{"id":20665,"date":"2013-09-11T01:00:00","date_gmt":"2013-09-11T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2013\/09\/11\/pasado-pero-no-obsoleto\/"},"modified":"2013-09-11T01:00:00","modified_gmt":"2013-09-11T01:00:00","slug":"pasado-pero-no-obsoleto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/pasado-pero-no-obsoleto\/","title":{"rendered":"Pasado pero no obsoleto"},"content":{"rendered":"<p><img decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-8125\" src=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/IMG_2317.jpg\" alt=\"IMG_2317.jpg\" align=\"left\" width=\"670\" height=\"503\" srcset=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/IMG_2317.jpg 670w, https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/IMG_2317-533x400.jpg 533w\" sizes=\"(max-width: 670px) 100vw, 670px\" \/><br \/>\n<em>Memorias de la Obsolescencia<\/em> es una exposici\u00f3n sobre el v\u00eddeo como medio art\u00edstico. La muestra, compuesta por 18 artistas en su mayor\u00eda latinoamericanos, se puede visitar en el Centro de Arte Contempor\u00e1neo Wilfredo Lam de La Habana hasta el 1 de diciembre. Todas las obras han sido cedidas por la Colecci\u00f3n Ella Fontanals \u2013 Cisneros, cuyo objetivo es educar y poner en alza las culturas latinoamericanas. <\/p>\n<p>La muestra parece un sat\u00e9lite del exterior que ha aterrizado en La Habana. La exposici\u00f3n bien podr\u00eda estar en cualquier sala de Barcelona o de Nueva York. El p\u00fablico habanero que la visite tal vez piense lo mismo que yo al leer el t\u00edtulo de la obra: &#8220;Memorias de la obsolescencia&#8221; \u00bfDe qu\u00e9? \u00bfDel estado general de Cuba? No, demasiado cr\u00edtico. \u00bfDe la Cuba pre-revolucionaria?\u201d Nada m\u00e1s lejos de la realidad. Como inform\u00f3 la emisora de radio nacional Radio Reloj que me hizo arrastrar hasta la sala, trata sobre la obsolescencia impl\u00edcita en el medio del v\u00eddeo arte. Que el discurso cohesionador de una muestra colectiva sea el propio medio que utiliza es, a priori, facil\u00f3n. Sin embargo, la exposici\u00f3n rechaza con creces esa idea. <\/p>\n<p>\u00bfQu\u00e9 implica que las 18 obras aqu\u00ed expuestas compartan el v\u00eddeo como medio art\u00edstico? El curador de la muestra, Jes\u00fas Fuenmayor, parte de la idea de la historiadora del arte Rosalind Krauss que dice que el v\u00eddeo, as\u00ed como la instalaci\u00f3n, la performance y los medios digitales, inconscientemente o no, tienen como objeto su propio medio. Este narcisismo impide que haya un distanciamiento real entre objeto y sujeto, por lo que el medio en s\u00ed siempre forma parte conceptualmente de la obra. El v\u00eddeo, con su duraci\u00f3n y su ubicaci\u00f3n determinadas en el tiempo, siempre es visto desde un futuro que lo hace obsoleto. <\/p>\n<p>Marina Abramovic, Francis Al\u00ffs, Alexander Ap\u00f3stol, Donna Conlon, Song Dong, Jimmie Durham, Cao Fei, Magdalena Fern\u00e1ndez, Regina Jos\u00e9 Galindo, Leandro Katz, Suwon Lee, Ana Mendieta, Yoshua Ok\u00f3n, Miguel \u00c1ngel R\u00edos, Nicol\u00e1s Robbio, Julian Rosefeldt, Melanie Smith y Francesca Woodman integran la exposici\u00f3n. La mayor\u00eda de las obras aqu\u00ed mostradas son de a partir del a\u00f1o 2000. A pesar de las diferencias en el uso del v\u00eddeo que hace cada uno de los artistas, se pueden observar varias tem\u00e1ticas claras en el conjunto: la cr\u00edtica a la Modernidad y al \u201cdesarrollo\u201d en los pa\u00edses llamados perif\u00e9ricos (\u201cModernos Salvaje: Los cuatro jinetes\u201d, 2005-2007 de Alexander Ap\u00f3stol; \u201cCrumpling Shangai\u201d, 2002 de Song Dong; \u201cSecond Life Documentary Film\u201d, 2007 de Cao Fei; \u201cTianguis II\u201d, 2002 de Melanie Smith), el cuerpo como materializaci\u00f3n de las tensiones entre sujeto y objeto (\u201cUntitled\u201d, 1975 de Ana Mendieta; \u201cSelected V\u00eddeo Works\u201d, 2005 de Francesca Woodman), el v\u00eddeo como ayuda testimonial para luchar contra el olvido (\u201c\u00bfQui\u00e9n puede borrar las huellas?\u201d, 2005 de Regina Jos\u00e9 Galindo; \u201cSmashing\u201d, 2004 de Jimmie Durham), y la idea de relato como construcci\u00f3n (\u201cSonidista \u2013 Trilog\u00eda del fracaso (Parte 1)\u201d, 2004 de Julian Rosefeldt; \u201cNotas lunares\u201d, 1980-2010 de Leandro Katz).<\/p>\n<p>El arte contempor\u00e1neo en Cuba parece gozar de estar a la par con el mundo del arte contempor\u00e1neo internacional. En este caso, la globalizaci\u00f3n acoge tambi\u00e9n a esta rep\u00fablica, lo cual no deja de ser curioso. Cuando se aplica el mismo grado de pensamiento cr\u00edtico inherente a este tipo de obras a otros aspectos de la vida social cubana, crujen las estructuras. La obsolescencia implica que algo ha ca\u00eddo en desuso, pero que algo pertenezca al pasado no significa que ya no sirva ni que deje de adecuarse al presente. Tal vez la exposici\u00f3n deber\u00eda llamarse de otra manera, pues las ideas aqu\u00ed filmadas tienen plena vigencia, particularmente en el pa\u00eds que acoge la exposici\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Memorias de la Obsolescencia es una exposici\u00f3n sobre el v\u00eddeo como medio art\u00edstico. 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