{"id":20650,"date":"2013-10-08T01:00:00","date_gmt":"2013-10-08T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2013\/10\/08\/la-seda-de-caballo-y-el-bosque\/"},"modified":"2013-10-08T01:00:00","modified_gmt":"2013-10-08T01:00:00","slug":"la-seda-de-caballo-y-el-bosque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/la-seda-de-caballo-y-el-bosque\/","title":{"rendered":"La seda de Caballo y el bosque atl\u00e1ntico. Vilari\u00f1o en Tabacalera"},"content":{"rendered":"<p><img decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-8232\" src=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/SedaCaballo_03.jpg\" alt=\"SedaCaballo_03.jpg\" align=\"left\" width=\"670\" height=\"401\" srcset=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/SedaCaballo_03.jpg 670w, https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/SedaCaballo_03-595x356.jpg 595w\" sizes=\"(max-width: 670px) 100vw, 670px\" \/><br \/>\n<em>&#8220;Ya no soy nada, ya nada queda, la luz atroz del invierno me estremece&#8221;. Manuel Vilari\u00f1o.<\/em><\/p>\n<p>La met\u00e1fora \u201cSeda de Caballo\u201d utilizada por Lezama Lima y atribuida a Col\u00f3n para hablar del pelo de las cubanas alude tanto a lo bello del pelo como a la resistencia del mismo, refiri\u00e9ndose a un car\u00e1cter cubano honesto y decidido.  Lezama Lima en el prefacio de Antolog\u00eda viene a decir que aqu\u00ed, con esta alegor\u00eda, comienza la poes\u00eda cubana. <\/p>\n<p>Es interesante mencionar que el trabajo de Vilari\u00f1o, <a href=\"http:\/\/www.mcu.es\/promoArte\/Novedades\/novedades_Tabacalera.html\">ahora en Madrid<\/a>, parte de un origen po\u00e9tico que se gesta en la fuerza elemental y que deriva en la belleza, una belleza potente y cercana tanto en el principio como en el fin, la muerte y el nacimiento, el ciclo de la vida. El propio artista ha mencionado que su fotograf\u00eda carecer\u00eda de sentido sin la poes\u00eda, porque para \u00e9l ambas van de la mano. <\/p>\n<p>El proyecto \u201cSeda de Caballo\u201d en Tabacalera es un antes y un despu\u00e9s en la relaci\u00f3n con el espacio de esta vieja f\u00e1brica, en la que desde el origen del proyecto se ha respetado su car\u00e1cter industrial. Es por esto que las exposiciones visitadas hasta el momento siempre, en cierta medida, hab\u00edan sido fagocitadas por la fuerza del propio edificio y sus m\u00e1s que complicadas salas y espacios de tr\u00e1nsito. La energ\u00eda de la memoria del edificio era un claro h\u00e1ndicap para los artistas. <\/p>\n<p>Con Vilari\u00f1o la cosa cambia. No es f\u00e1cil hacerse con un lugar as\u00ed, pero este fot\u00f3grafo, Premio Nacional en 2007, ha conseguido \u201cseducir\u201d el lugar y conformar un proyecto rotundo, una mirada amplia sobre su trabajo que se estructura en el espacio de una manera natural y que funciona tajantemente. <\/p>\n<p>El proyecto, bajo el comisariado de Fernando Castro Fl\u00f3rez, aglutina casi cien obras del artista en un marco temporal de unos 30 a\u00f1os de producci\u00f3n, y se presenta como una exposici\u00f3n fundamental para entender la obra de uno de los mejores fot\u00f3grafos de este pa\u00eds. <\/p>\n<p>Vilari\u00f1o ha tratado siempre temas cl\u00e1sicos como el bodeg\u00f3n o la naturaleza muerta; el paisaje con un trasfondo que alude a la soledad; la muerte, el aislamiento en un juego simb\u00f3lico que se enriquece con, en este caso, un par de piezas escult\u00f3ricas.  Su trato exquisito de lo est\u00e9tico se configura en un equilibrio discursivo y formal. Los pol\u00edpticos de animales muertos y pigmentos, esas playas que se podr\u00edan definir como el fin del mundo, un <em>finis terrae<\/em> que no queda tan lejos de la retina del artista. <\/p>\n<p>La fotograf\u00eda de Vilari\u00f1o como territorio \u00fanico vinculado a la poes\u00eda lleva a la mirada petrificada por ese objetivo que se acerca a la propia Gorgona, con un resultado claro, la captura de la imagen. La relaci\u00f3n con la m\u00edstica de Vilari\u00f1o conduce a un espacio contemplativo sin igual, la experiencia de una mar sin fin puede ser equiparable a lo sublime.<\/p>\n<p>El silencio en su obra conduce a la poes\u00eda: desde San Juan de la Cruz hasta Valente. En este m\u00e1gico recorrido acabamos en el animal, asumido como el s\u00edmbolo, el c\u00edrculo que se cierra. En el tiempo del ruido y la prisa, en la obra de este artista nada m\u00e1s queda que el silencio. Algo que podr\u00edamos ahora definir como \u201clo extraordinario\u201d. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&#8220;Ya no soy nada, ya nada queda, la luz atroz del invierno me estremece&#8221;. Manuel Vilari\u00f1o. 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