![\"yucatan-mirror-displacements1.jpg\"](\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/yucatan-mirror-displacements1.jpg\")
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\u201cMientras uno se aleja de M\u00e9rida por la carretera 261, se vuelve consciente de la indiferencia del horizonte. \u00c9ste descansa en el suelo, con gran apat\u00eda, y lo devora todo. Uno siempre est\u00e1 cruzando el horizonte y, sin embargo, jam\u00e1s se acerca a \u00e9l.\u201d<\/em> <\/p>\n En 1969 estas palabras sirven a Robert Smithson para iniciar una entrada en su diario de car\u00e1cter muy diferente a este texto. Pero en este caso sirven para introducir el verano. \u00c9l alude a un espacio en desplazamiento que, por diversos motivos, escapa al juego de coordenadas que tradicionalmente lo cercenan. Como a muchos les es familiar, Smithson empieza la cr\u00f3nica de un viaje con el que, rastreando cierta arqueolog\u00eda, se da cuenta de que el valor de las superficies reside en poder reflejarlo todo. La narraci\u00f3n de un viaje es algo an\u00e1logo a la representaci\u00f3n de la metamorfosis a la que todo performer se somete en su trabajo. Porque aquello en lo que un artista se acaba convirtiendo s\u00f3lo puede instituirse mediante la repetici\u00f3n estilizada de los actos (Butler, 1993). Se sabe que la repetici\u00f3n inaugura eso: un presente continuo sin profundidad. Una pista temporal bien pulida capaz de devolver al mundo im\u00e1genes de una superfluidad -en principio- negativa. <\/p>\n A lo largo del verano compruebo que, a su manera, la ficci\u00f3n de Chris Kraus no es tan distante de las notas de viaje de Smithson. \u201cSummer of Hate\u201d<\/em> es su \u00faltima novela, publicada en 2012. La escritora estadounidense narra uno de los viajes de Catt, una cr\u00edtica cultural angelina que intenta escapar de la amenaza, m\u00e1s o menos real, de su s\u00e1dico amante. \u201cHay quienes persiguen la ilusi\u00f3n de haber llegado al final de la Tierra. La opacidad de un lugar alienado: un sentimiento abierto y desolado.\u201d<\/em> As\u00ed empieza el texto. Como en otras de sus obras de ficci\u00f3n, Kraus escoge el verano como escenario para los viajes transformadores. Pero s\u00f3lo pueden serlo si los vertebra el desplazamiento casi azaroso de las protagonistas en coche. Lo mismo pasa en \u201cTorpor<\/em>\u201d, otro de sus trabajos. Una vez culmina el viaje, los personajes femeninos sobreviven a la imposici\u00f3n heredada de habitar un mundo hist\u00f3rico. Al cerrarse el libro, abandonan la novela redimidas. Reinas de un tiempo presente, superficial, en el que pueden brillar a su antojo. Mutan y se disfrazan; act\u00faan y se comen la escena incorporando el relato que en cada caso elijan. Sin compromisos. <\/p>\n Maturana y Varela defin\u00edan los sistemas autopoi\u00e9ticos como aquellos que eran a la vez productos y productores de s\u00ed mismos. Circularidades capaces de sobrevivir gracias a la autoregeneraci\u00f3n. Circular es dar vueltas alrededor de un punto. Es definir un plano con centro en \u00e9l. Es recorrer los mismos puntos de manera repetida, definiendo un gesto y generando una imagen. <\/p>\n