{"id":20619,"date":"2013-06-19T01:00:00","date_gmt":"2013-06-19T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2013\/06\/19\/antonio-ortega-adaptarse-al-medio\/"},"modified":"2013-06-19T01:00:00","modified_gmt":"2013-06-19T01:00:00","slug":"antonio-ortega-adaptarse-al-medio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/antonio-ortega-adaptarse-al-medio\/","title":{"rendered":"Antonio Ortega: adaptarse al medio"},"content":{"rendered":"

\"Antonio
\nHace cosa de un a\u00f1o lleg\u00f3 a mi buz\u00f3n de correo electr\u00f3nico \u201cDemagogia y Propaganda en Arte seg\u00fan Antonio Ortega,\u201d un texto que ven\u00eda a ser una versi\u00f3n resumida y adaptada de la tesis doctoral del propio Antonio. El texto deb\u00eda ser traducido al alem\u00e1n para su publicaci\u00f3n despu\u00e9s de aquel verano. Fue Gabriel Peric\u00e0s quien me puso en contacto con Antonio y quien hizo de notario, o de testigo, durante todo el proceso. Finalmente, yo s\u00f3lo traduje una parte del texto, que luego tampoco se utiliz\u00f3. Gabriel, por su parte, aprovech\u00f3 que estaba de esp\u00eda para leerse la tesis de Antonio, cosa que puso la primera piedra de su reci\u00e9n iniciado proyecto editorial. La versi\u00f3n alemana se public\u00f3 a principios de 2013 en Austria, con el t\u00edtulo \u201cDemagogie und Werbung gem\u00e4ss Antonio Ortega\u201d y aparece ahora en castellano como primera referencia de Biel Books<\/a>.<\/p>\n

La tesis que defiende Antonio Ortega en este libro es que en Barcelona, entre 1992 y 2012, se ha dado un proceso de adaptaci\u00f3n por parte de los artistas a lo que \u00e9l llama una “progresiva institucionalizaci\u00f3n del arte contempor\u00e1neo”. Es decir que, a medida que se iban creando nuevos museos y que se abr\u00edan centros de arte por toda la geograf\u00eda espa\u00f1ola, se creaban nuevos perfiles profesionales del \u00e1mbito de la gesti\u00f3n (principalmente el del comisario, cuya funci\u00f3n no se entiende sin el formato expositivo) que se ocuparan de estas instituciones y, con ello, la exposici\u00f3n temporal se convert\u00eda en el medio preferido para dar difusi\u00f3n a obras y proyectos de artistas en activo.<\/p>\n

Ante esta evidencia, los artistas se habr\u00edan, de manera voluntaria, adaptado a una forma de producci\u00f3n basada en el proyecto expositivo ef\u00edmero que pod\u00eda dejar o no un producto material eventualmente apto para la venta en galer\u00edas, antiguas poseedoras del poder legitimador del arte contempor\u00e1neo, por delante de museos y otras instituciones. Dicho esto, el texto trata de dilucidar aspectos relativos a este cambio en la responsabilidad validadora, oscilando del mercado hacia la instituci\u00f3n, y al uso del dinero p\u00fablico en el contexto del arte contempor\u00e1neo, que goza casi siempre de preferencia por parte de artistas y comisarios -por parecer m\u00e1s limpio- pero que no deja de actuar como jab\u00f3n de manos e incluso de lubricante en maniobras de urbanismo a m\u00e1s o menos gran escala, por citar el ejemplo de la gentrificaci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cDemagogia y Propaganda en Arte\u201d es, ante todo, un ensayo muy personal, trufado de ejemplos que el autor conoce de primera mano o sacados de su entorno m\u00e1s cercano, de conversaciones con amigos del mundillo del arte o de vivencias en primera persona. Esa ser\u00eda la raz\u00f3n de que el cuerpo del estudio se base en el contexto local, a pesar de que el mismo proceso de institucionalizaci\u00f3n progresiva se haya dado en otros contextos. Aunque este enfoque orteguiano, de “etn\u00f3logo malvado”, en palabras de Rub\u00e9n Mart\u00ednez, no impida que podamos extrapolar algunas de las ideas centrales del texto al contexto actual del arte contempor\u00e1neo a nivel global, el propio Ortega avisa de que es un peligro utilizar el estudio de un \u00e1mbito local concreto para hacerse una idea, un modelo a peque\u00f1a escala, de lo que es este mundo a una escala mucho mayor. A pesar de esta advertencia, es cierto que lo abrupto de los cambios operados en la escena espa\u00f1ola en los a\u00f1os que se exploran en el ensayo, sirven como caso de estudio, y cabe decir que el sentir general del contexto art\u00edstico mundial es uno, institucionalizado o no, que es el de lo que en alem\u00e1n se llama Endzeitstimmung, o el sentir del fin de una \u00e9poca.<\/p>\n

Con esto vengo a incidir en la importancia de que este texto lo publique una editorial reci\u00e9n nacida, Biel Books, que va a centrarse en la edici\u00f3n y difusi\u00f3n de publicaciones de artistas vivos y de la que \u00e9sta es la primera referencia. Biel Books, como anunci\u00e1bamos al principio, es el proyecto editorial de Gabriel Peric\u00e0s, un artista que se podr\u00eda definir como emergente, si alguien sabe lo que quiere decir eso ahora, pero con una trayectoria de exposiciones bastante afianzada. De varias generaciones posteriores a Antonio Ortega, ha entendido que lo del arte ya no funciona esperando a que te vengan a buscar los comisarios, sino que uno tiene que ser proactivo, emprender, ser su propio jefe y todo eso. Se trata de “poner en pr\u00e1ctica modelos de publicaci\u00f3n y distribuci\u00f3n sostenibles” y de dar un nuevo sentido a la labor editorial, todo esto sirvi\u00e9ndose un poco de m\u00e9todos de financiaci\u00f3n muy de moda ahora, como el micromecenazgo o la suscripci\u00f3n. Parece que esta nueva forma de ‘do it yourself’ es el paradigma al que artistas, comisarios y dem\u00e1s tenemos que adaptarnos si queremos sobrevivir en el mundo del arte en un contexto cr\u00edtico -en muchos sentidos- como el actual. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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