Dos exposiciones con artistas de origen latinoamericano que reciben poca atenci\u00f3n medi\u00e1tica. \u00bfC\u00f3mo se define lo que es interesante y lo que no? \u00bfd\u00f3nde se marca que algunos artistas latinoamericanos sean importantes para los media y el sistema? \u00bfQu\u00e9 importancia tendr\u00e1n estas exposiciones para sus artistas? \u00bfy en qu\u00e9 lugares destacar\u00e1n?<\/p>\n
\nPatricio Gil Flood (Argentina, 1977) y Paulina Silva Hauyon (Chile, 1980) son una pareja de artistas sudamericanos que viajaron a Barcelona para participar en dos proyectos expositivos que tuvieron una repercusi\u00f3n pr\u00e1cticamente nula en el contexto art\u00edstico de esta ciudad. Invitados por la galer\u00eda Sicart dentro del Ciclo Perspectivas Latinoamericanas, un programa de residencia-exposici\u00f3n donde trabajaron en un taller abierto al p\u00fablico. All\u00ed crearon siete piezas, dibujos, pinturas e instalaciones, que contin\u00faan expuestas en la galer\u00eda de Vilafranca del Pened\u00e8s. Confiesan los artistas que durante el per\u00edodo de trabajo \u2013casi un mes- recibieron pocas visitas, ni siquiera de los vecinos por pura curiosidad. Es evidente que una galer\u00eda de arte est\u00e1 lejos de ser un polo de atracci\u00f3n para el p\u00fablico general. Sin embargo, tampoco aparecieron por all\u00ed cr\u00edticos, artistas o comisarios residentes en la ciudad, interesados en conocer a las j\u00f3venes pr\u00e1cticas art\u00edsticas del cono sur de Am\u00e9rica. Ambos artistas poseen una activa y emergente trayectoria en esta regi\u00f3n. No es su primera exposici\u00f3n en Espa\u00f1a. Gil Flood expuso anteriormente en Sicart (2007) y Luis Adelantado de Valencia (2010) y Silva Hauyon acaba de ganar el primer premio de pintura de la Fundaci\u00f3n Guasch Coranty. Sin duda, la apuesta de Sicart es segura desde un punto de vista econ\u00f3mico, pero ingenua ideol\u00f3gicamente, ya que pretende plantear \u201cuna exploraci\u00f3n de la producci\u00f3n en relaci\u00f3n a lugares poco conocidos y a nuevos contextos sociales\u201d. Vilafranca y, seguramente, Barcelona, han aportado poco al trabajo de esta pareja de artistas chileno-argentina y su breve estancia en este \u201cnuevo contexto social\u201d ha pasado desapercibida. \u00bfPor qu\u00e9? <\/p>\n
El otro caso. Aprovechando el viaje y estancia de estos artistas, Die Ecke- Barcelona, una especie de \u201csucursal\u201d de la galer\u00eda chilena del mismo nombre, presenta la muestra “Superficies de conspiraci\u00f3n”. Aqu\u00ed, Patricio Gil y Paulina Silva exponen junto a Walter Andrade (Argentina, 1984) y Paula Massarutti (Argentina, 1976) cinco piezas que probablemente ofrecen un acercamiento certero a lo que puede estar ahora coci\u00e9ndose en esas latitudes. No es dif\u00edcil vincular los trabajos: las portadas de vinilos de Patricio Gil, donde se ha borrado con tinta negra toda la informaci\u00f3n dejando exclusivamente la imagen, dialoga sin dificultad con la serigraf\u00eda de Paula Massarutti, donde una de las im\u00e1genes de la instalaci\u00f3n Hollywood de Maurizio Cattelan, se reproduce en tinta negra sobre un pliego tambi\u00e9n negro. Este juego de ocultaci\u00f3n est\u00e1 presente tambi\u00e9n en la fotograf\u00eda de Paulina Silva, un autorretrato donde su rostro desaparece tras un destello de luz estrat\u00e9gicamente ubicado. Completan la exposici\u00f3n dos piezas del joven Walter Andrade: una guirnalda de papel y un sello de goma con mensajes ocultos detr\u00e1s de su aparente literalidad. Cinco obras correctas, quiz\u00e1 demasiado correctas, pero que ofrecen una ventana a la vital escena art\u00edstica argentina. Cuatro j\u00f3venes artistas que hoy pujan en el mercado americano -no olvidemos que ambas iniciativas surgen de galer\u00edas. Sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 del circuito comercial \u00bfqu\u00e9 resulta de este intercambio? Nuevamente cabe preguntarse por qu\u00e9 pasan desapercibidos. \u00bfFalta difusi\u00f3n por parte de las galer\u00edas o la ausencia de relaciones y contactos locales hace mella en su visibilidad? <\/p>\n
