Una posibilidad de escape<\/a>. Para asaltar el Estudio de la Realidad y volver a grabar el universo. La muestra nos transporta a un mundo paralelo, al otro lado, tal y como Lewis Carroll escribi\u00f3 en Alicia en el pa\u00eds de las maravillas. Podr\u00edamos decir que el visitante se convierte en Alicia y el conejo blanco en el factor de temporalidad y ficcionalidad presente en toda la exposici\u00f3n. Un factor que nos gu\u00eda por esta \u201cv\u00eda de escape\u201d a la otra realidad, pasando de la figuraci\u00f3n a la abstracci\u00f3n y de \u00e9sta a la simulaci\u00f3n y a la desaparici\u00f3n, para al final del viaje volver a nuestra realidad actual siendo conscientes de que existen otros mundos y otros prismas desde donde mirarla, para as\u00ed re-pensarla y transformarla.<\/p>\nEl t\u00edtulo de la exposici\u00f3n es un claro homenaje al escritor, artista y cineasta del siglo XX William Burroughs. En su b\u00fasqueda de nuevas formas de expresi\u00f3n art\u00edstica, algunos m\u00e9todos que introdujo Burroughs son el cut-up, una t\u00e9cnica literaria aleatoria (como los collages narrativos) en la que un texto es recortado al azar en m\u00faltiples fragmentos y reordenado para crear un nuevo texto sin perder el sentido de lo relatado. Una posibilidad de escape pretende funcionar del mismo modo que la t\u00e9cnica de Burroughs, pero aplicada a otros campos distintos del de la escritura: pintura, instalaci\u00f3n, video o fotograf\u00eda.<\/p>\n
La exposici\u00f3n nos recibe con la experiencia sensorial de la instalaci\u00f3n Dream Machine, del artista brit\u00e1nico Cerith Wyn Evans. Esas m\u00e1quinas crean un est\u00edmulo visual d\u00f3nde las ondas alteran la actividad cerebral y la mente, incentivando as\u00ed el sue\u00f1o. Con ello se pretende que, al cruzar la cortina que nos oculta el \u201cotro\u201d espacio, nos sumerjamos en un viaje en el que el inconsciente, la ficci\u00f3n y la fantas\u00eda van de la mano, y que nos vuelva al punto de partida, a la realidad permanente a la que tanto se refiere Burroughs.<\/p>\n
Entramos. Y no tardamos mucho en darnos cuenta que hay elementos que se repiten en todo el recorrido, como los calidoscopios de Luis Camnitzer, los auto-retratos de Esther Ferrer o los extractos de la biograf\u00eda de William Burroughs.
\nCada calidoscopio apunta a una pieza, pero cuando se mira a trav\u00e9s de \u00e9l, la imagen se multiplica y fragmenta a la vez que anula el significado de la misma \u201casesinando\u201d a la pieza, de ah\u00ed el t\u00edtulo de la obra Crimen Perfecto. Por su parte, Autorretrato en el tiempo, de la serie El Libro de las cabezas (1981-2004) de Esther Ferrer, es todo un viaje circular que fragmenta la linealidad cronol\u00f3gica propia de la obra original por la que la artista nos va mostrando su rostro en distintas etapas de su vida y recorre el espacio expositivo como hacen los cut-up de W.Burroughs, cuya literatura se despliega en las paredes del EACC, rompiendo toda narratividad lineal y desencadenante. Despliegue que se escenifica de nuevo en el coche desmembrado de Dami\u00e1n Ortega, Fantasma\/Ghost. <\/p>\n
Avanzamos y, de la ficci\u00f3n representada por lo fantasmag\u00f3rico pasamos a la ficci\u00f3n pulverizada de Julieta Aranda, una colecci\u00f3n de libros de ciencia ficci\u00f3n pulverizados en el sentido m\u00e1s literal, pues solo queda el polvo. Aqu\u00ed la artista coge la realidad, la lanza al universo y la rehace, como Burroughs coge la literatura la lanza y la re-escribe.<\/p>\n
Ante los paisajes desolados de Paul Pfeiffer, en los que la presencia de la figura humana queda borrada, o las fotograf\u00edas de Paul Graham, American Nights, quemadas por la sobrexposici\u00f3n de luz, en las que todo rastro humano es pr\u00e1cticamente invisible, el visitante se siente desorientado al observar el sue\u00f1o americano cegado por la intensa luz.<\/p>\n
Trabajos como los de Nicolas Robbio con su constelaci\u00f3n geom\u00e9trica abstracta o Nicolas Paris y sus poemas visuales desfragmentados, nos acercan al final del viaje. Y a punto de volver a la realidad, nuestra realidad actual, vemos una luz de esperanza, una posibilidad, la de Lo posible de Dora Garc\u00eda. Una instalaci\u00f3n sonora en la que la artista propone una lista de sonidos encontrados en Internet, a trav\u00e9s de la cual el p\u00fablico tiene la posibilidad de crear y recrear una nueva realidad a partir de su propia interpretaci\u00f3n. Y junto a la instalaci\u00f3n de Dora Garc\u00eda, vemos el video de Fernando Renes Todo importa, con el lema \u2013Todo importa, Todo cambia, Todo pasa, Todo cansa-, una iron\u00eda de la propia vida. <\/p>\n
Con F.Renes llegamos al otro lado de la cortina, con una sorpresa, una obra de Cerith Wyn Evans que no hab\u00edamos visto al principio de nuestro viaje debido a su colocaci\u00f3n estrat\u00e9gica: VISIBLEINVISIBLE, en la que su t\u00edtulo lo dice todo.<\/p>\n
Este proyecto, agudamente comisariado por Agust\u00edn P\u00e9rez Rubio, est\u00e1 organizado en colaboraci\u00f3n con el MUSAC y su colecci\u00f3n permanente.<\/p>\n
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