente\u201d la pieza expuesta (perteneciente a la serie \u201cFrases doradas\u201d) de Dora Garc\u00eda la que sintetiza, en cierto modo, la f\u00f3rmula de esta exposici\u00f3n: crear expectativas, es decir, abrir nuevas percepciones y nuevos frentes de discusi\u00f3n en torno a pr\u00e1cticas art\u00edsticas que est\u00e1n sucediendo en este momento en un contexto espec\u00edfico. Si por expectativa entendemos lo que est\u00e1 por venir, la esperanza de lo que ha de llegar, esta recopilaci\u00f3n supondr\u00eda un atisbo de lo que podemos intuir que ser\u00e1 el futuro de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas en Espa\u00f1a. Citando a Iv\u00e1n L\u00f3pez Munuera, en el texto que escribe para argumentar uno de los ejes de la muestra, podr\u00edamos decir que \u00e9sta supone \u201cLa ficci\u00f3n convertida en un generador de expectativas que no puede separarse de la realidad, que permite desvelar c\u00f3mo est\u00e1 formado un colectivo y c\u00f3mo es el conocimiento que orienta lo cotidiano\u201d.<\/p>\n
Y si de expectativas se trata, son muchas, a decir verdad, las que ha suscitado esta exposici\u00f3n. Y m\u00e1s si tenemos en cuenta que desde el verano pasado la instituci\u00f3n la ha ido publicitando a trav\u00e9s de una serie de textos \u201cLecturas de verano\u201d donde distintos autores, como Isidoro Valc\u00e1rcel Medina (que har\u00e1 de su texto y reflexi\u00f3n su propia obra) Iv\u00e1n L\u00f3pez Munuera o Manuel Segade, han ido reflexionado sobre algunos de los aspectos conceptuales de la misma: la convenci\u00f3n, el gusto, la expectativa, lo nuevo y el presente. En torno a estos ejes se ha querido articular la exposici\u00f3n, si bien es cierto que el montaje y disposici\u00f3n de las obras en muchas ocasiones no invita a estas aproximaciones. De ah\u00ed quiz\u00e1 que nos encontremos obras de unos mismos autores en distintas plantas del edificio, o que los instrumentos de medida (para medir el viento, la humedad, la temperatura, etc.) de Ignasi Aball\u00ed se encuentren repartidos por distintas salas y plantas, no sabemos si de forma \u201cestrat\u00e9gica\u201d. <\/p>\n
Debido a la pol\u00edtica educativa de los museos de querer explicar y acercar al p\u00fablico el arte contempor\u00e1neo, junto con la exposici\u00f3n se han creado una serie de recorridos, seis en total, para cada uno de los ejes conceptuales anteriormente citados. De seguir estos itinerarios, al p\u00fablico no le quedar\u00e1 m\u00e1s remedio que subir y bajar plantas una y otra vez, de ir de una punta a otra de la sala, salt\u00e1ndose muchas de las obras. A prop\u00f3sito del p\u00fablico, resulta aleccionadora la \u201cpieza\u201d de Isidoro Valc\u00e1rcel Medina, \u201cEl espectador suspenso\u201d un texto que nos invita a reflexionar sobre ese indeterminado visitante de museos: \u201cEl espectador, por regla general, no elige lo que quiere ver. Ahora bien, si es un espectador al uso, lo que s\u00ed hace es elegir entre \u201clo que debe ver\u201d. Pero nada m\u00e1s. Despu\u00e9s de todo, el espectador es consciente de que su categor\u00eda no existe en el aut\u00e9ntico mundo del arte, ya que una respuesta a esa cuesti\u00f3n le llevar\u00eda a desaparecer\u201d.<\/p>\n
Las expectativas est\u00e1n creadas. Ahora, ser\u00e1 necesario que se tomen nuevos impulsos y que se asuma una pol\u00edtica de continuidad en cuanto a este formato de exposiciones se refiere, pues su inter\u00e9s principal radica en el intento, no siempre f\u00e1cil, de pensar el presente, el aqu\u00ed y ahora, una tarea, por otra parte, necesaria.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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