{"id":20652,"date":"2013-10-05T01:00:00","date_gmt":"2013-10-05T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2013\/10\/05\/philip-lorca-dicorcia-la-realidad\/"},"modified":"2013-10-05T01:00:00","modified_gmt":"2013-10-05T01:00:00","slug":"philip-lorca-dicorcia-la-realidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/philip-lorca-dicorcia-la-realidad\/","title":{"rendered":"Philip-Lorca diCorcia, la realidad y el estilo documental en el De Pont"},"content":{"rendered":"<p><img decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-8220\" src=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/Philip-Lorca-diCorcia-Schirn-Francfort.jpg\" alt=\"Philip-Lorca-diCorcia-Schirn-Francfort.jpg\" align=\"left\" width=\"670\" height=\"449\" srcset=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/Philip-Lorca-diCorcia-Schirn-Francfort.jpg 670w, https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/Philip-Lorca-diCorcia-Schirn-Francfort-595x400.jpg 595w\" sizes=\"(max-width: 670px) 100vw, 670px\" \/><br \/>\nComo todo fot\u00f3grafo, Philip-Lorca diCorcia tambi\u00e9n quiere hacer de lo banal algo extraordinario. Independientemente de donde se encuentre, a diCorcia le interesan las personas. Del \u00e1mbito familiar o simples transe\u00fantes del devenir urbano que convierte en protagonistas de situaciones cotidianas. Los extrae de la realidad desamparada que los envuelve para acercarlos de manera misteriosa y ambigua al espectador. Con ellos crea im\u00e1genes teatrales que dotan de cierta notoriedad al cl\u00e1sico anonimato que caracteriza a las masas. Los personajes atribulados de diCorcia, de miradas introspectivas, absortos en la melancol\u00eda, en el vac\u00edo o en la estupefacci\u00f3n \u2013dentro de un extra\u00f1o marco de naturalidad transitoria\u2013, podr\u00edan ser los mismos que habitan en los relatos de Raymond Carver, en las pinturas de Edward Hopper o en las pel\u00edculas de Isabel Coixet o Lars von Trier. <\/p>\n<p>Lo que parece un haz de luz accidental, son en realidad complejos sistemas de iluminaci\u00f3n. diCorcia busca confundirnos mientras vaticina el fin de la fotograf\u00eda como medio realista. &#8220;Solo estoy seguro de que todo lo que vemos en el mundo es enga\u00f1oso, especialmente en los medios. Trabajo desde la asunci\u00f3n de que nada es nuevo ni real. Este escepticismo subraya mis estrategias tanto como la b\u00fasqueda de cualquier verdad objetiva&#8221;. Explica desde el cat\u00e1logo. Pero, \u00bfqu\u00e9 es la realidad y qu\u00e9 la verdad objetiva? <\/p>\n<p>El estilo documental en el que se mueve diCorcia es tan el\u00e1stico que cabe\/n casi todo\/s en \u00e9l. Mientras este g\u00e9nero goza de una flexibilidad que a veces desconcierta, el fotoperiodismo, sin embargo, ha ido quedando pr\u00e1cticamente relegado a entornos b\u00e9licos y\/o violentos. No se sabe ya qu\u00e9 hay de sinceridad o respeto en la fotograf\u00eda documental actual \u2013ese caj\u00f3n de sastre sin fondo\u2013 y qu\u00e9 de burla permanente.<\/p>\n<p>Aunque es la primera presentada en Europa, la escueta retrospectiva de diCorcia, de solo 120 obras, se nos antoja insuficiente. El recorrido se interrumpe en 2008; a excepci\u00f3n de un par de fotos de 2011 y 2012, el resto es material conocido. Presente en los grandes museos desde los 80, a las fotos de diCorcia les ocurre lo mismo que a las de Nan Goldin: todo el mundo las ha visto. Despu\u00e9s de haber pasado por el Schirn Kunsthalle de Fr\u00e1ncfort (comisariada por Katharina Dohm), a partir del 5 de octubre la exposici\u00f3n podr\u00e1 verse en el <a href=\"http:\/\/www.depont.nl\/nc\/en\/exhibitions\/program\/release\/pers\/philip-lorca-dicorcia\/\">Museo De Pont &#8211; Tilburg<\/a> (Holanda).<\/p>\n<p>La muestra se divide en series. Desde sus trabajos recientes de EAST OF EDEN (a partir de 2008) de paisajes naturales y urbanos (que remiten a Robert Adams) y soledad <em>indoor<\/em>, avanzamos hasta llegar a los primeros: A STORYBOOK LIFE, batiburrillo que aglutina trabajos de los 70, 80 y 90; amigos y familiares de su Hartford natal. En medio, STREET WORK (d\u00e9cada de los 90): sombras, luces y viandantes de Los \u00c1ngeles, Tokio, Nueva York, Par\u00eds, M\u00e9xico. <\/p>\n<p>El pie de las fotos de HUSTLERS solo incluyen nombre del chapero, edad, ciudad de origen y precio en d\u00f3lares del polvo o lo que diCordia pag\u00f3 por la sesi\u00f3n. Reflejos y <em>spotlights<\/em> que trasladan a los moteles y <em>diners<\/em> de Stephen Shore. El contexto sexual del escenario y la marginalidad evidencian el otro sue\u00f1o (roto) de Hollywood. Su primera serie vertical, LUCKY 13 (2004), retrata a <em>streapers<\/em> de Las Vegas (otro fot\u00f3grafo atra\u00eddo por los bajos fondos y las precariedades). Y la memorable y pol\u00e9mica serie HEADS (2001), compuesta de retratos \u201crobados\u201d callejeros, muestra a personas an\u00f3nimas, aisladas, abstra\u00eddas, desprotegidas y solas. Como cualquiera que no se sabe observado. <\/p>\n<p>El azar juega un papel esencial en las composiciones de diCordia, en las que se combinan lo natural y el artificio. En sus fotos, por lo visto, nada es lo que parece. Aunque lo cierto es que la realidad misma tampoco lo es: \u201cLo verdadero es un momento de lo falso\u201d; porque si bien Guy Debord se refer\u00eda a los medios, como el estilo documental, tambi\u00e9n podemos estirarlo hasta abarcar la fotograf\u00eda y la cotidianidad. As\u00ed que no deber\u00eda extra\u00f1arnos tanto que la fotograf\u00eda desvirt\u00fae la realidad, porque esta, al fin y al cabo, no es m\u00e1s que otra verdad a medias.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Como todo fot\u00f3grafo, Philip-Lorca diCorcia tambi\u00e9n quiere hacer de lo banal algo extraordinario. Independientemente de donde se encuentre, a diCorcia le interesan las personas. 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