{"id":20631,"date":"2013-08-19T01:00:00","date_gmt":"2013-08-19T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2013\/08\/19\/logica-de-boole-para-artistas\/"},"modified":"2013-08-19T01:00:00","modified_gmt":"2013-08-19T01:00:00","slug":"logica-de-boole-para-artistas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/logica-de-boole-para-artistas\/","title":{"rendered":"L\u00f3gica de Boole para artistas j\u00f3venes"},"content":{"rendered":"

\"Tapiz
\nLa Galer\u00eda Inmigrante de Buenos Aires<\/a> cuenta con la oportunidad de sumarse a la lista de espacios y proyectos que tienen como premisa la investigaci\u00f3n de los efectos de internet sobre el arte, y que suelen funcionar en base a una camada de artistas j\u00f3venes hiperconectivos y profesionalizados. Y tambi\u00e9n tiene la ocasi\u00f3n de construir un discurso con una proyecci\u00f3n distinta sobre el arte de la segunda d\u00e9cada del siglo. Con pocas muestras en su haber y sin haber atravesado el ef\u00edmero ciclo de vida de los espacios de arte joven de Buenos Aires, queda por ver si Galer\u00eda Inmigrante aprovechar\u00e1 la oportunidad, la ocasi\u00f3n, ambas o ninguna de las dos.<\/p>\n

Desde sus comienzos, la galer\u00eda se present\u00f3 como un proyecto de artistas j\u00f3venes (gestionado por Gala Berger, Cotelito y Mario Scorzelli) y propenso a ciertas estrategias de comunicaci\u00f3n efectivas, con un pie en el espacio f\u00edsico y otro en la interconexi\u00f3n: haciendo honor a su nombre, la galer\u00eda funciona en el subsuelo de una librer\u00eda (un espacio que perfectamente podr\u00eda habitar un inmigrante reci\u00e9n llegado a una ciudad) y su portfolio consta de artistas de todo el mundo, que sus directivos conocieron a trav\u00e9s de internet. Los t\u00f3picos globales relacionados con las tecnolog\u00edas de la informaci\u00f3n y sus efectos cognitivos y visuales est\u00e1n presentes desde el vamos, lo que pone a Galer\u00eda Inmigrante en la \u00f3rbita de la oportunidad discutida al comienzo: la de los espacios de arte joven que tienen entre sus premisas la exploraci\u00f3n de internet y sus efectos.<\/p>\n

En muchas ciudades del mundo existen redes de artistas con un pie en servicios como Tumblr, otro en la escuela de arte y otro en peque\u00f1as galer\u00edas, a menudo vinculadas a los h\u00e1bitos de la cultura joven y sus industrias tangenciales. Future Gallery<\/a>, en Berl\u00edn, o Preteen Gallery,<\/a> en Ciudad de M\u00e9xico, son buenos ejemplos. Normalmente, estos grupos y espacios se referencian en el discurso sobre \u201cpost internet art\u201d, una variante hiper cool y escolarizada que, si bien coquetea con las jergas visuales de las redes sociales orientadas al mercado joven, parece deberle mucho m\u00e1s a la teor\u00eda actor-red y derivados, la historia de las exhibiciones y, en definitiva, la escuela de arte (el espectro de representaciones art\u00edsticas de internet tambi\u00e9n podr\u00eda incluir los discursos acad\u00e9micos, con particular relieve al interior de Latinoam\u00e9rica, todav\u00eda en la nebulosa de los programas te\u00f3ricos de los noventa: en este caso, a los temas de siempre como la periferia, la hibridez y el g\u00e9nero se suman, nuevamente, la teor\u00eda actor-red y derivados.)<\/p>\n

Sin embargo, Galer\u00eda Inmigrante no se aviene estrictamente a este sistema, muy f\u00e1cil de copiar y efectivamente muy copiado: su staff est\u00e1 integrado por artistas atrincherados en el estudio y poco afines, muchos de ellos, al modelo de artista entrepreneur-networker que en la cantera post internet resulta reglamentario. Por eso, el proyecto podr\u00eda minimizar la oportunidad atmosf\u00e9rica de acogerse a los discursos corrientes sobre el arte joven que en los \u00faltimos a\u00f1os proliferaron globalmente, para aprovechar una ocasi\u00f3n m\u00e1s interesante, una \u00faltima variante que puede proyectarse a partir de algunas coordenadas recientes y dispersas. <\/p>\n

Ya habiendo recibido los anticuerpos del arte basado en internet, se puede intentar un paso m\u00e1s all\u00e1 de los discursos comunes sobre internet y su impacto, no para volver al estudio, sino para mirar por fuera de la h\u00edper profesionalidad post estudio; no para dar por terminadas las promesas de la teor\u00eda actor-red y derivados sobre el fin de la agencia del sujeto, etc., sino para so\u00f1ar con un nuevo tipo de agencia, una incipiente subjetividad est\u00e9tica o algo parecido a una forma de autoconciencia art\u00edstica en la era de la precariedad interconectada; no para negar las tecnolog\u00edas de la informaci\u00f3n en definitiva, sino para historizarlas y sacarlas del clich\u00e9 en el que las dej\u00f3 la escuela de arte, recuperar su historia oculta y sus aspectos irrealizados. <\/p>\n

Algunas exhibiciones recientes de Nicolas Ceccaldi, Florian Auer y Avery K Singer, entre otros, manifiestan actitudes que podr\u00edan recuperarse en esta direcci\u00f3n: la escultura cibern\u00e9tica respondiendo a la impresora 3D, la epistolaridad literaria escapando del agrafismo de las redes sociales, la pintura de g\u00e9nero incorporando situaciones clich\u00e9 como el studio visit o el d\u00e9cor victoriano sobreviviendo a Tumblr.<\/p>\n

La pregunta que queda abierta es si esto puede ocurrir en este momento en Galer\u00eda Inmigrante, o si estamos en la antesala de otra generaci\u00f3n contenta con la mera posibilidad de reproducir los discursos globales sobre arte contempor\u00e1neo, en menor escala y a mayor distancia de sus puntos de origen. Encontrar una ocasi\u00f3n fortuita en medio de las oportunidades comunes de la vida, es como ver una estrella fugaz en una playa saturada de vendedores de helado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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