Ni Sicart ni Die Ecke, una galer\u00eda joven y desconocida en el circuito espa\u00f1ol, poseen el tir\u00f3n medi\u00e1tico de museos o centros de arte que acogen en estos d\u00edas sendas exposiciones de artistas latinos. Nombres que adem\u00e1s tienen una trayectoria internacional reconocida: Carlos Garaicoa, Alfredo Jaar o Roberto Jacoby. Sorprende que Sicart, por ejemplo, no haya acompa\u00f1ado esta residencia-exposici\u00f3n con otro tipo de eventos que permitiesen un aut\u00e9ntico intercambio entre los artistas y la ciudad que les acoge temporalmente. Esta es sin duda una tarea pendiente en casi la totalidad de espacios que ofrecen residencias para artistas en Espa\u00f1a. Pero puede que haya que ir un poco m\u00e1s al fondo del asunto y plantear si Espa\u00f1a es el lugar id\u00f3neo, si Madrid o Barcelona, las dos grandes capitales de la pen\u00ednsula, son realmente el puente entre Am\u00e9rica Latina y Europa. Se ha escrito mucho sobre esta compleja relaci\u00f3n, sobre este parentesco impuesto por una historia tr\u00e1gica, de la que hoy s\u00f3lo sacan provecho las multinacionales espa\u00f1olas instaladas en el continente. La utilizaci\u00f3n de una misma lengua no ha servido de mucho; quiz\u00e1 la literatura ha sido m\u00e1s beneficiada en este intercambio, mal que nos pese, el castellano no es la lengua oficial en el mundo del arte. <\/p>\n
Romper la endogamia de los circuitos art\u00edsticos no es nada f\u00e1cil, en tiempos de crisis a\u00fan peor, pero quiz\u00e1 haya algo m\u00e1s profundo. De las teor\u00edas post-colonialistas, es interesante reflexionar sobre la idea de subalternidad del arte latinoamericano respecto al europeo. A mitad de los a\u00f1os \u201980, Gayatri Spivak se pregunt\u00f3 \u00bfPuede hablar el sujeto subalterno?. Una pregunta que hoy sigue teniendo validez al igual que preguntarse \u00bfPuede hablar el artista latinoamericano? \u00bfy ser escuchado?. Es evidente que hay excepciones, pero la historia de esta relaci\u00f3n est\u00e1 llena de frustraciones. Es probable que exista un choque, un cruce de expectativas no satisfechas. Es decir, quiz\u00e1 los artistas y el propio establishment de Am\u00e9rica Latina espera de Espa\u00f1a algo importante, sobretodo, que se transforme en un puente expedito hacia Europa. Por su parte, los artistas y el establishment espa\u00f1ol tambi\u00e9n tiene expectativas sobre lo que debe cruzar el Atl\u00e1ntico e instalarse en sus salas de exhibici\u00f3n. Expectativas que parecen estar cumpliendo en el \u00faltimo tiempo, por ejemplo, los artistas cubanos (Los Carpinteros, Wilfredo Prieto, Carlos Garaicoa) que viven un aut\u00e9ntico momento de gloria. Pero, cuando estas expectativas est\u00e9ticas, pl\u00e1sticas, conceptuales, incluso pol\u00edticas, no se cumplen, ciertos trabajos y ciertos artistas, por mucho valor que tengan a nivel local, pasan completamente desapercibidos, ya no en el mercado, si no en el contexto, en la escena del arte contempor\u00e1neo en Espa\u00f1a. No hay intermediaci\u00f3n posible, no hay \u201cvoz\u201d para estos artistas y si la hay, no es escuchada. Luchar contra esta realidad de subalternos puede que conduzca al completo anonimato. Quiz\u00e1 se trate de infiltrarse poco a poco o de perforar la estructura desde abajo o quien sabe. Quiz\u00e1 se trate de aprender otro idioma. <\/p>\n
Patricio Gil y Paulina Silva ya han regresado a La Plata, la ciudad donde viven y donde tienen una visible y reconocida actividad art\u00edstica. Toda esta tesis les resulta ajena, para ellos la experiencia ha sido positiva y no dudan que les reportar\u00e1 una serie de beneficios. Sus trabajos contin\u00faan expuestos en Sicart y Die Ecke de Barcelona hasta fines de abril. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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